Un chef-d'oeuvre du burlesque. Ou comment Harold Lloyd tente d’arrêter le temps, suspendu aux aiguilles d’une horloge fixée sur un gratte-ciel..
Au piano : Karol Beffa

Vicktor se comporte en véritable tyran avec sa jeune femme Ida, qu'il traite en esclave. Malade, Ida part se reposer à la campagne a l'insu de son mari et c'est Mads, la vieille nourrice de Viktor, qui s'installe en maîtresse dans l'appartement. Viktor, devant l'autorité de la vieille femme, va peu à peu comprendre le mal qu'il faisait à la sienne....

Accompagnement musical : "carte blanche à Roch Havet"
Roch Havet, piano
Guillaume Dutrieux, trompette & machines
Booster, guitare & machines

"Le Maître du logis" est un exemple parfait de « grande architecture » où la technique et le sujet humain sont en pleine harmonie...

... C’est un des rares films tournés en état de grâce dans lequel les éléments se correspondent merveilleusement. Les personnages sont en symbiose avec leur cadre et les mouvements de caméra correspondent exactement aux nécessités de l’action. Le moindre détail est calculé, de manière à se fondre avec l’ensemble, ainsi la banalité quotidienne, qui constitue la vie de milliers de citadins habitant la grande ville, se trouve sublimée et crée un milieu en accord avec les personnages, exprimant leur vérité intérieure. » (Jean Tulard in « Guide des films », Bouquins)

Fiche technique
Le Maître du Logis
de Carl Theodor Dreyer (1925)
Scénario : Carl Th. Dreyer & Sven Falund d’après sa pièce «Tyrannens Fald»
Interprétation : Johannes Meyer, Astrid Holm, Karin Nellmose, Mathilde Nielsen Mads, Clara Schönfeld

A propos du "Maître du logis" et de Carl Dreyer

"Dreyer aurait voulu tourner son film dans un appartement petit-bourgeois de deux pièces. Faute de pouvoir le faire, il le fit reconstruire en studio, poussant le réalisme jusqu’à y installer le gaz, l’eau et l’électricité. Mis à part quelques échappées dans les rues de Copenhague, ce drame domestique se déroule dans cet obsédant huis-clos. Le canari dans sa cage, le balancier d’une pendule et jusqu’au coin où l’on met le petit garçon prennent ainsi une présence bientôt symbolique, et l’on peut penser que le réalisateur, qui avait tourné précédemment deux films à Berlin, transposa dans son style propre les leçons du Kammerspiel. Les dialogues tiennent comme ensuite dans Jeanne d’Arc une place importante, sans que ces sous-titres soient lassants. L’analyse psychologique y est poussée comme rarement au temps du muet." (Georges Sadoul)

"Carl Theodor Dreyer cultivait des vertus bourgeoises : son foyer était décoré dans un goût pur et simple comparé à la mode de son temps et de la classe moyenne ; son apparence aussi était différente : réservée et polie, toute son existence fut en accord avec les lois et horaires. Carl Theodor Dreyer offrait chaque samedi un demi-mètre de chocolat dans un bel emballage populaire… comme cadeau à sa femme. Il régnait sur sa maison : droit, juste, avec amour. Dans son salon une seule image : une grande reproduction d’une madone avec enfant dans une exécution qui fait penser à une illustration de revue féminine. Il lisait studieusement ces revues et découpait des images pour les classer dans ses imposantes archives. Il traitait ces images avec une attention quasi religieuse et un regard plein d’amour comme s’il s’était agi d’œuvres d’art. Carl Theodor Dreyer était un homme modeste comme son foyer et, plus tard, sa tombe. Carl Theodor Dreyer a possédé la pureté du cœur et l’humilité naturelle d’un homme passionné. La passion de Carl Theodor Dreyer était le FILM."
(Lars von Trier)

Etudes sur Paris, d’André Sauvage (1928)
Dans ce film muet composé de cinq études, le cinéaste fait le tour des différents quartiers de la ville, offrant un document passionnant sur le Paris de la fin des années 20. Ce film visuellement magnifique, alliant poésie et quotidien, valut à André Sauvage l'admiration de Jean Renoir et de Jean Vigo.

Le film était accompagné au piano solo par Benjamin Moussay.

ETUDES SUR PARIS
Ce film, ponctué par de nombreux cartons indiquant les noms des lieux filmés, est composé de cinq études intitulées :
- Paris-Port
- Nord-Sud
- Petite ceinture
- Les Iles de Paris
- De la Tour Saint-Jacques à la Montagne
Sainte-Geneviève

Sont filmés dans "Paris-Port" :
- l'Ile Saint-Denis
- les écluses de la Briche et du Pont de
Flandres, franchies par des péniches
- le Bassin de La Villette (19e)
- les berges de la Seine
- le canal Saint-Martin, jusqu'à la
colonne de la Bastille
- le Pont Morland (12e)
- l'Ile Saint-Louis (4e) et ses badauds
- les quais de la Seine, ses pêcheurs,
ses bouquinistes et ses clochards
- le zouave du Pont de l'Alma.
Sont filmés des gens au travail,
notamment des lavandières et des
dockers.


Sont filmées dans "Nord-Sud" de
nombreuses scènes de rues et de vie
quotidienne dans les quartiers suivants:
- la Porte de Versailles avec son marché
aux chevaux
- Montparnasse (14e)
- Saint-Germain-des-Prés (6e)
- la Concorde (8e)
- la Madeleine et l'Opéra (2e)
- le Pont Saint-Lazare (8e)
- Montmartre (18e)
- la rue Lepic (18e) et ses commerçants.
Cette étude comprend de nombreuses
vues aériennes de la capitale,notamment,
des images prises de la Tour Eiffel
(7e).

Dans "Iles de Paris" figurent des
images plutôt insouciantes de pêcheurs,
d'amoureux et de jeux d'enfants dans les
lieux suivants :
- l'Ile Saint-Louis, et notamment la rue
Saint-Louis en l'Ile (4e)
- les quais d'Anjou et de Bourbon (4e)
- l'Ile de la Cité (4e)
- le quai aux fleurs (4e)
- la Place Dauphine (1er)
- l'église Notre-Dame de Paris (4e)
longuement filmée
- le square du Vert-Galant (1er)
- l'Ile des Cygnes (15e)

Dans "Petite ceinture", le réalisateur
suit le trajet d'un train tout le long
de la petite ceinture qui entoure Paris.
Sont filmés :
- plusieurs portes de Paris : Plaisance,
(14e), La Chapelle (18e), Maillot (17e)
- le Parc Montsouris et la Cité univer-
sitaire (14e)
- la Piscine des Tourelles (19e) et le
Pré-Saint-Gervais (93)
- une usine au Nord, une foire et ses
manèges, des terrains vagues où jouent
des enfants miséreux
- le Bois de Boulogne (16e)
- les différentes gares qui émaillent le
parcours de la voie ferrée.

Dans "De la Tour Saint-Jacques à la
Montagne Sainte-Geneviève", André
Sauvage filme esssentiellement les
monuments de ce quartier prestigieux :
- la Tour Saint-Jacques et la place du
Châtelet (1er)
- la Sainte Chapelle (1er)
- la rue de la Huchette (5e)
- le Collège de France (5e)
- le Panthéon (5)
- l'église Saint-Etienne-du-Mont (5e)
- une bouche de métro
- le jardin du Luxembourg, (6e), ses
nombreuses statues, ses enfants et ses
jardiniers.

Source : Forum des Images

Capitaine Fracasse, d’Alberto Cavalcanti (1929)
D’après le célèbre roman de Théophile Gautier. Sorti en salle le 12 février 1929, le film était considéré comme disparu... Une copie été restaurée par Lobster en 2001. Avec Pierre Blanchar, Charles Boyer, Marguerite Moreno...

Le film était accompagné au piano solo par Giovanni Mirabassi.

Capitaine Fracasse
Réalisation : Alberto Cavalcanti
en collaboration avec : Henry Wulschleger
Scénario : Alberto Cavalcanti, Henry Wulschleger
d'après le roman de Théophile Gautier
Image : Pierre Benoit, Paul Portier
Décors : Erik Aès, Alexandre Benois
Interprétation : Pierre Blanchar, Lien Deyers, Charles Boyer, Daniel Mendaille, Marguerite Moreno
Durée : 1 h 29 mn
Année de production : 1929

Synopsis
En Gascogne, dans un manoir délabré, un jeune homme, descendant des Sigognac, ne compte plus sur la fortune. Son destin veut qu'un soir, une troupe de comédiens lui demande l'hospitalité. Une vive sympathie s'établit entre le baron ruiné et les acteurs heureux de leur sort. Sigognac, charmé par l'ingénue Isabelle, décide d'accompagner la troupe sur les grands chemins. Le bandit Agostin les ayant attaqués, Sigognac prouve sa valeur à l'épée, et le Matamore étant mort de frayeur, le baron prend sa place et devient le capitaine Fracasse. Le chariot parvient à Paris où un grand du royaume, le duc de Vallombreuse, remarque Isabelle et tente de s'en emparer par les pires moyens. Non seulement Sigognac sauve l'ingénue, mais il intéresse le roi à son sort. Vallombreuse emprisonné, Sigognac est nommé gouverneur de sa province et Isabelle joue à la baronne dans le château restauré.

Sorti en salle le 12 février 1929, le film était considéré depuis comme disparu... Une copie a été restauré par Lobster en 2001.

Avec Pierre Magnier, Linda Moglie, Alex Bernard...

Affligé d’un long nez, Cyrano est désespérément amoureux de Roxanne. Mais celle-ci lui préfère le beau Christian, maladroit avec les femmes...

La première adaptation au cinéma de la célèbre pièce de Edmond Rostand créée en 1897.
Une mise en scène tout en mouvement, de remarquables acteurs, et surtout la délicatesse et la splendeur des couleurs peintes au pochoir image par image.

Accompagnement musical : Carte Blanche à Roch Havet
Roch Havet : piano
Guillaume Dutrieux & Booster : guitare, machines

Les débuts de Shannon comme reporter d'une compagnie d'actualités cinématographiques sont désastreux. Encouragé par Sally, la secrétaire de la compagnie, il s'impose en filmant une émeute dans le quartier chinois...

Présentation du film et accompagnement musical en direct par Jacques Cambra (piano) et Aidje Tafial (batterie).

Le Cameraman, d'Edward Sedwick
Etats-Unis - 1928 - 1h06 - noir et blanc - muet
Avec Buster Keaton, Marceline Day...

Dernier "grand" film de Keaton. Des gags fabuleux font du "Cameraman" le film le plus drôle de Keaton. (Jean Tulard)

Ces séances s’adressent plus particulièrement aux élèves de CE1, CE2, CM1 ou CM2.
Un livret pédagogique spécialement créé pour l’événement sera adressé aux enseignants avant le ciné-concert, pour permettre un travail de préparation à la séance.
Tarif unique : 4 € par élève (gratuit pour les accompagnateurs).

Réservation indispensable au 01 43 59 05 00 ou par mail : info@cinemabalzac.com

Pianiste de formation classique, Jacques Cambra est spécialisé dans l’accompagnement de films muets en ciné-concert. Il participe à de nombreux dispositifs scolaires (écoles, collèges et lycées). Intervenant tant sur les aspects musicaux que cinématographiques, il a une très grande habitude du jeune public. Au Balzac, c’est lui qui anime les séances « Pochette Surprise » depuis 2003.

"Le plus beau film du monde" selon François Truffaut.

Une élégante de la ville a tourné la tête d'un homme marié qui habite la campagne. Elle le convainc de noyer sa femme lors d'une sortie en bateau et de maquiller le meurtre en accident. Au dernier moment, l'homme renonce à ce funeste projet. Mais son épouse, qui a pris peur, s'enfuit en tramway. L'homme la suit, et le couple arrive en ville. Ils découvrent alors le monde fascinant de la grande cité et de ses mirages, et redécouvrent progressivement leur amour.

Musique originale de Mauro Coceano, composée avec le soutien de la Sacem.

Les répétitions ont été menées dans le cadre d’un stage organisé par l’espace 1789 à Saint Ouen et le festival d’Anères

Piano & direction : Mauro Coceano
Chant : Claire Lavandier
Violons : Meg Morlay & Sylvie Hébrard
Clarinette : Philippe Mast et Aurélie Pichon
Alto : Jérôme Eskenazi
Violoncelles : Pat Griffiths et Jean Sébastien Oudin
Contrebasses : Hortense Moutard et Marine Tan-Si

Copie : Les Grands Films Classiques

L'Aurore, de Friedrich Wilhelm Murnau
Titre original : Sunrise
1927 - Etats-Unis
106 min - 35 mm - noir et blanc - muet
Scénario : Carl Mayer d'après Le Voyage à Tilsitt d'Hermann Sudermann
Image : Charles Rosher, Karl Strauss
Montage : Harold Schuster
Musique : Hugo Riesenfeld
Décors : Rochus Gliese, Edgar G. Ulmer
Production : Fox Film Corporation
Interprétation : George O'Brien (le mari), Janet Gaynor (son épouse), Margaret Livingston (la femme de la ville), Bodil Rosing (la servante), J. Farrel MacDonald (le photographe), Ralph Sipperly (le coiffeur), Jane Winton (la manucure)

L’Aurore de Murnau a été réalisé en 1927. Joyaux du cinéma muet, il est considéré, encore aujourd’hui, comme le plus beau film l’histoire du cinéma. Premier film américain du réalisateur, fort de la réputation de ses films allemands (Nosferatu, Faust, Le dernier des hommes), il bénéficia d’un budget considérable sur L’Aurore et du privilège de choisir lui-même son équipe.

Certaines scènes du film sont devenues de véritables scènes références, tant au niveau de la mise en scène que des effets spéciaux. En effet, L’Aurore révolutionna l’utilisation des effets spéciaux, notamment lors de la scène en ville où les deux amoureux enlacés traversent la rue au milieu des voitures : le paysage derrière eux se transforme peu à peu pour devenir un paysage de campagne, symbolisant la passion de deux êtres exceptionnels sur qui l’environnement bruyant de la ville n’avait pas d’emprise.

Film lyrique sur l’amour et la mort, L’Aurore crée un ballet de mouvement et de lumière, et influencera les plus grands cinéastes : Orson Welles ou encore John Ford. Il remporta 3 Oscar dont celui du meilleur film lors de la première cérémonie des Oscar.

Ce chant de l'homme et de la femme est de partout et de nulle part : vous pourriez l'entendre n'importe où, n'importe quand. Car en quelque lieu que le soleil se lève et se couche dans l'agitation de la ville ou sous le ciel de la ferme, la vie est toujours la même : parfois amère, parfois douce, larmes et rires, pêché et pardon.
Lotte Eisner

Un programme de quatre courts métrages burlesques réalisés par Leo McCarey, avec Charley Chase : A visage découvert (1926), Métier de chien (1926), Charley rate son mariage (1925) et Une soirée de folie (1925).

Charley Chase est un comique américain trop tôt oublié, parce qu'il est mort jeune. Il avait débuté avec Mack Sennett et Charlie Chaplin, puis fut engagé par Hal Roach, le producteur des films d'Harold Lloyd et Laurel & Hardy, qui confiera à Léo Mc Carey le soin de le mettre en scène. C'est ainsi que naîtra le personnage de "Jimmy Jump" qui rappelle irrésistiblement celui de notre Max Linder : élégant, fringant, la moustache bien cirée et un côté séducteur assez hypocrite. Les quatre petits films que nous vous présentons en ciné-concert sont un véritable bonheur, et le premier A visage découvert fut longtemps considéré par la critique comme l'un des meilleurs de tout le cinéma burlesque. Redécouvrir aujourd'hui ces films qu'on croyait à jamais disparus est un vrai régal pour les cinéphiles. Des gags qui n'ont pas pris une ride. Désopilant !

Accompagnement musical : carte blanche au guitariste Fred Loméro, avec Vic (guitare) et Christophe Ricard (contrebasse).

A quoi reconnaît-on un acteur burlesque ? Peut-être à ce délit : ce serait un acteur, un corps, qui vole au metteur en scène une part insondable de sa mise en scène ; qui, par l’action de sa seule présence, de ses seuls gestes, deviendrait auteur à part entière du film, en tant qu’il est auteur de ses actes et tortille l’espace, module le récit, charge l’écran de déterminations morales invisibles qui lui sont propres. Un différentiel animé qui perturbe l’ordonnancement de l’écran, qui descend dans le film, comme la forme dans la matière, charriant une Idée qui n’appartient qu’à lui. C’est un corps extraordinaire, forcément idéaliste, au sens classique du terme ; paradoxalement idéaliste, puisqu’il n’existe qu’en actes et en gags. A quoi ressemblerait un acteur burlesque ordinaire ? A Charley Chase, à l’oeuvre dans quatre films de Leo McCarey de sortie ce mois-ci : Charley rate son mariage (1925), Une Soirée de folie (1925), A visage découvert (1926, le meilleur du lot), Métier de chien (1926). Charley Chase, membre de l’écurie Hal Roach un peu oublié, mort jeune, en 1940, possède un type (playboy plus ou moins de la haute) qui semble fabriqué pour contrebalancer son aspect passe-partout.
Un homme ordinaire, ce serait donc le contraste clamé avec l’extrême droiture tordue de Keaton, les fesses remuantes de Chaplin, les rondeurs de Fatty ou Hardy, la féminité de Laurel. Ni tout à fait aristocrate comme Linder, ni tout à fait mathématicien comme Lloyd, Charley Chase est l’homme des foules. Alors il aspire à se retirer des masses, à filer vers l’anormalité, la grimace, l’accident anatomique : jambe de bois, gueule cassée, dents de lapin. Il se rêve en héros burlesque, comme le narrateur au début de L’Amour l’après-midi de Rohmer se croit extrait du cours du monde, "écumeur solitaire", quand l’image nous le montre petit point parmi d’autres. Chase est le songe d’une ombre, ou l’inverse, en tout cas quelqu’un dont le drame -et la puissance comique- naît de son incapacité à rejoindre le désordre divin des choses burlesques. Il est pure puissance de désir : désir de séduire les femmes, mais aussi désir de se tordre et d’accéder à un régime corporel relevant de l’extraordinaire. Sa manière un peu archaïque d’interpeller le rire du spectateur, par ses regards louches, ses pauses, ses figements, n’est pas autre chose que l’aveu interdit d’une impuissance. Comme un élégant des campagnes venu se frotter au roulement de la ville et pris de vitesse par lui. Moralement proche de la page blanche, type difficile à cerner précisément, Chase ne s’exprime que dans les pliures de l’espace que lui offre la mise en scène de McCarey. Chacun de ses gestes les vise, comme s’il avait conscience qu’il y a là, dans ces gouffres, la promesse miraculeuse de se sortir de l’indifférence, de l’ordinaire. On ne l’aimera qu’à la condition de sentir son désir incommensurable de réconfort.
(Source : Jean-Philippe Tessé in www.chronicart.com)

Un brillant scientifique est trahi par son ami qui lui vole le fruit de ses recherches et les présente à sa place à l’Académie des sciences. Comme le scientifique s’insurge, l’imposteur le fait passer pour fou et le gifle devant les académiciens hilares. Alors, riant aux larmes, pour survivre à la fracassante douleur, il devient sous un chapiteau « le clown qui reçoit des gifles ».

Avec Lon Chaney, Norma Shearer, John Gilbert

Accompagnement musical :
Jacques Didonato : clarinette
Gael Mevel : piano, bandonéon
Thierry Waziniak : percussions

En ces temps de décibels en folie où la bande-son envahit l’espace urbain et tonitrue, un film d’exception, accompagné en direct par des musiciens d’exception, est événement trop rare pour s’en priver. Les Larmes du clown de Victor Sjöström, film suédois des années 20, est une belle histoire d’amour et de trahison, saupoudrée de poésie, d’humour et d’une rare beauté esthétique. On y voit un brillant scientifique trahi par sa femme et son ami qui lui vole le fruit de ses recherches et les présente à sa place à l’Académie des sciences. Comme il s’insurge, l’imposteur le fait passer pour fou et le gifle. Les académiciens s’esclaffent. Alors, riant aux larmes, pour survivre à la fracassante douleur, il devient sous un chapiteau « le clown qui reçoit des gifles ».
Sur scène, Jacques Didonato, clarinettiste, compositeur qui possède une voix vibrante, Gaël Mevel, pianiste, compositeur dont l’art vogue aux frontières d’une musique contemporaine et l’improvisation de jazz, Thierry Waziniak, batteur percussionniste à l’inventivité lyrique. « Pour nous, accompagner ce film – expliquent les musiciens dont la palette sonore se teinte de nostalgie – c’est traverser la richesse des sentiments humains qui font la grandeur du film. » On reste ému et bouleversé. (© Théâtre de Sartrouville)

Premier film américain de Victor Sjöström, "Les larmes du clown" ne représente pas un compromis entre des prétentions commerciales et des prétentions artistiques : il s’agit d’un film purement commercial, réalisé par un immense artiste, un chef-d’oeuvre tant par la façon de mener la narration que par le travail de la lumière ou encore la distribution exceptionnelle. Pour la petite histoire, ce film est le premier à être entièrement produit, dès le tournage, par la MGM et donc le premier à faire apparaître le fameux lion, ici aphone, qui deviendra l’emblème de la firme... ((© Festival d'Anères)

Voir ou revoir les grands burlesques de Buster Keaton
et les premiers courts métrages de Chaplin (période Keystone) accompagnés en direct par les élèves de la classe d’improvisation de Jean-François Zygel au CNSMDP.

Deux films au programme :

Kid Auto Races at Venice, de Henry Lehrman

Le Cameraman, de Buster Keaton

Accompagnement musical : Eri Kozaki (piano solo)

Kid Auto Races at Venice, de Henry Lehrman (1914, 11')
Charlie, habillé en clochard pour la première fois, se rend à une course de baby-cart à Venice en Californie. Il va causer bien des soucis aux participants et aux organisateurs.
C'est la première apparition du personnage de Charlot à l'écran

Le Cameraman, d'Edward Sedwick
Etats-Unis - 1928 - 1h06 - noir et blanc - muet
Avec Buster Keaton, Marceline Day...
Les débuts de Shannon comme reporter d'une compagnie d'actualités cinématographiques sont désastreux. Encouragé par Sally, la secrétaire de la compagnie, il s'impose en filmant une émeute dans le quartier chinois...

Dernier "grand" film de Keaton. Des gags fabuleux font du "Cameraman" le film le plus drôle de Keaton. (Jean Tulard)

Voir ou revoir les grands burlesques de Buster Keaton
et les premiers courts métrages de Chaplin (période Keystone) accompagnés en direct par les élèves de la classe d’improvisation de Jean-François Zygel au CNSMDP.
Le programme du 25 mars était accompagné au piano par Michaël Ertzscheid : "Les trois âges" de Buster Keaton était précédé d'un court métrage de Charles Chaplin "Caught in the rain" (1914).

Les trois âges, de Buster Keaton
LES TROIS AGES
Réalisation : Buster Keaton et Edward F. Cline
Avec Buster Keaton, Wallace Beery, Margaret Leahy, Oliver Hardy
1923, 60’, noir et blanc

Résumé
A trois époques différentes, l'âge de pierre, la Rome antique, et l'Amérique contemporaine, un jeune homme se heurte aux difficultés de l'amour lorsque la belle famille lui préfère un rival plus fort ou plus riche...

Ce premier long métrage de Buster Keaton est un festival d'idées dans lequel, au sommet de sa forme physique, il défie une fois de plus les lois de la pesanteur et de l'amour. On le retrouve tour à tour vêtu de peaux de bêtes et bravant la tempête, portant péplum et toge dans une Rome antique et en toc, puis arborant frac et col cassé au jour de son mariage dans l'Amérique moderne des années 1920. Chef-d'œuvre du cinéma comique, le film jongle avec l'espace et le temps pour le plaisir absolu du spectateur.


Le point de vue de Jean Tulard
(Guide des films, Robert Laffont)
« L’amour est l’axe immuable autour duquel tourne le monde », affirme le préambule. Trois exemples, empruntés à l’âge de la pierre, à l’époque romaine et à l’Amérique de 1920, vont le mettre en évidence en montrant comment un jeune homme parvient à faire la conquête de sa bien-aimée, malgré un redoutable rival.
Désopilante parodie d’Intolérance de Griffith. Des gags irrésistibles, notamment dans la course de chars et un hymne à la débrouillardise.


Le point de vue de Jacques Lourcelles
(Dictionnaire du cinéma, Robert Laffont)
L’amour à travers les âges est éternellement identique à lui-même. Il y a les aventuriers, les conquérants prêts à tout pour l’emporter, comme Wallace, et les rêveurs, tel Buster. A l’âge de pierre, Wallace et Buster convoitent la même femme. Wallace, le plus fort physiquement, est préféré à Buster par les parents de la jeune fille. A l’époque de la Rome antique, Wallace est encore le préféré des parents car il a un grade élevé dans l’armée. A l’époque moderne, Wallace l’emporte toujours sur son rival en montrant aux parents son carnet de chèques de la First National Bank. Buster, lui, n’a qu’un chéquier de la Last National. Age de pierre : Buster veut susciter la jalousie de sa belle en courtisant une autre femme. Mais celle-ci est une géante qui le pousse à l’eau. Rome : Buster, toujours malchanceux, reçoit un vase sur la tête, tombé du balcon, de sa dulcinée. Epoque moderne : dans un bar, Buster a bu de l’alcool mélangé à son eau par un bootlegger qui voulait se débarrasser de cette marchandise prohibée et compromettante. Buster, ivre, s’endort. Un client du bar croit à tort que c’est lui qui a envoyé à sa femme un billet doux et se met à le boxer. Age de pierre : un duel à la massue oppose les deux soupirants. Buster ne peut triompher que par la ruse. Il met une pierre dans sa massue et l’emporte ainsi sur son adversaire. En guise de punition, il est traîné derrière un éléphant. Rome : une course de chars départagera les deux rivaux. Comme il neige, Buster Buster prend part à la course sur un char tiré par des chiens de traîneau (il a un animal de rechange dans sa malle arrière). Il excite les chiens à courir en accrochant à une perche qu’il tend devant eux un petit chat que son adversaire déloyal avait jeté dans leurs pattes. Buster gagne. Son ennemi le fait tomber dans une fosse où se trouve un lion. Epoque moderne : match de football américain. Buster, par son agilité, triomphe de son adversaire en le faisant écraser par un groupe de joueurs. A la sortie du stade, Wallace glisse une fiasque d’alcool dans la poche de Buster qui est arrêté (prohibition oblige). Age de pierre : Buster enlève sa dulcinée qu’il charge sur son épaule. Il catapulte des pierres sur ses poursuivants et au cours de la lutte se catapulte lui-même auprès de sa bien-aimée. Il la traîne ensuite par les cheveux : elle est ravie. Rome : il devient l’ami du lion de la fosse en lui faisant les ongles comme une manucure. Il sort de la fosse et se débarrasse de son rival en faisant s’écrouler sur lui les colonnes de la maison. Epoque moderne : il s’échappe du commissariat et enlève la fiancée de Wallace à l’église même où ce dernier allait l’épouser. A l’âge de pierre puis à Rome, les deux époux ont une nombreuse progéniture. A l’époque moderne, ils vivent en compagnie d’un petit chien.

Premier long métrage réalisé par Keaton. C’est une œuvre extrêmement riche qui combine l’invention burlesque pure (gags ponctuels, poursuites, anachronismes), la parodie cinématographique et des éléments de satire sociale. Empruntant à Intolérance sa structure pour la caricaturer, le film se promène à travers les époques et les entremêle. L’intrigue présente cinq fois la même série chronologique (âge de pierre, Rome antique, époque moderne) et ne se contente pas d’un unique va-et-vient entre l’époque d’Adam et Eve et le 20e siècle comme dans Fig Leaves de Hawks (1926). Outre Intolérance, Les trois âges parodie le genre du péplum dans son ensemble. Les pointes de satire sociale concernent surtout l’époque moderne : toute puissance de l’argent, disparition de la famille. Pour son premier grand film, Keaton s’en donne à cœur joie dans les travestissements burlesques, lesquels par leur cocasserie baroque contrastent violemment avec l’impassibilité légendaire du héros. Tout rêveur qu’il soit, celui-ci utilise son ingéniosité et ses étonnantes facultés d’adaptation pour triompher d’un adversaire plus costaud ou plus riche que lui. Aux trois époques, il gagne finalement le cœur de sa belle. La scène où Buster se promène sur son dinosaure comporte un des plus anciens trucages connus, mêlant dessin animé et action réelle.


Le cinéma burlesque : grandeur et déclin
(Philippe Leclercq, SCEREN – CNDP, 2006)
Les années 1920 correspondent à la fois à l’apogée du burlesque et à la fin d’une période pionnière du cinéma américain. « Si les années 1920 furent l’âge d’or du cinéma muet, le cinéma muet fut l’âge d’or des comiques » nous dit Jean-Loup Bourget (in Le Cinéma américain 1895-1980, PUF, 1983).
Peu après le film dramatique, c’est au tour du cinéma burlesque de conquérir ses lettres de noblesse auprès des grandes compagnies en passant du court au long-métrage. Des Trois Âges (1923) à Cadet d’eau douce (1928) en passant par Les Lois de l’hospitalité (1923), La Croisière du navigateur (1924) ou Le Mécano de la « General » (1926), c’est durant cette décennie que Buster Keaton réalise ses films les plus fameux (exception faite du Cameraman conçu en 1929 sous contrôle de la MGM).
C’est encore au cours de cette période que Charles Chaplin s’offre, avec son premier long-métrage – La Ruée vers l’or (1925) –, une image liminaire grandiose où l’on peut voir une immense colonne de chercheurs d’or (au Klondyke) traversant le célèbre Chilkoot Pass.
Que dire également d’un long-métrage burlesque comme Les Trois Âges qui parodie sans complexe le film le plus cher encore jamais réalisé : Intolérance de David Wark Griffith ? Quant à la mise en scène du Mécano de la « General » (espace, figurants, matériel, etc.), elle est tout simplement digne des superproductions les plus ambitieuses.
Plus modeste et moins onéreux, La Croisière du navigateur entraîne malgré tout des frais conséquents.
Les recettes escomptées par les producteurs justifient des dépenses importantes qui étaient jusque-là réservées à des œuvres dramatiques tant les effets esthétiques semblaient superflus, voire incompatibles avec le rire.
Dès lors, les acteurs du burlesque comme Buster Keaton, Harold Lloyd et surtout Charles Chaplin deviennent des vedettes incontestées. Les longs métrages de Keaton coûtaient « de 200 000 à 220 000 dollars, soit 20 à 30 % de plus qu’un film dramatique de production courante. Ils rapportaient entre 1 500 000 et 2 000 000 de dollars, à peu près autant que les films de Harold Lloyd, mais beaucoup moins que ceux de Chaplin, dont les recettes montaient sans peine jusqu’à 3 000 000 de dollars » (in Buster Keaton de Michel Denis, Éditions Anthologie du cinéma, 1970).
Fondée en 1919 par Charles Chaplin, Mary Pickford, Douglas Fairbanks et David W. Griffith – trois stars mondiales aux côtés de l’instigateur du grand spectacle hollywoodien –, Les Artistes Associés (United Artists Corporation), société de production qui distribuera trois films de Keaton entre 1926 et 1928, garantit leur indépendance et leur liberté face aux menaces de regroupements des grands studios. Hélas, fusions et transformations engendrent dès 1925 la rationalisation de la production et l’hégémonie des studios qui, en peu de temps, et bien plus que l’avènement du cinéma parlant, mettent fin à l’esprit du burlesque.
C’est en 1928 que Keaton commet ce qu’il appellera plus tard « la plus grande erreur de [s]a vie ». Sur les conseils de son producteur Joseph Schenk et malgré les avertissements de Chaplin et Lloyd, Keaton renonce à ses propres studios et signe le contrat qui le met sous l’autorité de la MGM. C’est à partir de cette date qu’il commence à être « dévoré » par la société au lion rugissant... En effet, plus question de travailler dans l’improvisation selon les méthodes héritées de Mack Sennett. L’heure des commandes, des contraintes de mise en scène et des œuvres impersonnelles a sonné. Avec elle, le glas du burlesque.



BUSTER KEATON

Joseph Franck « Buster » Keaton naît le 4 octobre 1895 dans l’état du Kansas aux Etats-Unis. C’est le fils aîné de Joseph et Myra Keaton, eux-mêmes artistes de music-hall.


Les débuts sur scène
Les spectacles de music-hall étaient composés de numéros assez courts (comparables dans leur durée à un court-métrage), numéros qui s’enchaînaient très rapidement et qui étaient basés sur un montage très précis, réglé à la seconde et au millimètre. Les artistes se produisaient souvent avec un numéro unique, qu’ils présentaient de ville en ville, profitant ainsi de la répétition pour atteindre une quasi perfection dans la pratique de leur art.
A l’âge d’environ six mois, le jeune Joseph Keaton fait une chute malencontreuse et se voit surnommer « Buster » (gros malin) par Harry Houdini, magicien qui deviendra célébrissime et qui est alors le partenaire de Keaton senior.
Très tôt attiré par les lumières de la scène, Buster se retrouve propulsé au rang de vedette à l’âge de cinq ans, dans le numéro qu’il partage avec son père et sa mère et qui est intitulé : « Les 3 Keaton ».
Il va ainsi pendant de nombreuses années apprendre le métier de comédien auprès de ses parents dans un numéro qui s’intitulera successivement « Les 4 Keaton » (à la naissance de son frère Harry), et enfin « Les 5 Keaton », à l’arrivée de sa sœur Louise.
C’est au cours de ces spectacles que le jeune Buster s’aperçoit que les rires du public sont beaucoup plus forts quand lui-même garde un visage de marbre, malgré les situations amusantes (et assez musclées) que subit son personnage dans un numéro dont l’intensité lui vaut le surnom de « serpillière humaine ».
Il intensifie ce trait pour le rendre indissociable du personnage qu’il va bâtir au cinéma en tournant quelque cinquante films, (rien que pour sa période muette, qui s’étend de 1917 à 1930).


Les débuts au cinéma
En 1917, le numéro des Keaton comme celui de nombreux artistes de music-hall est violemment concurrencé par le cinéma. Né en 1895, celui-ci atteint rapidement une portée universelle grâce aux procédés de reproduction mécanique, produisant à grande échelle films et vedettes. Ainsi, au cours de la même soirée, un acteur de cinéma peut être simultanément présent à Paris, Londres, Berlin, ou New-York, sans parler des nombreuses villes de province du monde entier. C’est grâce au cinématographe que des acteurs burlesques américains comme Charles Chaplin, Harold Lloyd, Harry Langdon ou Laurel & Hardy atteignirent une gloire universelle.

Si Joseph Keaton se refuse à « montrer les 3 Keaton sur un drap de lit à 10 cents le fauteuil », Buster quant à lui se laisse séduire par cette nouvelle manière de travailler et participe en 1917 à son premier film de court métrage, intitulé : Fatty, garçon boucher, où son rôle consiste à « recevoir un sac de farine en pleine poire ».
Cette rencontre avec Roscoe Fatty Arbuckle va être déterminante pour la carrière cinématographique de Keaton ; il va jouer dans une douzaine de courts métrages avec Fatty, avant de réaliser en 1920 son premier film en solo : Malec, Champion de tir.

Keaton réalise et joue dans une vingtaine de courts métrages où il développe un personnage pince-sans-rire, résolument moderne dans sa relation avec les objets contemporains (téléphone, maisons démontables, trains, caméras…) qui deviennent sous son traitement aussi vrais que de véritables personnages.
Il va non seulement exploiter les ressorts comiques qu’il a longuement peaufinés dans sa pratique du music-hall, mais également utiliser le langage cinématographique en virtuose, réussissant le tour de force d’être drôle dans les pires situations, tout en produisant des images de toute beauté.

Entre 1923 et 1930, les longs métrages permettent à Buster Keaton d’approfondir son art et de se hisser au niveau des plus grands.
Parmi ses films les plus célèbres, on citera Le Mécano de la générale (The General, 1926), La Croisière du Navigator (The Navigator, 1924), Les 3 ages, qui est une parodie d’Intolérance de Griffith, Steamboat Bill Junior (1928) et Le Caméraman, premier film qu’il tourne pour la MGM en 1929.

« Le plus grand comique est quand même d’essence dramatique. Tout ce qui lui arrivait était dramatique, mais il était tellement léger qu’au lieu de faire pleurer, il faisait rire ; c’est aussi simple que ça. » (Raymond Devos)

« La beauté de son visage exprime magnifiquement tous les sentiments : son corps tout entier suggère. Les dons acrobatiques apportent une stylisation au mouvement et la grâce est en harmonie avec le comique. La distinction n’est pas feinte, la vulgarité absente. » (Pierre Etaix)

Voir ou revoir les grands burlesques de Buster Keaton
et les premiers courts métrages de Chaplin (période Keystone) accompagnés en direct par les élèves de la classe d’improvisation de Jean-François Zygel au CNSMDP.

Au programme le 24 juin : "Cadet d'eau douce" de Buster Keaton, précédé d'un court métrage de Charles Chaplin : "A Film Johnnie"

Accompagnement au piano par Michaël Ertzscheid.

A FILM JOHNNIE
Usa 1914
BURLESQUE
Série : CHARLES CHAPLIN - 1 Keystone
Production : KEYSTONE
Réalisation : George NICHOLS
Avec : Charles CHAPLIN, Roscoe "Fatty" ARBUCKLE, Mabel NORMAND, Ford STERLING, Mack SENNETT, Virginia KIRTLEY
Charles se retrouve par hasard dans un studio de cinéma. Le tournage du film se terminera par sa faute et sa maladresse en véritable catastrophe.
N & B 6'11

CADET D'EAU DOUCE (Steamboat Bill Junior)
Réalisation : Buster Keaton et Charles Reisner
Avec Buster Keaton, Ernest Torrence, Tom Lewis
1928, 80’

De retour de l’Université, le jeune William Canfield retrouve son père propriétaire d’un vieux rafiot qui navigue sur le Mississipi, le « Steamboat Bill ». Canfield Senior voudrait bien que son fils le seconde dans son travail de navigation ; mais le jeune homme est tombé amoureux de Kitty, la fille du banquier King, qui a frêté justement un luxueux steamer concurrent direct de celui de Canfield. Les tentatives de Canfield de William pour rejoindre Kitty sont continuellement contrecarrées par son père ; jusqu’au jour où le banquier King Fait emprisonner ce dernier. Survient alors un cyclone, fréquent dans ces régions. Le cataclysme ravage le pays. Canfield Junior sauve Canfield Senior, Kitty et son père de la fureur des éléments… et s’empresse de sauver un pasteur de la noyade pour sceller la réconciliation des deux familles.
Souvent considéré par les critiques comme un des deux meilleurs films de Keaton avec Le Mécano de la « General », le film contient une étonnante séquence d'ouragan, et surtout un plan d'anthologie qui symbolise tous les personnages joués par Keaton : une façade s'effondre sur lui qui passe à travers une fenêtre, et continue sa course effrénée.

Deux films au programme : "Carmen" de Cecil B. De Mille (1915), suivi de "Charlot joue Carmen" (Charles Chaplin, Essanay Comedies, 1915-1916)

Accompagnement musical : carte blanche à Roch Havet.
Roch Havet sera accompagné de Guillaume Dutrieux et Booster (guitares, machines).

CARMEN
Usa 1915
DRAME
Série : C.B. DE MILLE
Réalisation : Cecil B. DE MILLE
Avec : Géraldine FARRAR, Wallace REID, Pedro de CORDOBA
Les amours mouvementées de la belle Carmen et du soldat Don José, déserteur par amour .
Carmen vu par De Mille dont on reconnaît le génie naissant dans les scènes de corrida.
Muet N & B 46'01

A BURLESQUE ON CARMEN
Usa 1915
BURLESQUE
Série : CHARLES CHAPLIN - 2 Essanay
Production : ESSANAY - GENERAL FILM Co.
Réalisation : Charles CHAPLIN
Avec : Charles CHAPLIN, Edna PURVIANCE, Ben TURPIN, Léo WHITE
Parodie du Carmen de Bizet. Des contrebandiers débarquent à terre et envoie Carmen la bohémienne auprès de Don José afin de contrôler la contrebande de la ville et assurer leurs trafics.
Muet sonorisé N & B 38'26

Deux films au programme :

Dr Jekyll & Mr Hyde, de John Robertson
Avec : John Barrymore, Martha Mansfield, Brandon Hurst, Charles Lane, George Stevens, Nita Naldi

Suspense et malaise sont au rendez-vous avec d’impressionnantes transformations du célèbre acteur John Barrymore.

La performance d'acteur réalisée par John Barrymore dans ce grand film classique de 1920, lui valut d'être acclamé comme étant le plus grand acteur du cinéma du moment. Quasiment sans maquillage et avec un minimum de trucages, Barrymore ne compta que sur son époustouflant talent d'acteur et son jeu de scène extraordinaire pour exercer la mutation entre ses deux personnages. Il alla jusqu'à se disloquer la mâchoire pour réussir à merveille son rôle. Un véritable tour de force...

Le film était suivi d'un pastiche avec Stan Laurel.

Sur une musique originale de Christofer Bjurström
Interprétée sur scène par Daniel Palomo-Vinuesa au traitement électronique, Pierre Stéphan au violon
et Christofer Bjurström au piano et flûtes.

John Barrymore (1882-1942), un acteur au destin aussi noir que le film. Issu d’une grande famille de comédiens shakespeariens, il rencontre son premier succès cinématographique avec « Doctor Jekyll and Mister Hyde », avant d’incarner Sherlock Holmes avec autant de succès. A l’arrivée du cinéma parlant, sa carrière s’annonce prometteuse (il tourne avec Greta Garbo, George Cukor), mais l’alcoolisme le rattrape et, à la fin des années trente, il n’est plus que l’ombre de lui-même et meurt en 1942.

Synopsis : Adapté du célèbrissime roman de Robert Louis Stevenson, ce film raconte le drame de Docteur Henry Jekyll, un brillant et irréprochable médecin de la bonne société anglaise de la fin du XIXième siècle. Obsédé par l’idée de séparer le bien du mal dans l’homme, le Dr Jekyll invente un étrange breuvage qui lui permet de se transformer, quand il le souhaite, en son double maléfique « Mister Hyde » qui assouvit sous cet aspect ses plus inavouables pulsions. Mais qui l’emportera du bon Docteur Jekyll ou de son double, l’horrible Mister Hyde ?

Pour le plaisir et pour ne pas faire de cauchemars, ce film est accompagné en 2nde partie de "Doctor Pyckle and Mister Pride" (« Sauce piquante »).
Un film burlesque de Percy Pembroke (1925) avec Stan Laurel
Un Stan Laurel déchaîné et hilarant, une vraie personnalité ! Une parodie brillante du film précédent, où le gentil docteur Pyckle se transforme en un monstre chevelu qui terrorise les enfants et les femmes seules…

Pour accompagner le suspens et l’obscurité qui jaillissent de l’écran, la musique de Christofer Bjurström se fait double et distordue : sur scène deux musiciens jouent en direct, plongés dans les méandres de l’électronique qui leur donne ainsi une nouvelle identité sonore.

Pour « Docteur Jekyll et Mr Hyde », film sur les obscurs dessous de la conscience au sein de la puritaine société victorienne, c’est un duo piano/violon qui bascule entre l’élégance et la distorsion grimaçante, amplifiant sa déformation dans les méandres sonores de l’électroacoustique.

Depuis quinze ans, Christofer Bjurström, pianiste et compositeur suédois, travaille particulièrement sur le lien entre le spectacle et la musique vivante, en composant pour le théâtre et le cinéma, plus particulièrement pour le cinéma muet. Fortement impliqué dans le milieu du jazz français, Christofer Bjurström compose les musiques de ses ciné-concerts pour des formations variées
(percussions, violoncelle, clarinettes, saxophones, contrebasse) dans lesquelles il est au piano ou à la flûte harmonique (instrument suédois).

Ce film magnifique était accompagné au piano solo par Giovanni MIRABASSI.

Le Journal d’une fille perdue (1929)
Réalisation : G. W. Pabst
Avec Louise Brooks, Joseph Rovensky, Vera Pawlowa

Après "Loulou", Pabst retrouve l'inoubliable Louise Brooks pour un chef d'oeuvre, véritable brûlot contre la bourgeoisie hypocrite qui fut à l'époque assassiné par la censure.

Thymiane, fille du pharmacien Henning, est séduite par le préparateur de son père, Meinert. Ce dernier refuse de l'épouser lorsqu'il apprend qu'elle est enceinte. A sa naissance, le bébé est mis en nourrice et la mère enfermée dans une sévère maison de redressement. Thymiane réussit à s'évader et trouve refuge dans une maison close...

"N'ayons pas peur des mots.
Nous sommes en face d'un chef d'œuvre.
Rarement la beauté cinématographique n'aura été aussi près de l'efficacité du langage. Dans un tout d'une cohérence absolue, l'art de Pabst harmonise la photogénie des visages, la fluidité du montage, la présence significative des décors, le rôle des objets, la justesse des éclairages et la position privilégiée de la caméra...

Le Journal d'une fille perdue a toutes les apparences d'un mélodrame.. toutefois, nous sommes fort loin des codes de narration du genre. Nous en sommes même à l'opposé, et des historiens du cinéma comme Raymond Borde et Freddy Buache parlaient d'un " anti-mélo " ( dans " cinéma réaliste allemand "). Pabst refuse constamment les interprétations tranchées et plonge les rapports entre les personnages dans une ambiguïté fondamentale. c'est son immoralisme qui transforme le Journal d'une fille perdue en anti-mélo.
Cette peinture d'une classe corrompue par la morale chrétienne et les valeurs de l'argent s'achève par un sacrifice de taille: Thymiane, après la mort de son père, offre l'argent de son héritage à Sa petite sœur. Le plus naturellement du monde. Tout comme elle avait accepté le rendez-vous du commis libidineux, comme elle avait accepté d'être l'enjeu de la loterie, comme elle enfilera les vêtements de dame patronnesse pour mieux séduire la charité chrétienne de l'intérieur.
Pabst fait le grand ménage. Il place dans la même poubelle l'argent, le pêché, le bien, le mal, la morale, la justice. De ce grand naufrage des valeurs, il ne sauve que l'amour.
Il fallait beaucoup de génie pour faire passer un tel message antipuritain et antibourgeois. En ce sens, en plus de ses indéniables dons de cinéaste, Pabst a été servi par l'extraordinaire photogénie de Louise Brooks, actrice d'exception, dont la seule présence exprime, selon un mot de Lotte H.Eisner, "l'essence de l'œuvre d'art ".
Raymond Lefèvre dans la Revue du cinéma

A propos de Giovanni Mirabassi
Né à Perugia (Italie) en 1970, il est autodidacte. Après quelques expériences marquantes en Italie (il joue notamment avec Chet Baker en 1987, et Steve Grossman en 1988), il choisit la France, et s'établit à Paris en 1992.
Lauréat du concours international d'Avignon en 1996, dont il remporte le prix du meilleur soliste, il enregistre le disque « Dyade -- En bonne et due forme », en duo avec le contrebassiste Pierre-Stéphane Michel. Depuis il collabore avec plusieurs musiciens de la scène parisienne et internationale, tels que Stefano Di Battista, Flavio Boltro, Louis Moutin, Glenn Ferris, Andrzej Jagodzinski, Michel Portal, Nelson Veras et mène de front son activité de leader en sortant plusieurs albums auprès du label Sketch, dont le solo « Avanti ! », qui dépasse à ce jour les 20.000 copies vendues. Lui ont été décernés les prestigieuses Victoires du Jazz en 2002, et son album (((air))), en trio avec Glenn Ferris et Flavio Boltro a été élu meilleur disque de l'année 2003 par l'Académie du jazz Django Rehnardt. Il joue dans des nombreuses salles et festivals internationaux tels que le Paris Jazz Festival, Era jazzu, JVC Jazz festival, Nortsea jazz, etc.

Un dimanche par mois, à 11h, retrouvez les grands classiques du burlesque accompagnés en direct par des musiciens issus de la classe d'inprovisation au piano du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Pour la saison 2007-2008, nous vous donnons rendez-vous avec deux maîtres du genre : Harold Lloyd et Buster Keaton.

Buster Keaton à l'affiche de cette séance du mois de novembre, avec la célébrissime "Croisière du Navigator". Ce film était accompagné en trio par Pierre Mancinelli (piano), David Mancinelli (violon) et Michel Peres (basse).

Synopsis
Rollo Treadway est un jeune milliardaire oisif, insouciant et paresseux, qui n’a jamais eu à travailler. Suite à un étrange concours de circonstances, il est abandonné sur un navire de croisière à la dérive, le Navigator, en compagnie de Betsy, la fille qu’il voudrait épouser. Nos deux jeunes parviendront-ils à survivre, seuls sur un bateau et sans l’aide de domestiques ?

BUSTER KEATON

Joseph Franck « Buster » Keaton naît le 4 octobre 1895 dans l’état du Kansas aux Etats-Unis. C’est le fils aîné de Joseph et Myra Keaton, eux-mêmes artistes de music-hall.


Les débuts sur scène
Les spectacles de music-hall étaient composés de numéros assez courts (comparables dans leur durée à un court-métrage), numéros qui s’enchaînaient très rapidement et qui étaient basés sur un montage très précis, réglé à la seconde et au millimètre. Les artistes se produisaient souvent avec un numéro unique, qu’ils présentaient de ville en ville, profitant ainsi de la répétition pour atteindre une quasi perfection dans la pratique de leur art.
A l’âge d’environ six mois, le jeune Joseph Keaton fait une chute malencontreuse et se voit surnommer « Buster » (gros malin) par Harry Houdini, magicien qui deviendra célébrissime et qui est alors le partenaire de Keaton senior.
Très tôt attiré par les lumières de la scène, Buster se retrouve propulsé au rang de vedette à l’âge de cinq ans, dans le numéro qu’il partage avec son père et sa mère et qui est intitulé : « Les 3 Keaton ».
Il va ainsi pendant de nombreuses années apprendre le métier de comédien auprès de ses parents dans un numéro qui s’intitulera successivement « Les 4 Keaton » (à la naissance de son frère Harry), et enfin « Les 5 Keaton », à l’arrivée de sa sœur Louise.
C’est au cours de ces spectacles que le jeune Buster s’aperçoit que les rires du public sont beaucoup plus forts quand lui-même garde un visage de marbre, malgré les situations amusantes (et assez musclées) que subit son personnage dans un numéro dont l’intensité lui vaut le surnom de « serpillière humaine ».
Il intensifie ce trait pour le rendre indissociable du personnage qu’il va bâtir au cinéma en tournant quelque cinquante films, (rien que pour sa période muette, qui s’étend de 1917 à 1930).


Les débuts au cinéma
En 1917, le numéro des Keaton comme celui de nombreux artistes de music-hall est violemment concurrencé par le cinéma. Né en 1895, celui-ci atteint rapidement une portée universelle grâce aux procédés de reproduction mécanique, produisant à grande échelle films et vedettes. Ainsi, au cours de la même soirée, un acteur de cinéma peut être simultanément présent à Paris, Londres, Berlin, ou New-York, sans parler des nombreuses villes de province du monde entier. C’est grâce au cinématographe que des acteurs burlesques américains comme Charles Chaplin, Harold Lloyd, Harry Langdon ou Laurel & Hardy atteignirent une gloire universelle.

Si Joseph Keaton se refuse à « montrer les 3 Keaton sur un drap de lit à 10 cents le fauteuil », Buster quant à lui se laisse séduire par cette nouvelle manière de travailler et participe en 1917 à son premier film de court métrage, intitulé : Fatty, garçon boucher, où son rôle consiste à « recevoir un sac de farine en pleine poire ».
Cette rencontre avec Roscoe Fatty Arbuckle va être déterminante pour la carrière cinématographique de Keaton ; il va jouer dans une douzaine de courts métrages avec Fatty, avant de réaliser en 1920 son premier film en solo : Malec, Champion de tir.

Keaton réalise et joue dans une vingtaine de courts métrages où il développe un personnage pince-sans-rire, résolument moderne dans sa relation avec les objets contemporains (téléphone, maisons démontables, trains, caméras…) qui deviennent sous son traitement aussi vrais que de véritables personnages.
Il va non seulement exploiter les ressorts comiques qu’il a longuement peaufinés dans sa pratique du music-hall, mais également utiliser le langage cinématographique en virtuose, réussissant le tour de force d’être drôle dans les pires situations, tout en produisant des images de toute beauté.

Entre 1923 et 1930, les longs métrages permettent à Buster Keaton d’approfondir son art et de se hisser au niveau des plus grands.
Parmi ses films les plus célèbres, on citera Le Mécano de la générale (The General, 1926), La Croisière du Navigator (The Navigator, 1924), Les 3 ages, qui est une parodie d’Intolérance de Griffith, Steamboat Bill Junior (1928) et Le Caméraman, premier film qu’il tourne pour la MGM en 1929.

« Le plus grand comique est quand même d’essence dramatique. Tout ce qui lui arrivait était dramatique, mais il était tellement léger qu’au lieu de faire pleurer, il faisait rire ; c’est aussi simple que ça. » (Raymond Devos)

« La beauté de son visage exprime magnifiquement tous les sentiments : son corps tout entier suggère. Les dons acrobatiques apportent une stylisation au mouvement et la grâce est en harmonie avec le comique. La distinction n’est pas feinte, la vulgarité absente. » (Pierre Etaix)

L'Inconnu, de Tod Browning

Ciné concert avec :
Nicolas Chatenoud : Mandoline, basse, guitare électrique, clavier, sampler
Guigou Chenevier : Guitare espagnole, clarinette, marimba, batterie
Guillaume Saurel : Violoncelle, flûte bambou, clavier
Emmanuel Gilot : Création sonore

L'Inconnu, de Tod Browning
Film américain muet de 1927

Lon Chaney Alonzo
Joan Crawford Nanon
Norman Kerry Malabar
Nick De Ruiz Antonio Zanzi
John George Cojo
Frank Lanning Costra

Réalisation Tod Browning
Scénario Waldemar Young d’après Alonzo the armless de Tod Browning
Photographie Merritt B.Gerstad
Décors Cédric Gibbons et Richard Day
Costumes Lucia Coulter
Production M.G.M.

The Unknown est un film charnière dans l’œuvre cinématographique du réalisateur américain Tod Browning. Sorti en 1927, c’est l’un des tout derniers films muets réalisés. À ce titre, The Unknown est une œuvre particulièrement intéressante, une œuvre qui est certainement passée à côté du succès qui lui était dû… The Unknown est pourtant un petit chef-d’œuvre cinématographique, une œuvre « inclassable », entre mélo et film satirique, entre film noir et romanesque, entre expressionnisme et réalisme. À plus d’un titre The Unknown annonce déjà Freaks, le film qui a rendu célèbre Tod Browning en 1932. Tout comme dans Freaks, l’action de The Unknown se situe dans un cirque, il y est question de difformités et de mutilations physiques. L’univers cinématographique est à la fois grotesque et tragique, on rit où il faudrait pleurer, on pleure où il faudrait rire.
Nicolas Chatenoud, Guillaume Saurel et Guigou Chenevier composent depuis de nombreuses années des musiques pour la danse. Il semble bien que leur musique, hors des cadres étriqués des chapelles musicales, libère l’imaginaire des auditeurs. Plus d’une fois la remarque leur a été faite : leur musique serait parfaite comme musique de film.
« La valeur de toute forme d’art dramatique se trouve dans son exactitude à dépeindre des personnages vrais, exécutant des gestes vrais et disant des choses vraies…» disait Tod Browning. La musique de Nicolas Chatenoud, Guigou Chenevier et Guillaume Saurel cherche à être elle aussi, construite, rigoureuse, et s’emploie à être au service des actions théâtrales, ou de l’état émotionnel recherché par tel ou tel metteur en scène ou chorégraphe lorsqu’ils travaillent dans le cadre de collaborations avec la danse ou le théâtre. The Unknown représente pour eux un terrain d’expérimentation idéal ou liberté et contraintes devraient se conjuguer pour stimuler leur capacités créatrices, sans oublier les nombreux aspects musicaux du film. L’Inconnu manchot ne joue-t-il pas de la guitare avec ses pieds ? Et les roulements de timbales ne ponctuent-ils pas les numéros de cirque les plus extravagants ?
Pour ce travail de création, Nicolas Chatenoud, Guigou Chenevier et Guillaume Saurel mélangent instruments acoustiques (violoncelle, guitare, mandoline, percussions etc…) et instruments électroniques (samplers, claviers, ordinateurs etc…). Ils ont écrit une partition qui joue sur des niveaux différents, comme les images, qui plus d’une fois laissent le spectateur seul interprète du sens. Et puis il y a la qualité du silence, plus fracassant parfois que toutes les musiques, comme par exemple l’inextinguible éclat de rire de l’Inconnu dans une des dernières scènes du film.

Le Collectif Inouï
Depuis sa création en 1990, Inouï Productions poursuit résolument son objectif qui est de promouvoir les musiques nouvelles et originales. Au cours de ces années, l’association a établi des liens sérieux avec de nombreux artistes créant ainsi un collectif transdisciplinaire où les formes artistiques se croisent et se décloisonnent. Le Collectif Inouï entend développer et mutualiser les expériences de ce groupe d’artistes dans leur volonté commune d’essayer d’inventer un langage original…un langage inclassable, entre écritures contemporaines, recherche pure et improvisations.

A propos de Tod Browning
« Ce qui surprend le plus dans les films de Tod Browning, c’est moins le goût de la monstruosité qu’un don infaillible pour le mélodrame. Pas simplement un mélodrame de pacotille qui fournirait un prétexte aux performances physiques de Lon Chaney et aux élucubrations de son metteur en scène. Mais un mélodrame bouleversant dont le sujet est le don de soi par amour.»
Les Cahiers du Cinéma

« L’Edgar Poe du cinéma », comme aimaient le surnommer certains critiques, est sans conteste l’un des grands maîtres du cinéma fantastique. Il fut assistant de Griffith pour le film Intolérance, acteur, scénariste, avant de passer à la réalisation en 1917. S’il commença à réaliser des comédies sentimentales et des films de gangsters, très vite son travail fut marqué par l’étrange et le morbide.
Le comédien Lon Chaney, l’un des plus grands acteurs du muet, surnommé l’homme aux mille visages, joua dans plusieurs de ses films (dix) dont bien sûr The Unknown (l’Inconnu), et Tod Browning fit connaître Bela Lugosi dans le rôle du Comte Dracula (rôle qui lui colla tant à la peau, qu’on ne lui offrit plus que des rôles de ce type et que mort, on l’enterra… dans une tenue de vampire).
Tod Browning a tourné près de cinquante films dont The Unknown, L’Oiseau Noir, Dracula, La Marque du Vampire… et le plus célèbre, Freaks (film parlant), qui met en scène de vrais hommes-troncs, des sœurs siamoises, une femme sans bras… Mais ne nous méprenons pas ! Même si Freaks est son film le plus connu, Tod Browning est avant tout un cinéaste de films muets. Malgré cette fascination pour les êtres difformes, toute l’œuvre de Tod Browning restera grave et belle sans aucun mépris ni voyeurisme.
« Quand je travaille à une histoire de Chaney, je ne pense jamais à l’intrigue. Elle naît d’elle-même. Pour The Unknown, je suis parti de l’idée d’un homme sans bras. Voyons un peu, me suis-je dit, quelles sont les situations les plus surprenantes pour une telle difformité. L’intrigue est née selon cette logique : l’histoire d’un homme de cirque qui utilise ses pieds comme d’autres les mains, qui aime et perd une fille. Et commet un horrible délit avec ses doigts de pieds ».
Tod Browning (1928)

Les musiciens
Nicolas Chatenoud, basse, composition
Après avoir fait ses premiers pas dans la musique progressive avec le collectif théâtro-musical « Crésudi », il fonde en 1994 le groupe rock HdB, avec lequel il enregistre deux CD et est sélectionné aux finales du tour en région 1998 et du Printemps de Bourges. C’est au sein du groupe les Figures, chantier musical mené par Guigou Chenevier, qu’il participe notamment aux Rencontres Urbaines de la Villette, au festival Mimi à Arles ou encore au festival Musique Action International de Vandœuvre-les-Nancy. Puis c’est en solo qu’il compose et interprète en 1999 la musique du spectacle Monstres ! de la Compagnie Tératos Logos. En Juin 2000, avec Guigou Chenevier, création musicale du spectacle Ailleurs de la Compagnie Mises en Scène d’Avignon, d’après les textes d’Henri Michaux.

Guigou Chenevier, batterie, percussions et composition
Il a tenu pendant treize ans les baguettes dans le groupe de rock hors-normes Étron Fou Leloublan (quatre cent concerts entre 1973 et 1986, en Europe et aux États Unis). Il a également joué avec Cyril Lefèbvre, Tom Cora, Fred Frith, René Lussier, Rick Brown, Han Buhrs, Charles Hayward, Délices Dada… a composé des musiques pour le théâtre et la danse et enregistré une quarantaine d’albums avec différents groupes et projets. Pendant un an, il a mené le chantier musical Les Figures avec quinze musiciens avignonnais. il est l’un des musiciens compositeurs du groupe Volapük, avec lequel il a tourné partout en Europe, et a composé la musique du spectacle de danse de Maguy Marin, Aujourd’hui Peut-Être. En 1999, il crée le duo Body Parts, avec le guitariste new-yorkais Nick Didkowsky, au Centre Culturel André Malraux de Vandœuvre-les-Nancy.

Guillaume Saurel, violoncelle, composition
Violoncelliste de formation classique, mais dérivant volontiers, il a joué dans le spectacle de Maguy Marin Et qu’est-ce que ça me fait à moi ?. Il crée le groupe Rien ; a joué avec Michèle Bernard dans Des nuits noires de monde, participe à la création du groupe Volapük avec Guigou Chenevier, Michel Mandel, Takumi Fukushima. Il joue dans Les rumeurs de la Ville de G. Chenevier. Avec Volapük, il a composé la musique de Aujourd’hui Peut-Être de Maguy Marin. Il crée Pince-Oreille (musique, bruitage pour dessins animés et jeux°.
Il réalise des bandes-son pour des sites internet, et joue avec le Groupe F, dans des spectacles pyrotechniques. Il a enregistré plusieurs albums, notamment avec Rien, et Volapük.

L'oncle de Jimmie meurt en laissant à celui-ci un énorme héritage. Tandis que Jimmie croit sa fortune faite, il découvre un obstacle de taille : il a une journée pour trouver une femme et l'épouser, sans quoi il n'héritera pas des millions que lui a légués son oncle... Il passe une annonce pour se marier : le nombre de prétendantes va dépasser toutes ses espérances.

Ce film de Buster Keaton était accompagné au piano par Samuel Liégeon.

Si la première moitié du film est du bon Keaton sans plus, la seconde partie, qui commence avec son arrivée solitaire dans l'église, est un des sommets de son oeuvre. Elle illustre d'une manière à la fois hyperréaliste et surréaliste la relation de cauchemar que Keaton personnage entretient constamment avec les femmes et, d'une manière plus générale, avec la réalité. (...) Comme dans beaucoup de films de Keaton, les éléments naturels semblent se liguer contre lui et la séquence de l'avalanche est une des plus grandioses de son oeuvre. Ici, le rire et la peur, l'insolite et le suspense s'unissent pour engendrer, en une demi-heure de pure beauté cinématographique, un poème visuel auquel seule la dynamique fantastico-réaliste du cinéma peut donner sa double et véritable dimension : celle d'un affreux cauchemar mais aussi celle d'une splendide odyssée humaine et supra-humaine. Dans cette optique, l'avalanche est pour ainsi dire le prolongement logique de cette autre catastrophe naturelle à progression rectiligne que constitue la terrifiante ruée des femmes derrière Keaton. (Jacques Lourcelles, in Dictionnaire du Cinéma, Robert Laffont)

Ce film était accompagné par le Quatuor Prima Vista. Partition originale de Baudime Jam (création)

Elzbieta Gladys : violon 1
Carine Le Calvez : violon 2
Baudime Jam : alto
Gwendeline Lumaret : violoncelle

Les deux orphelines
Réalisé par D.W. Griffith
Avec Lillian Gish, Dorothy Gish, Joseph Schildkraut
Film américain
Durée : 2h
Année de production : 1921
Titre original : Orphans of the Storm
Distribué par Madadayo Films

Synopsis
A Paris, peu avant la Révolution française. Deux orphelines sont séparées par le destin. L'une, aveugle, est exploitée par une horrible mégère qui la fait mendier dans les rues. L'autre devient la proie d'un marquis débauché, qui veut la séduire de force.

Réalisé en 1921, Les Deux Orphelines appartient à la dernière partie de la carrière de David Wark Griffith (1875-1948), un moment où le cinéaste confirme souverainement ses intuitions qui ont cristallisé une certaine façon de raconter des histoires à Hollywood. Fresque historique et spectaculaire, le film est l'adaptation d'un mélodrame célèbre, un grand succès théâtral de l'époque.
Griffith a été séduit par un récit qui mêle sentimentalisme forcené et reconstitution historique, mélodrame et épopée, formule que le cinéaste a porté à son plus haut point de perfection. A-t-il vu, dans la structure de la pièce d'Adolphe d'Enery, qui conte les malheurs de deux jeunes femmes dans le Paris de la Révolution française, une matière permettant d'expérimenter aisément les trouvailles dramatiques et de mise en scène inaugurées dans Naissance d'une nation en 1915 et Intolérance en 1916 ?
Car le récit des Deux Orphelines prend vite la forme de deux lignes parallèles (séparées l'une de l'autre, les deux personnages suivent des destins différents) qui doivent pourtant, un moment, se croiser. Le suspense mis en place est ainsi celui de retrouvailles désirées par un spectateur que la mise en scène travaille "à l'émotion" et qui s'accomplit après l'exubérante chevauchée finale au cours de laquelle Danton lui-même tente de sauver, in extremis, l'héroïne de la guillotine.
Le film est d'abord une vision politique. Suffisamment limpide pour provoquer des manifestations hostiles de groupes royalistes lors de sa sortie en France. La monarchie et l'Ancien Régime sont vus comme le règne de la tyrannie féodale, et la Terreur révolutionnaire comme la manifestation de ce que les intertitres désignent comme le bolchevisme. Plus subtilement, il porte déjà au plus haut degré d'efficacité narrative une esthétique qui valorise plastiquement l'individu, l'intègre à une communauté tout en se défiant de la foule perçue et figurée comme une entité organique dangereuse et incontrôlable. Griffith met ainsi en scène quelques mythes politiques américains avec un lyrisme tout personnel.
Jean-François Rauger (article paru dans le journal Le Monde daté du 5 juillet 2006)

Quelques années avant la Révolution. Les puissants et orgueilleux parents de Vaudrey apprennent le mariage de leur fille avec un simple bourgeois. Ils font assassiner celui-ci et abandonnent leur petite-fille Louise sur les marches de Notre-Dame. Un ouvrier, Jean Girard, la recueille et l'élève avec sa fille Henriette. Les deux gamines deviennent inséparables. Mais Louise perd la vue et les parents Girard meurent. Les deux orphelines quittent alors leur village normand pour Paris. En chemin, les jeunes filles croisent le carrosse du marquis de Presles, seigneur libertin qui n'obéit qu'à ses caprices. A Paris, il fait enlever Henriette pour la livrer en pâture à ses invités. L'un deux, le chevalier de Vaudrey, acquis aux idées nouvelles, ami de Danton, blesse le marquis en duel, sauve la jeune fille du déshonneur et la met à l'abri. Aveugle et sans défense, Louise est tombée sous la coupe d'une affreuse mégère, la mère Frochard, et de son fils Jacques, un sinistre bandit, qui la forcent à mendier. L'autre fils Frochard, Pierre, aime Louise et tente de la défendre.
1789. La Révolution apporte la liberté et bouleverse les destinées. La comtesse de Linières - qui n'est autre que la mère de Louise et la tante du chevalier - a retrouvé puis perdu la trace de sa fille. Son mari, lieutenant de police du royaume, a émigré; Pierre Frochard a tué son frère; poursuivi à cause de ses origines nobles, le chevalier est finalement arrêté avec Henriette : ils sont condamnés à mort. Après une harangue enflammée, Danton arrache l'ordre de grâce et sauve in extremis les jeunes gens de la guillotine. Henriette retrouve enfin sa soeur et la comtesse sa fille; à l'aide de soins appropriés, Louise recouvrera la vue.
(Source : Ciné-Club de Caen)

Séance exceptionnelle, dans le cadre de la manifestation organisée au Balzac par la Sacem pour fêter 100 ans de musique de film.
A l'occasion de la sortie DVD du film (chez Carlotta) dont il a signé la musique, Jean-François Zygel était au Balzac pour accompagner en direct le chef d'oeuvre de Marcel L'Herbier. Magique, magnifique, vraiment très impressionnant...

Nouveau rendez-vous avec Harold Lloyd !

Harold Hickory est le dernier des trois fils du shérif Hickory. Sous couvert d’une autorisation extorquée au jeune Harold, deux forains douteux s’approprient une collecte publique pour la construction d’un barrage et le shérif est accusé de détournement d’argent. Mais Harold décide de mener l’enquête...

Le film était accompagné au piano par ERI KOZAKI.

Dans le cadre du Festival ParisCinéma, le Balzac a proposé deux séances exceptionnelles consacrées à Ernst Lubitsch. Quatre films étaient ainsi présentés en ciné-concert.

Mardi 8 juillet
Meyer aus Berlin
Accompagnement musical : Eri Kozaki (piano)

Das Fidele Gefängnis
Accompagnement musical : Pierre Mancinelli (piano), David Mancinelli (violon), Michel Peres (basse)

La séance était présentée par Mireille Beaulieu
La traduction des intertitres était lue par Amandine Poudlot (ADAMI Talents Cannes 2008)



Jeudi 10 juillet

Romeo und Julia im Schnee
Accompagnement musical : Xavier Busatto (piano)

Schuhpalast Pinkus
Accompagnement musical : Aidje Tafial (batterie), Claude Whipple (guitare)

La séance était présentée par Marc Cerisuelo
La traduction des intertitres était lue par Fabienne Luchetti (ADAMI Talents Cannes 2008)

Schuhpalast Pinkus / Le Palais de la chaussure Pinkus
1916 / 60 minutes environ
(avec E. Lubitsch)
Elève insolent et dissipé, le jeune Pinkus (E. Lubitsch) est renvoyé de l’école. Il décroche un travail chez un chausseur pour dames de la haute société berlinoise. Il s’y affranchit allégrement de toutes les convenances et enchaîne les bêtises en rafale, faisant preuve d’un intérêt tout particulier pour les jambes des clientes. Mais le garnement va peu à peu se révéler habile commerçant…
Une comédie enlevée, portée par l’interprétation énergique d’Ernst Lubitsch dans le rôle de Pinkus - chenapan et arriviste prêt à tout, à séduire, mentir, pour réussir et devenir une sorte d'artiste de la vente de chaussures - une variation sur le rôle du commis de magasin qu’Ernst Lubitsch a endossé de nombreuses fois durant sa carrière d’acteur. Ce film marque aussi le premier grand succès de Lubitsch comme réalisateur et le début de sa collaboration avec le célèbre scénariste Hanns Kräly. A noter la modernité étonnante du défilé de chaussures final, qui marque le moment de la consécration pour Pinkus.


Das Fidele Gefängnis / La Prison joyeuse
1917 / 54 minutes environ
Un mari alcoolique et frivole, qui passe ses nuits à faire la fête, est condamné à passer une nuit en prison pour avoir troublé l’ordre public. Mais plutôt que de s’y rendre, il préfère aller à un gala mondain, au cours duquel il rencontre sa propre femme qui s’est déguisée afin de confondre son époux infidèle. Il tente alors de séduire cette belle inconnue…
Une comédie sur la méprise et l’adultère, préfigurant la fameuse Lubitsch’s Touch et les ressorts narratifs des comédies du remariage. Sur un scénario adapté de l’opérette à succès de Johann Strauss, La Chauve-souris, ce film est l’une des onze collaborations entre Ossi Oswalda et Ernst Lubitsch, actrice très populaire en Allemagne à cette époque.


Meyer aus Berlin / Meyer de Berlin
1919 / 51 minutes environ
(avec E. Lubitsch)
Pour pouvoir s’éloigner de sa femme, le Berlinois Meyer (E. Lubitsch) feint d’être malade. Le médecin lui préconise de prendre des vacances à la campagne. Meyer ne fait pas les choses à moitié : il revêt le costume complet du Tyrolien, culotte courte et bretelles, sans oublier le chapeau à plume, et se rend en montagne. Là-bas, il se lance dans une conquête amoureuse qui va s’avérer désastreuse et prendre notre citadin à son propre piège…
Ce film est l’avant-dernier de Lubitsch acteur ; il endosse une fois de plus le personnage de Meyer l’israélite, personnage assez populaire qui fit l’objet d’une série de films. Et cette fois, c’est Meyer à la montagne : Lubitsch y tourne en dérision les travers de ce citadin pour lequel le monde s’arrête à Berlin. Les extérieurs tournés en montagne sont splendides et ont comme un air de cinéma vérité.


Romeo und Julia im Schnee / Roméo et Juliette dans la neige
1920 / 48 minutes environ
Une adaptation burlesque de la célèbre tragédie de Shakespeare, transposée au 19e siècle dans un petit village alpin. Les Capulet et les Montaigu sont des Bavarois vulgaires et grivois, vêtus de culotte tyrolienne. La folie des personnages culmine lors d’un bal masqué arrosé qui résout miraculeusement le conflit entre les deux familles rivales…
Une farce autour de la trame de Roméo et Juliette, écrite avec Hanns Kräly et la dernière comédie de Lubitsch en format court.

Le célèbre documentaire de Robert Flaherty (1922) était accompagné en direct par un trio de musiciens : Aidje Tafial (batterie), Yann Cléry (flûte), Booster (guitare, machines)

L'explorateur Robert Flaherty nous fait partager les joies et les peines de la rude vie du chasseur Nanouk et de sa famille dans le Grand Nord canadien des années 20.
Scènes de vie et d'amour, humour et tendresse de la maman et ses enfants esquimaux, poésie des images, beauté des grands déserts glacés.

« Aujourd’hui plus que jamais, le monde a besoin de promouvoir la compréhension mutuelle des peuples » déclarait Robert Flaherty, explorateur et finalement cinéaste. Ce souci de connaissance et de présentation l’aura notamment conduit dans le Grand Nord canadien (« Nanouk l’esquimau » en 1922), au large de l’Irlande (« L’Homme d’Aran » en 1934) et dans les bayous de son pays (« Louisiana Story » en 1948).

Booster
Olivier Armbuster alias Booster a grandi en banlieue ouest de Paris, du côté de Saint-Germain-en-Laye. Féru de soul et de jazz, il se gave de Prince, Georges Clinton et Miles Davis, reproduit les prestations groovy de ses idoles sur sa guitare ou sa batterie, avant de remporter un concours parrainé par Radio Nova et le label Blue Note. Depuis cette victoire méritée, Booster a changé de vie et se consacre pleinement à sa véritable passion, le jazz.
Les concours ne sont pas toujours truqués. Ils révèlent quelquefois des nouveaux talents au potentiel énorme. C'est le cas notamment de Booster qui, avec son premier opus Loop in release, réalise un vrai chef d'œuvre digne des meilleures sorties Blue Note. De merveilleuse façon, l'artiste jongle avec ses influences jazz, soul et novatrice. Jamais le sampling n'aura fait aussi bon ménage avec l'acoustique.


Yann Cléry
Flûtiste depuis 20 ans, Yann a commencé par le conservatoire jusqu'à sa médaille. Il étudie avec Marc Rovelas, également professeur de Malik Mezzadri. Après 4 ans d'arrêt, il reprend la musique en 1995 en tant que chanteur au sein du groupe ska-punk-jazz Happy Bird, sillonnant le sud de la France avec plus de 150 concerts.
Maintenant à Paris, il axe son travail sur le jazz, avec l'appui d'Yves Torchinsky et passe sa licence de jazz. Comédien en 2005 dans la troupe Le Monte-charge résidant à La Villa Mais D'ici et danseur dans la troupe de danse contemporaine Hapax en 2006, il multiplie les expériences. Il affinera et mûrira son potentiel vocal grâce à sa rencontre avec Elise Dabrowski. Aujourd'hui flûtiste et chanteur des groupes BOOSTER, UHT°, Karaba Quintet avec Olivier Calmel, il tourne autour d'univers différents (jazz, électro, rap ou reggae).


Aidje Tafial
Si cet architecte de formation s'est pris de passion pour la batterie, c'est qu'elle est devenue pour lui bien plus qu'un instrument de musique ou un moyen d'expression : un véritable allié.
La maîtrise de son jeu lui permet de jouer au sein de formations aux visages multiples : solo, duo, trio, quintet ou orchestre… évoluant de clubs parisiens en salles de province, de festivals en scène, en France, en Europe et sur la scène internationale.
Tout l'attire, tout l'intéresse. Les rencontres, les lieux, les univers musicaux.
La musique tsigane avec Les Yeux Noirs, le jazz bien sûr avec Quinte & Sens, et l'accompagnement musical du cinéma muet.

Quatre courts métrages sur le thème de l'excès :
Le Mystère des poissons sauteurs, de John Emerson (1916)
Charlot rentre tard, de Charles Chaplin (1917)
La Fièvre des échecs, de Vsevolod Poudovkine (1925)
La Maison électrique, de Buster Keaton (1920)

Les films étaient accompagnés par Christopher Bjurström et son CinéQuartet :
Christopher Bjurström, composition et piano
Jean-Claude Asselin, mandoline
Samuel Maître, clarinette basse
François Malet, percussions

Le Mystère des poissons sauteurs, de John emerson (Etats-Unis, 1916)
Scénario de Tod Browning avec Douglas Fairbanks.
Un pastiche de Sherlock Holmes où on découvre le héros bien connu de Conan Doyle, renommé ici Coke Ennyday (nom très évocateur), interprété et sérieusement malmené par Douglas Fairbanks. Sherlock Holmes, héroïnomane déjanté qui s'injecte toutes les 5 minutes une dose de sa drogue favorite, se retrouve aux prises avec une bande de trafiquants de drogue qui maltraitent une jeune beauté….Saura-t-il choisir entre la belle et l'opium ? un film totalement délirant et d'une solide bonne humeur.


Charlot rentre tard, de Charlie Chaplin (Etats-Unis, 1917)
Charlot, jeune bourgeois chic et riche, rentre chez lui, tard et passablement éméché. 20 minutes de film pour que Charlot aille de sa voiture à son lit… : une truculente suite d'événements burlesques et " alcoolisés " !


La Fièvre des échecs, de Vsevolod poudovkine (URSS, 1925)
Le premier film de Poudovkine, l'un des grands cinéastes russes, auteur de La Mère et La Fin de Saint Pétersbourg. Un jeune homme, obsessionnel du jeu d'échec, en vient à oublier de se rendre à l'Eglise pour son propre mariage : drame…
Mais la fièvre des échecs gagne tout le monde autour de lui, du balayeur au chauffeur de tramway en passant par le policier : Un burlesque inattendu. Pour l'anecdote : ce film intègre des images d'actualités prises au cours du championnat d'échecs qui se déroula à Moscou en 1925.


La Maison électrique, de Buster Keaton (Etats-Unis, 1920)
L'utilisation de l'art ménager à la Keaton... ou les dangers de l'usage intensif de l'électronique. Keaton bricole une maison pour la rendre totalement automatique. Evidemment, tout fonctionne comme prévu, jusqu'à ce qu'un grain de sable vienne tout dérégler....


...et trois publicités de 1918 réalisées par le dessinateur O'Galop : Petites causes, grands effets ; Pour résister à la tuberculose et Le Circuit de l'alcool ont fait partie d'une campagne de santé publique française lancée au lendemain de la guerre de 14. Pour sensibiliser la population à l'alcoolisme et à la tuberculose, O'Galop, l'inventeur du Bibendum Michelin, a attrapé ses crayons et livré des conclusions moralisatrices plutôt étonnantes. Un document d'une valeur historique et sociologique inestimable. Une fantaisie au service de la morale. Un certain comique… ou plutôt un comique certain au deuxième degré !

Pour ces quatre films ignorant avec bonne humeur les limites de la bienséance et de la vraisemblance, Christofer Bjurström a préparé une musique débridée, joyeuse. Des percussions hybrides et insolites, du piano qui n'hésite pas à être préparé et déformé, des clarinettes détournées, une mandoline pleine d'électricité, des intertitres chantés sur certains films, la musique fait appel à l'inventivité fertile de chacun des musiciens. Bondissant et ironique, un joyeux bric à brac où chacun peut rire avec le film et les musiciens.


Christofer Bjurström, composition et piano
L'incontournable compositeur des ciné-concerts produits par Marmouzic, Christofer Bjurström est le concepteur et créateur de ce ciné-concert déluré. Il illustre ici son goût pour la surprise et l'absurdité comique. Rarement là où on l'attend, en perpétuel renouvellement, la musique écrite par Christofer Bjurström évolue avec bonds et générosité dans cet univers déridé. Espiègle ?…oui, sûrement !

Jean-Claude Asselin, mandoline
Note du musicien : " Quand j'ai bu de la vodka je comprends très bien pourquoi les russes cassent leurs verres. J'ai beau boire du whisky je n'ai toujours pas compris pourquoi les écossais portent des kilts ". Jean Claude Asselin s'est fait connaître comme un détourneur prolifique de la mandoline et agitateur de scène. Son cerveau agité le conduit à une création fournie, autant pour la musique que pour les textes : 17 opérettes, 5 musiques de court-métrage, 3 fanfares-théâtre de rue pour environ 108 musiciens, 4 quatuors à cordes… " Excessif ", avez-vous dit ?

Samuel Maître, clarinette basse
Musicien actif du groupe de rock " Stalingrad 119 ", Samuel Maître se jette aujourd'hui à corps perdu dans cette nouvelle aventure qu'est pour lui le ciné-concert. Toutes les premières fois ont une saveur inoubliable ! Il apporte au Quartet de ce ciné-concert son énergie sonore et le son de la clarinette basse, instrument trop peu courant, duquel il malaxe la texture et la matière sonore pour le plaisir de tous. Instrumentiste curieux… curieux instrument.

François Malet, percussions
Percussionniste inventif, batteur débridé, dans tous les cas musicien énergique et exigeant ! François Malet intervient très régulièrement dans les ciné-concerts de Christofer Bjurström. Toujours à la recherche de nouveaux instruments percussifs, un groove rythmique précis, François Malet fait partie de ces batteurs qui jouent véritablement en dialogue avec les musiciens qui l'entourent… ni devant, ni derrière, mais exactement avec… Un batteur rieur et étonnant pour ce ciné-concert déluré et cocasse.

Les grands classiques du cinéma muet accompagnés par les élèves dela classe d'improvisation au clavier du CNSM (coordination Jean-François Zygel).

Gosses de Tokyo, de Yasujiro Ozu (1932)
La famille Yoshi déménage d’Azabu pour s’installer dans la banlieue de Tokyo où le père a trouvé un nouvel emploi. Ryoichi (dix ans) et Keiji (huit ans) font l’école buissonnière et se lient avec Taro, le fils du patron de leur père. Premier sermon du père, le soir, pour qui « ce n’est pas ainsi qu’on devient des hommes importants ». Ce petit employé, soucieux des apparences, ne souhaite rien tant que de voir ses fils occuper une situation élevée. Mais ceux-ci sont d’une autre trempe et lorsqu’ils découvrent dans un film amateur que leur père, pour complaire à son patron, ne cesse de faire le pitre devant la caméra, ils quittent la séance furieux. De retour à la maison, ils apostrophent violemment celui-ci et décident, raidis dans leur dignité, qu’ils ne mangeront plus rien, si c’est à ces pitreries qu’ils doivent leur nourriture. Suite aux vaines tentatives de la mère, Yoshi réussit à leur faire entendre raison. Réconciliés, ils se retrouvent pour le repas familial. Les enfants admettent la déférence de leur père envers son patron et scellent leur amitié avec Taro, le fils de ce dernier.

Le film était accompagné au piano par Eri Kozaki.

« Ozu, encore fortement marqué par le burlesque et le slapstick américains, a joyeusement utilisé le couple des deux gamins, flanqués d’une bande « d’affreux jojos » particulièrement réjouissants. Du strict point de vue de l’efficacité comique, les grimaces et attitudes des deux frères sont irrésistibles, et loin de n’être qu’un cabotinage supérieur, sont l’expression même d’une authenticité saisie « sans en avoir l’air », d’une réalité retournée, comme justement chez Jean Vigo. »

Gosses de Tokyo est le vingt-quatrième film d’Ozu et son dernier film muet dont il tourna un remake en 1959, intitulé Bonjour (Oyaho). C’est une comédie à l’humour amer qui met en scène les relations conflictuelles entre un père et ses deux fils. A travers la malice de la mise en scène, qui capte avec un naturel déconcertant mimiques, rancœurs et petits plaisirs des deux enfants, se dessine une peinture de la société japonaise et de sa rigidité. Les parents sont remis en question en tant que modèles. Le film s’achève par leur prise de conscience. (Source : commeaucinema.com)

Le Lys Brisé (Broken Blossoms), de D. W. Griffith (1919)
Avec Lilian Gish, Richard Barthelmess, Donald Crisp.

Trois personnages s'affrontent dans le sordide décor de Whitechapel, un triste faubourg londonien : Battling Burrows, un champion de boxe, ivrogne et brutal, sa fille Lucy (Lilian Gish), pauvre fleur délicate au visage vieilli par les larmes, qu'il martyrise ignoblement, un jeune chinois, ChengHuan, timide et idéaliste, qui tient boutique d'antiquités dans le quartier. Un pur mélodrame signé Griffith, qui avait réalisé auparavant Naissance d’une nation et Intolérance.

Accompagnement au piano : Karol Beffa.

Le Chinois Cheng-Huan (« the yellow man »), reçoit comme mission d’aller apporter la bonne parole de Bouddha aux Anglais. Mais la tâche s’annonce plus difficile que prévue. Il ouvre un magasin dans un quartier de Londres, Limehouse, et passe son temps à fumer de l’opium et à admirer, à chaque fois qu'il la voit, Lucy, une jeune fille martyrisée par un père raciste et sans scrupule. Un soir, celle-ci, blessée, erre parmi les rues de la ville. Il finit par la recueillir. Prenant soin d’elle, il ne sait comment lui déclarer sa flamme. Par malchance, son père apprend d’un ami où et avec qui est sa fille. Celui-ci, après son match de boxe, se précipite chez le chinois, il ramène sa fille et la bat à mort. Par vengeance, Cheng-Huan assassine le père puis se suicide auprès du corps de son aimée.


Le film commence par une vision paradisiaque, par une succession de plans généraux qui deviennent de plus en plus étroits au fur et à mesure que l'on progresse dans l'histoire. Le plan est une unité spatio-temporelle de prise de vue et de montage. Il existe différents types de plans qui sont répertoriés sur une échelle qui va du gros plan au plan de très grand ensemble. Griffith utilise le principe de l'alternance pour créer du suspense et ainsi doter son récit d'une tension narrative. Ainsi, lorsque Lucy est prise au piège dans le cagibi et que le chinois accourt pour lui porter secours, il alterne les plans, passe successivement de l'un à l'autre et le spectateur se demande si l'amoureux arrivera à temps.

Tout au long du film, les personnages se réfugient dans des cadres de plus en plus étroits qui participent à leur massacre et nous livrent en même temps le pathétique de leur appel ; l’espace dans lequel ils jouent est centripète, la caméra essaie sans cesse de se rapprocher du centre de l’action, de la scène. Par exemple, à la fin du film, au sommet du conflit, Lucy se trouve comme étranglée dans un lieu clos, le cagibi, menacée par son père, furieux. Elle gesticule, elle hurle, elle crie, en vain, personne ne peut l’entendre. Griffith veut susciter chez le spectateur des sentiments de pitié envers Lucy, il veut qu'il ait envie de « pénétrer dans le film » pour lui porter secours et il utilise alors beucoup les gros plans pour que celui-ci puisse aisément percevoir l’angoisse et la peur qui se lit à ce moment sur le visage de la jeune fille. Les acteurs ne regardent plus la caméra et, grâce notamment au suspense engendré par le principe de l’alternance, le spectateur s’identifie aux personnages et est poussé à une réflexion par le réalisateur : il y a immersion du spectateur dans le film.

Au début du film, Griffith prend le temps de nous présenter les protagonistes les plus importants de l’histoire. En effet, le chinois nous est d’abord présenté comme un être pacifiste et doux discutant avec son maître et puis cherchant à calmer un groupe de soldats anglais bagarreurs; ensuite Lucy comme une pauvre petite fille malheureuse vagabondant sur les docks où un marin fume une cigarette et enfin le père comme une brute ivrogne célébrant sa dernière victoire de boxe en compagnie de son coach. Griffith veut nous faire passer un message et à cette fin, remplace « l’inquiétant asiatique » par l’idéal d’amour universel que la brute raciste de l’Occident va détruire alors que, à l'inverse, dans son film « The birth of a nation », les noirs étaient représentés comme les méchants que les bons, les blancs, se devaient d’éliminer. Ainsi, Griffith a inversé les rôles, accablant le père raciste et glorifiant le Chinois.

(source : Wikipédia)

Les grands classiques du cinéma muet accompagnés par les élèves dela classe d'improvisation au clavier du CNSM (coordination Jean-François Zygel).

Le dernier round, de Buster Keaton (1926)
Fils à papa, le jeune Alfred est envoyé par sa famille, faire un séjour en solitaire dans la nature où il rencontre une jeune fille dont il s'éprend. Il parvient à vaincre l'opposition des parents de sa belle grace à sn homonymie avec un boxeur célèbre.

Le film était accompagné au piano par Fabien Touchard

Dans un immeuble de la rue Troubnaïa à Moscou cohabitent ouvriers, employés et nepmen. L’escalier central est un point de rencontre d’où le réalisateur nous fait observer cette cohabitation. Le coiffeur Golikov et sa femme cherchent à employer une bonne non syndiquée. Son choix tombe sur Parania, une fille venue à la capitale d’un village de Russie profonde…
Le film devait servir de propagande en faveur des élections au Soviet de la ville de Moscou. Il est aussi difficile de s’en rendre compte aujourd’hui qu’il l’était à la sortie du film en 1928. A l’époque le film du réalisateur Boris Barnet, encore jeune, a été considéré comme peu réussi.
Aujourd’hui « La maison de la rue Troubnaïa » est reconnu comme l’un des chefs d’œuvre du maître. Huit dizaines d’années passées le film n’a rien perdu ni de son charme, ni de sa légèreté, ni de son humour.

Accompagnement musical : Vadim Sher (piano) et Dimitri Artemenko (violon)

BORIS BARNET
réalisateur, scénariste et acteur
Selon Jean-Luc Godard, Boris Barnet est le plus grand cinéaste russe. Il est né à Moscou le 18 juin 1902. Son père était un soldat anglais établi en Russie pendant les guerres napoléoniennes. Il quitte l’Ecole des Beaux Arts en 1919 pour s’engager, à 17 ans, dans l’Armée Rouge. Démobilisé en 1921, il devient boxeur professionnel et fut même engagé par Lev Koulechov, alors directeur de ce qui allait devenir, en 1922, le VGIK (Institut National de Cinéma), pour donner des leçons de boxe à ses élèves comédiens et à y faire des études de cinéma. Dès ses premiers films Barnet s’appuie sur le burlesque certainement influencé par Buster Keaton, agrémenté de personnages à la Gogol et d’humour d’une grande finesse. Les éléments de cirque russe (équilibrisme, jonglage) occupent une place importante dans son cinéma, et les moments véritablement poétiques en font le contre-chant. Le montage virtuose de l’image donne souvent des sensations presque vertigineuses. C’est du cinéma muet qui respire et qui oblige le spectateur à respirer dans son rythme.

A propos de son cinéma Barnet a écrit :
« Je ne suis pas, je n’ai jamais été un homme des théories. J’aime avant tout la comédie, je me plais à introduire des scènes drôles dans un drame et des épisodes dramatiques dans un film comique. »

Boris Barnet a tourné durant sa vie plus d’une vingtaine de films parmi lesquels quelques véritables chefs-d’œuvre de cinéma mondial.
Il s’est suicidé à Riga le 8 janvier 1965.

LA MUSIQUE
La rythmique, l’esthétique et l’ambiance du muet représentent souvent une matière riche et passionnante pour des musiciens. Nous avons eu un véritable coup de cœur pour ce film et nous avons été saisis par l’envie de le partager avec le public. Notre conception de l’accompagnement d’un film muet ne le réduit pas à un simple soutien musical de ce qui se passe à l’écran, et nous proposons aujourd’hui à « La maison de la rue Troubnaïa » la création d’une véritable bande originale où la musique chorégraphie l’image et en ouvre le sens.

Il est évident qu’en 2007 nous ne regardons pas un film de 1928 de la même façon qu’à l’époque de sa création et il y aurait peu d’intérêt à tenter de reproduire ce qui aurait pu être la musique de ce film il y a 80 ans.

Néanmoins, pouvons-nous ignorer la polychromie du paysage musical de la Russie d’après la Révolution ? Le romantisme n’est pas encore oublié ; la romance classique est toujours populaire ; les couplets du style des Boulevards sont largement appréciés chez les « nepman » ; la chanson « odessite », qui puise ses origines dans le folklore yiddish, anime les soirées de certains cercles des capitales ; les airs folkloriques authentiques remontent dans les villes avec l’exode rural, vierges des influences de la mode ; les marches optimistes des soviets envahissent les rues ; le chant révolutionnaire essaie de couvrir le bruit des usines ; et tout cela se reflète de façon surprenante dans la musique avant-gardiste de compositeurs-maîtres comme Stravinski, Prokofiev, Liatochinski ou Tchérepnine joués dans les salles de concerts…
Nous nous inspirerons de la richesse de cette ambiance musicale pour accompagner le chef-d’œuvre de Boris Barnet. Notre musique donne « à entendre » cette époque mais détourne régulièrement le spectateur-auditeur vers des sonorités qui lui seront plus contemporaines.

De plus, la présence de l’esprit de cirque, très important dans l’œuvre de Barnet, trouvera nécessairement son reflet dans la musique.

L’écriture musicale est destinée à deux instruments principaux – le violon et le piano. Un violon électrique, un orgue Farfisa et quelques accessoires musicaux sont eux aussi intégrés dans la partition originale.

VADIM SHER
Compositeur, pianiste

Vadim Sher est né en 1973 à Tallinn (Estonie). Il a fait ses études à l’Ecole Supérieure de Musique Moussorgski à Saint-Pétersbourg, en Russie.

Depuis 1993 il vit et travaille en France. Il crée les parties musicales de nombreux spectacles de théâtre (entre autres Cabaret Citrouille et Varietà d’ Achille Tonic, alias Shirley & Dino, L’Histoire de Sonetchka de Marina Tsvétaéva, Le Kaddish d’ après Cholem-Aleïkhem et Les Serpents de Marie NDiaye, mises en scène de Youlia Zimina, Cabaret Céleste d'après Noëlle Renaude, mise en scène de Christian Germain, Le doigt sur la plaie d’après Jules Laforgue, mise en scène de Christian Peythieux, Chez Marcel - Cabaret Proust, mise en scène de Jean-Michel Vier)...

Il prend en charge la direction musicale d'acteurs auprès de metteurs en scène comme Matthias Langhoff ou Lisa Wurmser, donne des concerts de musique de chambre et de folklore des Pays d’Europe de l’Est avec le violoniste Dimitri Artemenko et travaille en tant que compositeur de musiques de films (L’étrangère de Jean-François Ferrillon, France, 2001 ; Loin de Sunset boulevard de Igor Minaiev, France – Russie, 2005, Médaille d'Or pour la musique au Park City Film Music Festival, USA ; Yarik de Proekt MY, Russie, 2006 ; Cabaret Paradis de Corinne et Gilles Benizio, France, 2006, (compositeur additionnel).
(www.myspace.com/shervadim)


DIMITRI ARTEMENKO
Compositeur, violoniste


Dimitri Artemenko est un musicien à multiples facettes - à la fois classique, rock, musique improvisée, compositeur, tout en gardant le goût des mélanges et univers variés.

Né également à Tallinn à l'heure de l'Union Soviétique et ayant reçu là-bas une éducation classique, il vient a Paris en 1992 pour étudier le violon sous la direction de Serge Pérévozov et la musique de chambre avec Berry Hayward. La même année il est invité par la Fondation Yehudi Menuhin au Festival de Reims.

Après avoir participé a plusieurs enregistrements de disques (entre autres avec et pour Berry Hayward Consort, Gilles Chauvet, September Song, Johan Asherton, Claude Challe), avoir joué et composé pour le théâtre (Koumpania Zelwer ; L’Histoire de Soniétchka et Le Kaddish mises en scène par Youlia Zimina) et le cinéma (Cadeau de Babadi de Louis Marques ; Les Caribans de Denys Granier-Deferre, en qualité d’interprète), Dimitri Artemenko s'occupe maintenant de la direction musicale des groupes The String Factory, Ivernia, Suffimento, The Red Rag et Lucanophile et continue a jouer avec plusieurs formations dans des styles toujours très divers.
(www.myspace.com/dimitriartemenko)

Les grands classiques du cinéma muet accompagnés par les élèves dela classe d'improvisation au clavier du CNSM (coordination Jean-François Zygel).

L'étroit mousquetaire, de Max Linder (1922)
Titre original : The Three Must Get There

Comme dans les Trois Mousquetaires de Dumas (ou presque) Max Lind'Ertagnan doit sauver la reine Anana d'Autriche des machinations du cardinal de Durelieu. En chemin, il tombe amoureux de Constance de Bonne-aux-Fieux et croise Napoléon accompagné de quelques motos !

Le film était accompagné au piano par Paul Goussot

SAFETY LAST (Monte là-dessus)
de Sam Taylor et Fred Newmeyer
Etats-Unis - 1923 - 70 min - 35 mm - noir et blanc

Scénario : Hal Roach, Sam Taylor, Tim Whelan
Image : Walter Lundin
Musique : Carl Daviss
Montage : Thomas J. Crizer
Production : Hal Roach Studios
Interprétation : Harold Lloyd, Mildred Davis, Bill Strother, Noah Young, Clarke Welstcott

Un jeune homme fait croire à sa fiancée qu’il est directeur d’un grand magasin à Los Angeles alors qu’il n’est que simple vendeur. Afin d’avoir suffisamment d’argent pour se marier, il propose à son patron un grand coup publicitaire : faire escalader la façade de l’immeuble par un ami, très agile dans ce domaine. Mais un concours de circonstance oblige notre héros à pratiquer lui-même l’ascension du gratte-ciel. Il décide alors de devenir sportif…

"Jamais le rire n'a été aussi proche du vertige, mais loin de se détruire, comique et peur se mêlent jusqu'aux entrailles. Sans une faiblesse, sans une bavure, les gags s'enchaînent au millimètre près et c'est, disons-le, du très grand cinéma."
(Raymond Borde, Harold Lloyd, Premier plan, 1968)

Copie : Carlotta Films

Accompagnement au piano : Michael Ertzscheid

Michael ERTZSCHEID
Né en 1979 à Toulouse, Michaël Ertzscheid commence le piano à huit ans. Il mène de front ses études générales (Baccalauréat scientifique mention Très bien) et musicales (premiers prix de piano et de musique de chambre au CNR de Toulouse), avant d'opter définitivement pour la musique.
Il se perfectionne au Conservatoire Supérieur de Paris, où il obtient un prix d'harmonie et d'analyse, et bénéficie d'une bourse d'encouragement de la SACEM. Parallèlement, il continue ses études instrumentales au CNR de Boulogne-Billancourt avec Marie-Paule Siruguet et Hortense Cartier-Bresson. Il effectue son cycle de perfectionnement en piano chez Marie-Paule Siruguet et en musique de chambre avec Danièle Bellik.
Il intègre le Conservatoire Supérieur National de Musique et de Danse de Paris en 2000, et y obtient ses prix d'harmonie (classe de Jean-Claude Raynaud), de contrepoint (classe de Jean-Paul Holstein), de fugue (classe de Thierry Escaich), d'improvisation (Jean-François Zygel, Thierry Escaich), et de musique de chambre avec Pierre-Laurent Aimard.
Très intéressé par l'accompagnement, il obtient en 2005 son DFS mention Très Bien dans la classe de Jean Koerner au CNSMDP, et travaille sous la direction de Pierre Boulez, Kasuchi Ono, Christoph Eschenbach, et John Axelrod dans le cadre de productions avec le Théâtre du Châtelet.
Il est invité par plusieurs festivals, en soliste ou en formation de chambre (festival de musique de chambre de Valmorel, festival Pro Musica, festival des jeunes talents, Festival des Nuits d'été...) ; musicien éclectique, il collabore avec Gorillaz dans le cadre de Monkey, travel to the west et improvise régulièrement sur des films muets.
Enfin, la pédagogie reste une de ses préoccupations majeures. Il a suivi la formation diplômante du CNSM, auprès de pédagogues comme Marie-Françoise Bucquet ou Hervé Billaut, et il est titulaire du Certificat d'Aptitude à l'enseignement du piano. Il est actuellement professeur de piano au CRR de Boulogne-Billancourt, et professeur d'Analyse au CRR de Paris.

Les chefs d’oeuvre du burlesque accompagnés en direct par les élèves issus de la classe d’improvisation au clavier du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris

LE CAMERAMAN
de Edward Sedgwick et Buster Keaton
(Etats-Unis, 1928, NB, muet, 1h06)
Avec Buster Keaton, Marceline Day

Buster, photographe de rue, spécialisé dans les daguerréotypes, tombe amoureux de Sally, secrétaire à la Compagnie d'Actualités Cinématographiques. Il décide de devenir caméraman, achète une caméra d'occasion et filme n'importe quoi. Le résultat ressemble davantage à une vision surréaliste qu'à un reportage d'actualités.
Apprenant que la Fête du Quartier Chinois doit dégénérer en émeute, la jeune secrétaire conseille à Buster d'y apporter sa caméra. Les prises de vues sont sensationnelles et inédites, mais l'opérateur constate avec amertume que sa pellicule a disparu...

Dernier "grand" film de Keaton. Des gags fabuleux font du Cameraman le film le plus drôle de Keaton. (Jean Tulard)

Accompagnement au piano : Xavier Busatto

Les quatre cavaliers de l’Apocalypse, de Rex Ingram (Etats-Unis, 1921)

Dans son domaine argentin, le patriarche Madariaga réunit sa famille pour la dernière fois avant que la guerre européenne ne la déchire. Un de ses gendres soutient la belliqueuse Allemagne ; l'autre réside en France. Immense succès du cinéma muet qui fit la gloire de Rudolph Valentino.

Accompagnement musical : Mauro Coceano (composition, piano), Bastien Ferrez (saxophones), Julien Gaben (alto), Deborah Walker (violoncelle), Jakob Kuehnemann(contrebasse)

Copie : Photoplay Productions Ltd

Alors que la guerre est terminée et que de nombreux films ont déjà donné dans le genre, June Mathis, fameuse scénariste hollywoodienne, décide d'adapter au cinéma le mélodrame guerrier de Blasco Ibañez. Seul manque le nom qui interprétera le rôle principal. June Mathis propose Rudolph Valentino qu'elle avait déjà vu dans des rôles secondaires, mais Rex Ingram ne l'aime pas vraiment. Il lui reproche de rouler des yeux et de frémir des narines. La production est plutôt réticente elle aussi : elle voudrait une valeur sûre pour tenir le premier rôle. Mais June Mathis n'en démord pas. Valentino obtient le rôle et son tango l'inscrit, dès sa première scène, dans l'histoire du cinéma et dans l'histoire tout court. Une nouvelle idole vient de naître.
Immense succès du cinéma muet (4,5 millions de dollars de recettes aux Etats-Unis, mieux que Ben Hur ou Naissance d'une nation), le film fut l'objet d'un remake réalisé en 1962 par Vincente Minnelli.

Commande du Festival International du Film d'Arras, le ciné-concert Les 4 cavaliers de l'Apocalypse a été conçu pour quintet lors d'une résidence dans cette même ville en novembre 2008. A cette occasion, le compositeur Mauro Coceano a réuni à la demande des organisateurs des musiciens de différents pays d'Europe. Ce ciné-concert a également été joué au Festival d'Anères en juin 2009. Pour cette troisième représentation, la formule s'étend au sextet avec la soprano Claire Lavandier qui s'ajoute ainsi à Mauro Coceano au piano, Bastien Ferrez aux saxophones, Jakob Kühnemann à la contrebasse, Deborah Walker au violoncelle et Julien Gaben au violon alto.

La musique raconte ce que l'on voit, ce que l'on voudrait voir, ce que l'on croit voir. Elle est un œil, elle tend à donner une épaisseur différente et complémentaire au film, une couleur émotionnelle supplémentaire et personnelle. Elle se définit aussi par rapport au mouvement des images et de l'action mélangeant parties écrites et improvisations structurées.

Faust, de F. W. Murnau (Allemagne, 1926)

Méphisto vient tenter le vieux docteur Faust et fait un pacte avec lui : il lui rend la jeunesse et lui donne l’amour de Marguerite en échange de son âme… Le mythe de Faust transposé au cinéma, un grand classique du muet.

Accompagnement musical : Bachar Khalifé (percussions), Rami Khalifé (piano)

Copie : Films sans Frontières

Ce ciné-concert était présenté en partenariat avec l'Athénée Théâtre Louis Jouvet, en écho au "Rake's Progress" de Stravinsky à l'affiche au même moment.

Séance présentée par Julia Peslier, maître de conférences à l'Université de Besançon

Bachar KHALIFE
Né à Beyrouth en 1983 d'une famille de musiciens, Bachar Khalifé commence l'étude du piano peu de temps avant de quitter le Liban. Il rejoint la France à l'âge de six ans où il suivra des cours avec le pianiste de renommée internationale Abd El Rahman El-Bacha. Dès l'âge de 11 ans, il suit en parallèle les cours de percussions de Michel Cals au conservatoire de Boulogne-Billancourt. A 16 ans, il obtient le Premier Prix de piano et décide alors de se consacrer à l'étude de la percussion contemporaine.
En 2003, il est admis à l'Unanimité au Conservatoire Supérieur de Paris dans la classe de percussion de Michel Cerutti et décroche trois ans plus tard son Diplôme de Formation Supérieure Mention Très Bien.
En autodidacte passionné, il se perfectionne dans les techniques de percussions digitales durant son adolescence. Il est très vite approché par des musiciens en recherche de musiques nouvelles, qui voient en lui une polyvalence rare et une oreille musicale d'exception. Du jazz à la musique électronique, en passant par les musiques traditionnelles, il se produit à travers le monde aux côtés notamment de Francesco Tristano, Bojan Z, Carl Craig, Moritz Van Oswald, Trilok Gurtu, Aufgang, Dhafer Youssef, Hadouk trio, Absolute Ensemble, Theodosii Spassov, Trio Joubran, Sivan Perwer, Napoleon Maddox…
Exposé dès son plus jeune âge de par l'activité de son père, le renommé musicien et compositeur Marcel Khalifé, Bachar Khalifé s'intègre naturellement en tant que percussionniste soliste dans son ensemble Al Mayadine, et ce dès l'an 2000. Depuis, il y côtoie des musiciens d'expérience comme Mark Helias, Marcio Doctor, Peter Herbert, Simon Shaheen, ainsi que de jeunes solistes comme Ismail Lumanovski ou Kinan Azmeh. L'ensemble se produit dans les plus grands festivals et les salles de concerts les plus prestigieuses des cinq continents comme le Sydney Opera House, la Place des Arts de Montréal ou le Town Hall de New York. Al Mayadine a été récemment primé par l'Académie Charles Cros pour l'album Taqasim enregistré en 2008 en trio à New York.
Par ailleurs, Bachar Khalifé travaille et compose avec son frère Rami un répertoire pour des créations de danse, musiques de film et de théâtre, en duo piano-percussion. Ils présentent dans des cinémas parisiens comme le Balzac ou la Cinémathèque, des ciné-concerts sur des films comme Faust, Metropolis, ou L'Homme à la caméra. Bachar Khalifé signe également la direction musicale des deux derniers disques (Pop Art et Chaos) de Rami Khalifé, ainsi que le travail artistique des pochettes en créant dessins et poèmes.
Bachar Khalifé est régulièrement appelé par des ensembles ou orchestres de musique classique ou contemporaine tels que l'Orchestre National de France ou l'Ensemble intercontemporain et joue sous la direction de Pierre Boulez, Susanna Mälkki, Kurt Masur, Christoph Eschenbach, Paavo Järvi…
De 2006 à 2008, Bachar Khalifé enseigne au sein de deux classes, l'une de percussions classiques et l'autre de percussions traditionnelles, au Conservatoire National de Région de Toulon Provence Méditerranée. Même s'il affirme avoir beaucoup appris de cette période, il estime plus pertinent d'intervenir dans la pédagogie sous forme de master-classes, style de cours qui convient mieux à sa réalité d'interprète.
En juin 2008, il s'associe au percussionniste soliste de l'Ensemble intercontemporain Gilles Durot et à l'accordéoniste Anthony Millet pour fonder le Trio Khalifé/Durot/Millet, dédié à la création contemporaine. Ils se produisent notamment à la Cité de la Musique de Paris et au Grand-Théâtre de Bordeaux, où ils interprètent des œuvres dont ils sont dédicataires.
En 2008-2009, Bachar Khalifé a été invité à se produire en soliste pour une série de concerts avec le Qatar Philharmonic Orchestra, sous la direction de Maestro Lorin Maazel, dans des lieux comme le Kennedy Center de Washington, le Teatro alla Scala de Milano ou le Théâtre des Champs-Elysées de Paris.
Bachar Khalifé compose des œuvres musicales pour des ensembles qui lui passent commande, comme Calliope, Quinto Centos, BAce quartet ou le Trio K/D/M, et travaille sur la sortie de plusieurs enregistrements de ses oeuvres musicales pour 2010, en tant que chanteur et interprète. L'édition de ses compositions est également programmée pour l’année à venir.

Rami KHALIFE
A 25 ans, Rami Khalifé choisit d'enregistrer pour son troisième album "piano concertos", le "Concerto n° 5 pour piano" de Prokofiev. Cette pièce, difficile, complexe et peu enregistrée dévoile la vision artistique issue d'un motif bien singulier de cet extraordinaire pianiste. Bien que conçue d'après les normes classiques de son temps, elle évoque une vision futuriste aux nuances de jazz, western, et même cartoon. Sur ce même album, le "piano concerto n°1 " lui est dédié par Abdallah el Masri, un compositeur libanais peu connu que Rami fait découvrir par la splendide interprétation de cette pièce ambitieuse que l'on peut situer dans la lignée de Ravel, une musique foisonnante et parfois même tonitruante.
N’ dans une famille de musiciens, il parait très naturel à Rami Khalifé de découvrir la musique. Son talent précoce se remarque immédiatement et dès l'âge de six ans on le place sous la tutelle d'un professeur de piano dans sa maison natale au Liban.

Rami n'avait que huit ans quand il doit déménager à Paris, soumettant son développement musical en pleine floraison à un choc culturel. Plus tard, ses créations se basent sur son vécu de la guerre au Liban et l'intégration soudaine à l'atmosphère plus réservée de la vie parisienne. Une sorte de rébellion se crée en lui à l'encontre d'un quotidien bien organisé et plutôt égotiste qu'il découvre à Paris, un antipode à la chaleur humaine propre à son Liban natal, un pays en proie à la guerre et à la mort, d'où il vient de fuir.
Son inspiration créatrice provient assurément de l'image de son père, un idéaliste en révolte, image qui le nourrit d'éléments plus beaux et dramatiques. Il plait à Rami Khalifé, émotionnellement extraverti par nature, de protester contre tout ce qui le gêne, bien que sans jamais essayer d'atteindre un but précis. L'effort de rendre chaque création plus belle, plus artistique, plus profonde est une constante source d'inspiration pour Rami qui préfère prendre des risques que de se contenter de ses réussites, le poussant vers un désir de recherche et de perpétuelle évolution, loin du confort et de la sécurité que celles-ci pourraient lui offrir. De là naît un répertoire d'œuvres ambitieuses et peu jouées, de créations originales qui ne cherchent pas toujours à plaire, mais plutôt entrainent l'imagination sur un terrain innovateur où la curiosité trouve porte ouverte vers de nouveaux horizons musicaux.
La carrière artistique de Rami Khalifé commence avec son album " Scene from Hellek ", enregistré en 2003 et 2004 et qui paraît le jour où la guerre en Irak est déclarée. Une œuvre au caractère nostalgique et éminemment personnel, elle est improvisée sur le thème des cultures qu'il connaît. Une musique cosmopolite aux reflets de jazz dont il s'écartera plus tard en faveur de genres plus spontanés, elle progresse parallèlement à l'évolution déjà prodigieuse de sa jeune vie. Les douze pièces se succèdent, chacune gagnant en maturité pour aboutir à un langage plus épuré et une fugue beaucoup plus contenue dans le dernier morceau.
A partir de " Scene from Hellek ", la personnalité musicale de Rami progresse vers une expression plus personnelle, dépouillée d'influence. Rami se réjouit de savoir que l'entourage musical qui lui est familier ne peut se référer à autre chose quand on l'écoute. Parfois évocatrice du hard rock de par son attitude et sa violence, sa musique ne manque pas de passages calmes et méditatifs, deux extrêmes qu'il aime confronter.
La musique de Rami s'exprime par toutes les techniques que contient son art et se ressent intimement et profondément. Il ne voit pas le piano comme un simple instrument. Pour Rami, c'est une âme qui doit vivre. Chacun de ses concerts exprime la vie dans tout son concentré d'émotions et toute la palette qu'elle puisse offrir, soumettant son public à un moment de vérité important, sans détour et en toute franchise, et reflétant à la fois nostalgie et espoir.
Par soif de s'ouvrir aux autres cultures, Rami cherche à populariser la musique en l'offrant à un public jeune qui n'a pas eu l'occasion de la découvrir. Cet échange lui donne le courage et l'espoir de créer sa propre vérité en laissant tout ouvert, en dehors des normes établies. Pour Rami, il n'y a pas de vérité universelle.
Rami Khalifé essaye d'être un homme de son temps et parvient à mélanger les arts différents, en collaborant avec des créateurs de tous genres, entre autres, cinéastes, chorégraphes, vidéastes, et acteurs. Partant d'un principe philosophique, la performance artistique l'intéresse plus que le simple concert. Il ne fait pas de compromis, délivrant un discours authentique, au risque de se faire rejeter. Il ne s'empêche pas de marier dans une même composition, un ordinateur et deux pianos, composition exprimant en toute sincérité une dualité où le passé confronte le présent dans l'espoir de créer l'avenir, mais dépourvue d'un but commercial de divertissement.
Essentiellement, chaque choix trouve sa vraie place. Ce qui compte pour Rami Khalifé, c'est l'art qui bouleverse et fait penser, où images et sons représentent son expression intellectuelle et émotionnelle, et où l'auditeur n'entend jamais le même morceau de la même façon et n'est pas prêt à l'oublier.
Fusionnant diverses techniques modernes avec une méthodologie classique rigoureusement assimilée, Rami est un musicien de calibre extraordinaire qui offre à son public varié un langage unique dans sa plus pure expression musicale.

Faust en concert... Faut-il s'attendre à une partition à la muet ou à une composition éléctronique façon Laurent Garnier ? Rami et Bachar Khalifé entrent en scène, l'un au piano, l'autre aux percussions. Et c'est au moment où Faust et Mephisto s'envolent vers l'Italie, Faust bien décidé à jouir des plaisirs de la vie, que la grâce commence réellement. Quelques moments de silence succédent à la musique, rendant le film plus intense, encore plus magique. Le piano classique prend des sonorités étranges, presque éléctroniques, les rythmes eux, plutot rock, et l'on pense parfois beaucoup à Radiohead, et plus encore à Thom Yorke, dernier opus solo. Equilibre parfait qui ne fait jamais oublier le film, jamais oublier la musique. (Propos de Cécile Giraud, mercredi 25 octobre 2006 sur le blog objectif-cinema après diffusion du ciné-concert à la Cinémathèque Française.)

Le Signe de Zorro, de Fred Niblo
(Etats-Unis, 1920)

avec les dix musiciens du Ciné X’tet de Bruno Régnier !

Dans la Californie du Sud, encore sous domination espagnole, un homme masqué connu sous le nom de Zorro protège les pauvres, les opprimés et la minorité indienne. Alors que le cruel capitaine Ramon courtise la jeune Lolita, le notable Don Diego de la Vega tente de séduire la jeune fille.
Avec Douglas Fairbanks, Marguerite de la Motte, Noah Beery.

C’est la première apparition au cinéma du vengeur masqué, héros créé par Johnston McCulley, et l’un des meilleurs rôles de Douglas Fairbanks.

Après trois projets autour de Buster Keaton « Steamboat Bill Jr. » « Sherlock Junior » et « Buster’s Shorts », Bruno Regnier et l’ensemble Ciné X’TET se confrontent à un nouveau genre, le film de cape et d’épée, en mettant en musique « The Mark of Zorro », film de 1920 dans lequel Douglas Fairbanks laisse de côté pour la première fois son personnage de play boy urbain pour endosser un costume d’époque et faire montre de ses prouesses athlétiques autant que de ses charmes. La musique quand à elle oscille entre jazz et musique de chambre, dans un climat où les références alimentent l’improvisation généreuse des huit solistes.
Durée : 1h45

Ce programme a été enregistré pour une sortie sur le label Jazz à Tout Va Productions en décembre 2009.

Musiciens
Alain VANKENHOVE (trompette et bugle), Matthias MAHLER (trombone), Vincent BOISSEAU & Olivier THEMINES (clarinettes), Rémi DUMOULIN (saxophone ténor et clarinette), Jean-Baptiste REHAULT (saxophones), Pierre DURAND (guitare), Frédéric CHIFFOLEAU (contrebasse),
Bruno REGNIER (compositions et direction).

Ciné X’TET/Bruno Regnier est membre de la fédération Grands Formats.
Jazz à tout va et le Ciné X’TET / Bruno Regnier sont portés par la Région Centre et aidés par le ministère de la culture et de la communication/direction régionale des affaires culturelles du Centre au titre de l’aide aux ensembles conventionnés.

A propos de FRED NIBLO
Fred Niblo Il est né Frederick Liedtke à York dans le Nebraska d'une mère française et d'un père capitaine de la guerre de sécession, blessé dans la fameuse bataille de Gettysburg. Sous son nom de scène de Fred Niblo il débuta sa carrière dans le vaudeville et le théâtre. Après plus de vingt années d'exercice, pendant lesquelles il voyagea à travers le monde, il découvrit l'industrie bourgeonnante du cinéma en tournant ses deux premiers films en Australie.
En 1901, Niblo épouse l'actrice de Broadway Josephine Cohan, soeur aînée de George M. Cohan. Elle meurt précocément en 1916, l'année où il débute comme acteur et réalisateur au cinéma. En Australie, il rencontre l'actrice Enid Bennett qu'il épousera plus tard. Il se fait un nom à Hollywood avec Le Signe de Zorro avec Douglas Fairbanks qu'il réalise en 1920. Ils s'associent à nouveau l'année suivante pour The Three Musketeers et dirige aussi Rudolph Valentino dans Arènes sanglantes. En 1925, Niblo fut le principal réalisateur de l'épique Ben-Hur : A Tale of the Christ, l'une des plus coûteuses productions d'alors mais qui généra la troisième plus grosse recette d'un film muet dans l'histoire du cinéma. Niblo enchaîna avec deux oeuvres majeures en 1926 : The Temptress avec Greta Garbo pour son second film américain et Camille avec Norma Talmadge. Niblo travailla avec les grands noms de cette période dont Joan Crawford, Lillian Gish, et Ronald Colman. En 1930 il réalise son premier film parlant avec deux grandes stars de l'époque, John Gilbert et Renée Adorée : Redemption.
Fred Niblo se retire en 1933 après quarante ans d'activité, tournant pas moins de 40 films dans les seules seize dernières années. Il était une personnalité majeure des premiers temps d'Hollywood et l'un des fondateurs de l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences. En reconnaissance de son rôle dans le développement de cette industrie naissante, il a son étoile sur le Hollywood Walk of Fame au 7014 Hollywood Blvd. Son Ben-Hur a été sélectionné par le National Film Registry, dans le but de sa conservation.
Fred Niblo meurt à la Nouvelle Orleans (Louisiane) en 1948. Il est enterré au Forest Lawn Memorial Park Cemetery de Glendale (Californie). Son fils Fred Niblo Jr. (1903-1973), de son union avec Josephine Cohan, fut un scénariste à succès d'Hollywood. (source : Wikipédia)

Trois films burlesques de Harry Edwards avec Harry Langdon

Accompagnement au piano : Jean-Baptiste Doulcet

SEMAINE ANGLAISE – Saturday afternoon (1926, 30’)
Le timide Harry sort de son travail pour rentrer chez lui où sa femme tyrannique et jalouse l'attend de pied ferme. Sur le chemin du domicile il se laissera malgré lui entraîner par un copain dans une aventure extra conjugale…

LA SIRENE – The Sea Squawk (1925, 18’)
Harry fait une traversée en bateau en compagnie d'un voleur de bijou. Pour ne pas être pris par la police, celui-ci fait avaler à Harry un énorme diamant et va ensuite tenter par tous les moyens de récupérer le fruit de ses larcins.

FIDDLESTICKS (1926, 21’)
Le professeur de musique remet à Harry son diplôme de musicien contrebassiste car il ne supporte plus de l'entendre jouer. Harry, jeté dehors par son père, entreprend alors de vivre de son “art”. Certains concours de circonstances lui permettront de faire fortune et de rentrer en fils prodige.

Harry Langdon, le clown triste.
Comique burlesque adulé par la joyeuse troupe des surréalistes, Harry Langdon est toujours en attente de réhabilitation. (…) Harry hante littéralement l’écran. Son visage blanchâtre, sur lequel se dessine un air d’éternel ahuri, renvoie au teint blafard d’un malade plutôt qu’à la figure clownesque de l’Auguste. On a souvent comparé le personnage qu’incarne Langdon à un somnambule. Il est vrai qu’il se situe à mille lieues du burlesque frénétique de Mack Sennett, dont il a pourtant été le protégé pendant un moment. Plongé dans une rêverie sans fin, Harry personnifie l’hésitation même. Il ne bouge pas vraiment, esquisse plutôt des mouvements improbables, hésite, recommence…puis abandonne pour retourner dans cet état second qui le caractérise. Harry n’a pas la morale de Charlot. Une femme s’évanouit devant lui ? Le voilà qui prend la poudre d’escampette. (…) Texte paru dans DVDClassik.com

La Foule, de King Vidor (Etats-Unis, 1928)

Un couple d’Américains moyens confronté à la banalité de la vie quotidienne et au drame. La foule new-yorkaise, colossale, traitée comme un personnage à part entière et filmée avec d’imposants moyens techniques. Chef d’œuvre du cinéma réaliste hollywoodien.

Accompagnement au piano : Jean-François Zygel

Copie : Photoplay Productions Ltd

Le cinéaste King Vidor (1894-1982), qui travaillait pour la MGM depuis 1922, venait de remporter un énorme succès financier avec son dernier film, La Grande Parade (1925). Il proposa à Irving Thalberg, responsable de la production du studio, un projet atypique mais qui lui tenait particulièrement à cœur : l'histoire d'un individu ordinaire, fermement décidé à " devenir quelqu'un ", mais malmené par la vie. Thalberg accepta le pari et mit d'importants moyens techniques à la disposition de Vidor.
A travers le parcours de John Sims, un jeune homme qui se confronte au rêve américain et à ses mirages, La Foule questionne la place de l'homme au sein de la société de consommation, où règnent l'uniformisation et la loi de la jungle.
Pour incarner son anti-héros, King Vidor choisit un comédien inconnu, le touchant et fragile James Murray (après une éphémère gloire, il disparaîtra en 1936, oublié et alcoolique). Il confia le rôle de Mary Sims à la fine Eleanor Boardman, étoile hollywoodienne qu'il venait d'épouser, et dont la prestation est bouleversante.
Visuellement remarquable, le film fait la part belle aux extérieurs tournés à New York (parfois en caméra cachée) ; un témoignage fascinant sur l'effervescence et la démesure Art-déco de la ville dans les années vingt.
King Vidor utilise certains procédés issus de l'expressionnisme allemand, dans l'élaboration des décors (les vertigineuses rangées de bureaux identiques derrière lesquels les hommes ne sont que des rouages interchangeables) comme dans celle des angles de prise de vues (perspectives écrasantes, masse compacte des employés envahissant les rues en fin de journée…).
La MGM, malgré tout inquiète du caractère peu commercial de La Foule, fit tourner pas moins de sept fins différentes. Après de longs mois de tractation, Vidor réussit à imposer un dénouement ouvert et en demi-teinte.
Aujourd'hui, La Foule apparaît comme un chef-d'œuvre, une réflexion d'une grande modernité sur la condition humaine. King Vidor poursuivra sa vision humaniste avec des films comme Hallelujah ! (1929, premier film hollywoodien entièrement interprété par des Noirs) et Notre pain quotidien (1934, suite virtuelle de La Foule).

Mireille Beaulieu

Jean-François ZYGEL

Jean-François Zygel est aujourd'hui reconnu en France et à l'étranger comme l'un des meilleurs spécialistes de l'accompagnement en concert de films muets. Il est particulièrement intéressé par le cinéma expressionniste allemand (Wiene, Murnau, Pabst, Galeen, Fritz Lang), les impressionnistes français (Grémillon, Dulac, L'Herbier, Epstein) et le cinéma russe (Poudovkine, Barnet).

Très admiratif des musiciens de jazz, Jean-François Zygel n'en affirme pas moins, concert après concert, la spécificité et la force d'une improvisation classique nourrie de la musique du 20e siècle, d'alliages sonores singuliers (le célesta, les chants d'oiseaux, l'armonica de verre...), d'un foisonnement harmonique et polyrythmique d'une remarquable intensité.

Depuis quelques années s'est constituée autour de lui une véritable bande d'improvisateurs, avec qui il se produit régulièrement au sein de concerts-spectacles d'improvisation qui renouvellent profondément la conception du concert classique traditionnel. Son univers puissant, onirique et coloré, rappelle la place essentielle de l'improvisation dans la création d'aujourd'hui.

Son dernier album solo, intitulé Improvisations, est sorti en juin 2008 (naïve). A l'occasion du centenaire de la naissance de la musique de film, Jean-François Zygel vient également de signer l'accompagnement au piano de l'un des chefs-d'oeuvre du cinéma muet, L'Argent, de Marcel L'Herbier (un DVD Carlotta Films).

On peut également le retrouver tous les samedis à 17h30 sur France Musique, ainsi que chaque été sur France 2 dans l'émission de télévision " La Boîte à musique de Jean-François Zygel ".

Jean-François Zygel est professeur d'écriture et d'improvisation au Conservatoire de Paris. Il a remporté en 2006 une Victoire de la Musique Classique. Ses disques et ses DVD sont édités chez naïve.

REVUE DE PRESSE

Le destin de John et Mary. Lui se croit promis à un grand avenir. Une série d'épreuves (dont la mort d'un enfant) vont mener le couple au bord du précipice, avant que la sagesse ne l'emporte. Puissance et fluidité se conjuguent chez Vidor, pour un film exceptionnel où es malheurs subis n'éteignent pas la foi dans la vie. Sûreté d'une mise en scène qui détaille l'héroïsme de la banalité. L'individu se croit unique, tout en étant cerné par ses semblables. Les aléas de l'existence sont montrés avec une justesse déchirante. Un lyrisme épique emporte les destinées. (Télérama)

C'est à la toute fin du muet que King Vidor produit un de ses films les plus parfaits, La Foule. A l'opposé de son goût pour le primitivisme et les pulsions archaïques, le cinéaste américain explore ici la vie urbaine et moderne à travers l'existence d'un Américain moyen confronté à la banalité et à la souffrance, travail et chômage, naissance et mort d'un enfant, rire et tragédie intimement mêlés… Irving Thalberg, le fameux patron de la MGM, laissa beaucoup de liberté à Vidor pour ce film d'une grande ambition et sans intrigue romanesque artificielle car le cinéaste avait auparavant fait gagner de l'argent au studio avec La grande parade (1925). La Foule est marqué par un style sans emphase à base de travellings et une fascination pour la ville, ses buildings, ses rues, ses tramways… Tourné pour une part dans les rues de New York, le film de Vidor donne ainsi une sensation de fluidité, de naturel, de puissance qui le rapproche des grandes œuvres de la fin du muet, à l'instar des derniers films de Murnau (L'Aurore) ou des premiers films de Hawks (A Girl in Every Port). En dépit des différences profondes avec les films que Vidor réalisa pendant sa longue carrière dans le parlant et qui, pour la plupart, sont ancrés dans l'Amérique rurale profonde, on retrouve dans La Foule une des figures majeures du cinéaste, le conflit entre l'individu et le collectif, c'est-à-dire ici la société capitaliste américaine sur laquelle le cinéaste porte d'ailleurs un regard très ambivalent. Plusieurs fins furent tournées par Vidor et celle qui fut finalement choisie a l'allure d'un happy end qui ne masque pourtant pas une certaine amertume. Contrairement à la légende, La Foule rapporta deux fois plus d'argent qu'il n'en avait coûté. Le chef-d'œuvre de King Vidor demeure encore aujourd'hui un des plus grands films de l'histoire du cinéma tant son style et son propos n'ont pratiquement pas pris une ride. (Thierry Jousse, Cahiers du Cinéma - 100 films pour une Cinémathèque idéale)

El tren fantasma de Gabriel García Moreno (Mexique, 1927, 73’)

Emouvant film d’aventures ferroviaires tourné à Orizaba, aux scènes d’action dignes d’Harold Lloyd. Gabriel García Moreno, pionnier du cinéma mexicain, tour à tour réalisateur, scénariste, cameraman, inventeur et fondateur des studios Azteca, nous raconte l’histoire du jeune ingénieur Mariel, confronté à une dangereuse bande d’attaquants de trains s’étant emparés de la belle Elena, fille du chef de gare d’Orizaba. Ce bijou du cinéma muet mexicain a été récupéré et restauré par la Filmothèque de l’Université Nationale Autonome de Mexico.

Projection exceptionnelle accompagnée au piano par Jean-Baptiste Doulcet.

En partenariat avec l'Institut Culturel du Mexique.

Fiche technique : Fiction en noir et blanc de Gabriel García Moreno (réalisation et scénario). Photographie Manuel Carriedo. Production Centro Cultural Cinematográfico, S.A. ou Asociación Cultural Cinematográfica de Orizaba, Veracruz. Année de production 1927. Durée 73’.

Le Cuirassé Potemkine, de Serguei Eisenstein (URSS, 1925)

Odessa 1905. La révolte éclate à bord du cuirassé Potemkine puis gagne la ville. C’est la fusillade sur le grand escalier, qui n’empêche pas la fraternisation… Film culte, manifeste pour la Révolution, poème épique grâce à la puissance du montage, le Cuirassé Potemkine reste une œuvre maîtresse indépassable.

Deux créations de l’Orchestre National de Jazz (ONJ) direction artistique Daniel Yvinec

Copie : Arkéion Films

L’Orchestre national de jazz confronte sa palette sonore à l’un des plus grands chefs-d’oeuvre du cinéma.


Il n’y a pas si longtemps, la musique, entre les mains de musiciens improvisateurs — souvent pianistes — donnait à l’écran silencieux sa dimension sonore. Face à l’extraordinaire Cuirassé Potemkine d’Eisenstein, c’est cette expérience que les musiciens de l’Orchestre national de jazz vous proposent de vivre, un moment unique puisque totalement improvisé.
Lors de ces deux soirées exceptionnelles au Cinéma Le Balzac, l’orchestre scindé en deux modules égaux — 5 musiciens le 16 mars, 5 autres le 13 avril — composera en temps réel une partition spontanée guidée par les images du cinéaste.
L’Orchestre national de jazz sous la direction artistique de Daniel Yvinec a su montrer, à travers les divers projets qu’il a développés au cours de sa première année d’activité en 2009, un sens aigu des couleurs, de l’aventure et des croisements artistiques. Gageons que ce jeune vaisseau nous emmènera dans des contrées inexplorées et qu’il saura magnifier les audaces de l’immense Eisentein.


Mardi 16 mars 2010, 20h30

Eve Risser piano, piano préparé, flûtes, objets sonores
Rémi Dumoulin saxophones, clarinettes
Antonin-Tri Hoang saxophone alto, clarinettes, piano
Pierre Perchaud guitares
Sylvain Daniel basse électrique, électronique

Mardi 13 avril 2010, 20h30

Vincent Lafont claviers, électronique
Matthieu Metzger saxophones, électronique
Guillaume Poncelet trompette, piano, synthétiseurs, électronique
Joce Mienniel flûtes
Yoann Serra batterie


www.onj.org
www.myspace.com/onjazz

Les Aventures extraordinaires de Mr West au pays des Bolcheviks, de Lev Koulechov (URSS, 1924)

Un brave Américain décide de se rendre en URSS accompagné d’un cow-boy en guise de garde du corps. Là, il tombe aux mains d’une bande d’escrocs qui jouent à lui faire peur pour lui soutirer de l’argent… Satire de la presse américaine et des films d’aventure hollywoodiens, propagande en faveur de l’URSS, comédie burlesque farfelue et trépidante : c’est tout cela à la fois.

Accompagnement musical : Ensemble Unikum Swak (direction Mauro Coceano)

Copie : Arkéion Films

Le bourgeois américain Mister West part en voyage d’affaires en Union soviétique. Sa famille et ses collaborateurs essaient de l’en dissuader en lui montrant les témoignages terrifiants qui abondent dans la presse américaine. Par prudence, Mister West engage un cow-boy qui veillera à sa sécurité pendant le voyage. A peine arrivé, Mister West se fait dévaliser, perd son portefeuille, des documents importants et son garde du corps ! Peu de temps après, Jban, chef d’une bande de voleurs, lui rapporte son portefeuille et ses documents et, se faisant passer pour une victime des bolcheviks, le convainc d’accepter son hospitalité. Les compagnons de Jban sont présentés comme des fonctionnaires barbares analogues à ceux que montrent les journaux américains et auxquels Mister West doit verser de larges commissions. Mais le cow-boy-garde du corps rencontre par hasard une amie américaine qui le conduit à la police. Celle-ci a vite fait de retrouver et arrêter Jban et sa bande, et de montrer à Mister West, ainsi libéré, le « vrai » visage de Moscou et de l’Union Soviétique. (Kinoglaz.fr)

Les Aventures extraordinaires de Mr West au pays des Bolcheviks
de Lev Koulechov (URSS, 1924)

avec Porfiri Podobed (Mr West), Boris Barnet (Jeddy), Vsevolod Pudovkin (Shban), Alexandra Khokhlova (la Comtesse)...

Conditionné par la propagande anticommuniste qui règne en Amérique, Mister West se rend en Union soviétique rempli de préjugés et accompagné de Djeddy, un cow-boy qui lui sert de garde du corps. Là, profitant de sa crédulité, des voyous lui soutirent de l’argent. Pour mieux l’escroquer, ils évoquent les méchants et sanguinaires bolcheviks... Mais grâce à une compatriote, Ellen, Mr West échappe à leurs griffes et les vrais bolcheviks présentent un visage radieux du pays à leur hôte.
Satire de la presse américaine et des films d’Hollywood, mais aussi film de propagande en faveur de l’URSS, Les Aventures extraordinaires de Mr West au pays des Bolcheviks jette les jalons de ce qu’on appellera trente ans plus tard, après la mort de Staline, «la coexistence pacifique». Lev Koulechov débute dans le cinéma après la révolution d’Octobre. Opérateur d’actualités dans l’armée Rouge, puis professeur à l’Institut du cinéma, il fonde en 1921 son célèbre laboratoire expérimental, regroupant notamment autour de lui l’actrice Alexandra Khokhlova - qui deviendra sa femme - et les réalisateurs Poudovkine et Barnet. Dans ce laboratoire, Koulechov réalise des films sans pellicule, une suite de photographies fixes, et utilise des acteurs formés spécialement pour le cinéma. Tout comme son contemporain Dziga Vertov, il insiste sur le rôle créateur du montage, qu’il considère comme le principal moyen d’expression cinématographique. Lev Koulechov applique ses théories aux Aventures extraordinaires de Mr West, considéré comme le premier film de la nouvelle école soviétique. (source ARTE)


Opinion soviétique
Lev Koulechov est en possession d’un métier qui mérite qu’on lui donne un travail responsable. Il a sans aucun doute réussi son examen de passage. Il lui faudra à l’avenir consacrer une attention sérieuse aux coutumes de la vie russe et ne pas seulement se limiter à l’imitation du cinéma américain. Le métier doit vaincre l’imitation, il faut un style personnel, fusionné avec notre réalité (de même que le style américain ou allemand est naturel dans son propre pays). De plus, nous attendons de nos acteurs qu’ils présentent à l’écran des personnages sains. Nous avons quelquefois remarqué les traits d’un jeu maladif, désagréable, par exemple chez Khokhlova (la comtesse). Les Aventures extraordinaires de Mr West au pays des Bolcheviks est la carte de visite d’un jeune maître. Goskino a bien fait de lui confier un travail dont notre cinéma pourra profiter pour apprendre et se développer. Considéré comme cela, c’est un film intéressant et instructif.
Kh. Khersonski, Isvestia, 1924

Unikum Swak

L’ensemble Unikum Swak, composé d’une quinzaine de musiciens, a été créé en 2006 par le compositeur et chef d’orchestre Mauro Coceano, suite à une résidence de la Compagnie du Petit Matin à L’Espace 1789 de Saint-Ouen et en partenariat avec le Conservatoire.
Depuis cette date, Unikum poursuit et approfondit son travail autour du ciné-concert, en mêlant compositions originales et improvisation dirigée.
L’ensemble crée des musiques sur les films L’Aurore de F. W. Murnau, The Cat and the Canary de Paul Leni, une série de courts métrages de C. Bowers, L’Eventail de Lady Windermere de E. Lubitsch, Cretinetti Show (programme de courts métrages, en collaboration avec le pianiste Jacques Cambra). Unikum Swak s’est produit en ciné-concert au Festival d’Anères, au cinéma Le Balzac à Paris, à L’Espace 1789, au Ciné 104 de Pantin, à l’espace Jacques Tati de Saint-Germain-en-Laye…

Chant
Claire Lavandier

Flûtes
Hiroko Sgiura
Agés Denamour

Clarinette
Stéphane Lamanda

Saxophones
Bastien Ferrez

Violons
Meg Morley
Ruth Nelson
Istvan Ribardiere

Alto
Jerry Eskenazi

Violoncelles
Pat Griffith
Jean Sebastien Oudin

Contrebasse
Shankar Kirpalani

Piano
Leonor Stirman

Percussions
Mathieu Calleja

Electro
Marion Vincent Royol

"Le Balzac hors les murs"

Improvisations à l’orgue : Samuel Liégeon
Organiste co-titulaire des orgues de St Pierre de Chaillot

La Passion de Jeanne d’Arc, de Carl Dreyer (1927)
Avec Maria Falconetti (Jeanne d’Arc), Eugène Silvain (Évêque Pierre Cauchon), Antonin Artaud (Jean Massieu), Michel Simon (Juge Jean Lemaître), Maurice Schutz (Nicolas Loyseleur).

110 min, noir et blanc, muet

Ce film décrit le déroulement du procès de Jeanne d’Arc jusqu’à sa mort, brûlée vive sur la place publique de Rouen en 1431. Dans le cadre resserré de la mise en scène de Dreyer, le dépouillement, l’absence d’éléments distrayants, la lenteur, le silence transcendent le chemin intérieur de Jeanne, la force de sa foi face à l’incompréhension et les humiliations de ses juges.

Samuel Liégeon jouera sur les «grandes orgues» de l’église, construites en 1994 par Daniel Birouste, lauréat du concours international organisé par la ville de Paris. Cet instrument associe les techniques de pointe (combinaison de jeux informatisée) et la facture traditionnelle de l’orgue français (notamment la traction mécanique). C’est un instrument original dans sa conception et très varié par ses richesses sonores inédites.

Ce ciné-concert exceptionnel était organisé avec l’association Chaillot - Grandes Orgues. Il a eu lieu à l’église Saint-Pierre de Chaillot.

L’Aurore
« Le plus beau film du monde » disait François Truffaut à propos du premier film américain de Murnau. Une histoire simple d’amour et d’adultère, transcendée par la mise en scène et la force lumineuse des images.

Ce film sera accompagné au piano par Jean-François Zygel qui consacre cette année un cycle à l'oeuvre de Murnau.

Attraction audiovisuelle en première partie de séance, autour du Karlax, nouvel instrument pour les arts numériques. Jean-François Zygel dialogue avec Philippe Geiss.

L’Aurore (Sunrise : A Song of Two Humans)
Réalisation : F. W. Murnau (Etats-Unis, 1927)
Interprétation : Janet Gaynor, George O’Brien, Margaret Livingston

Une femme de la ville, qui passe ses vacances dans un petit village, séduit un paysan et le convainc de tuer son épouse. Mais au moment de faire le dernier geste, il ne peut l’accomplir et sa femme s’enfuit dans un tramway. Il la suit et les deux s’en vont insensiblement vers la ville. C’est là que, progressivement, ils se retrouvent, en découvrant le rire et la fête dans l’atmosphère urbaine, avant de s’en retourner chez eux. Mais une tempête les attend...


«Le génie cinématographique de Murnau fit des prodiges. L’histoire, d’insipide, devint sublime grâce à une prodigieuse science de l’image». (Ado Kyrou)

Véritable enchanteur de la lumière, Murnau prouve que le cinéma peut se hisser au niveau de la littérature, et que l’image muette laisse autant jaillir de poésie et de lyrisme qu’une symphonie de Beethoven. Certainement l’un des plus grands films de tous les temps.

Ce film a été tourné après l’invitation adressée à F. W. Murnau par le producteur William Fox qui avait vu Le Dernier des hommes. C’est le premier film américain de Murnau. Déjà très connu par ses films européens, en particulier Nosferatu, il a bénéficié d’un budget illimité pour ce film.

Comme l’indique un carton affiché au début du film ainsi que la dénomination très générique des protagonistes (« l’homme », « la femme »), Murnau n’a pas voulu raconter l’histoire particulière de deux personnages mais dépeindre une situation-type et des sentiments universels. Il a travaillé particulièrement la photographie dans les scènes nocturnes qui constituent l’essentiel du film. François Truffaut a dit que L’Aurore est « le plus beau film du monde ».

L’Aurore a obtenu trois prix lors de la première cérémonie des Oscars en 1929 : meilleure valeur artistique (prix décerné une seule fois), meilleure actrice (Janet Gaynor, pour trois films à la fois) et meilleure photographie (Charles Rosher et Karl Struss).

L’utilisation virtuose du plan-séquence avec profondeur de champ, le jeu des lumières, des reflets, superpositions et brillances, enfouissements et hallucinations, la valeur des tons, la beauté des cadrages, les fêlures qu’on y discerne menaçant l’harmonie, tout concourt à faire de ce film un poème symphonique envoûtant, au ton à la fois lyrique et tenu, un chant d’amour à la vie «parfois amère, parfois douce», un enchantement inépuisable. (Catherine Soullard, 100 films pour une cinémathèque idéale)



Jean-François ZYGEL
Piano



1978 : entre au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris.

Improvise en concert, pour le cinéma muet, le théâtre, la danse, la radio et la télévision.

1996 : donne sa première « Leçon de musique » en public, à la mairie du XXe, à Paris.

2006 : remporte une Victoire de la musique pour ses « Leçons de musique » en DVD.

Crée « Les Clefs de l’orchestre » avec l’Orchestre Philharmonique de Radio France (également éditées en DVD).

Crée « La Boîte à musique de Jean-François Zygel » sur France 2.

Renouvelle le concert classique en l’ouvrant à l’improvisation, à la parole et aux arts visuels.

Crée « Les Nuits de l’improvisation » pour le Théâtre du Châtelet.

Fonde un duo avec le pianiste de jazz Antoine Hervé.

Est professeur d’écriture et d’improvisation au Conservatoire de Paris.

Le film de Dziga Vertov sera accompagné par Nicolas Chatenoud (basse, guitare) et Guillaume Saurel (violoncelle).

Et - année russe oblige - un verre de vodka sera offert à chaque spectateur avant le concert !

Tourné à Odessa et dans d’autres villes soviétiques, ce film montre le quotidien des habitants, explorant toutes les facettes de leur vie en utilisant toutes les techniques du cinéma (surimpression, accélérés, ralentis). Il illustre la théorie de Vertov sur le cinéma, le ciné-œil.

Le portier d’un grand hôtel, joué par Emil Jannings, est brutalement relégué à l’entretien des toilettes. Il doit céder sa magnifique livrée et cette perte symbolique signe sa déchéance… Le génie de la narration visuelle à son comble dans ce film réalisé sans aucun intertitre.

Ce film était accompagné au piano par Jean-François Zygel qui consacre cette année un cycle à l'oeuvre de Murnau.

Attraction audiovisuelle en première partie de séance, autour du Karlax, nouvel instrument pour les arts numériques. Jean-François Zygel dialogue avec Philippe Geiss.

Le Dernier des Hommes, film muet dramatique tourné à Berlin en 1924, nous raconte les aventures pathétiques d'un homme âgé, portier au grand hôtel Atlantic qui se sent cruellement humilié lorsqu'on lui signifie qu'il sera désormais affecté au service des lavabos. Privé de sa somptueuse livrée, il n'est plus que l'ombre de lui-même et ne trouvera pas la force d'affronter le regard de sa communauté. Film culte de l'histoire du cinéma dont le rôle principal est tenu par Emil Jannings, artiste allemand de grand talent, Le Dernier des Hommes est un extraordinaire témoignage de la maîtrise d'un cinéaste qui, sans avoir recours à tout intertitre, nous offre une œuvre poignante d'humanité.

Un jeune clerc de notaire part conclure la vente d’un château dans les Carpathes. Il est accueilli par le comte Orlock qui n’est autre que la réincarnation du vampire Nosferatu, créature démoniaque qui vit en suçant le sang des humains…

Ce film était accompagné au piano par Jean-François Zygel qui consacre cette année un cycle à l'oeuvre de Murnau.

Attraction audiovisuelle en première partie de séance, autour du Karlax, nouvel instrument pour les arts numériques. Jean-François Zygel dialogue avec Philippe Geiss.

Un gamin fugueur à la dégaine de cow-boy dans le Brooklyn des années 50...

Le Petit Fugitif (Little Fugitive) est un film américain réalisé par Ray Ashley et Morris Engel, sorti en 1953. Il raconte l'errance d'un enfant seul au milieu de la foule et des attractions de Coney Island.

Alors que leur mère est partie au chevet de leur grand-mère souffrante, Joey, un garçon de 7 ans, se retrouve sous la surveillance de son frère aîné Lennie dans le Brooklyn des années 1950. Déçu de devoir ainsi annuler une sortie à Coney Island prévue avec ses amis, Lennie invente avec eux un stratagème pour que Joey s'imagine avoir tué son frère d'un coup de fusil en réalité inoffensif. Choqué, Joey s'enfuit, saute dans le premier métro, et se retrouve à Coney Island où il errera durant tout le week-end, s'amusant dans les diverses attractions, tandis que Lennie tente de le retrouver avant le retour de leur mère.

Avec Richie Andrusco : Joey Norton ; Richard Brewster : Lennie Norton, le frère aîné de Joey ; Winifred Cushing : La mère de Joey et Lennie ; Jay Williams : Jay, l'employé du manège à poneys ; Will Lee : Le photographe ; Charlie Moss : Harry, un ami de Lennie ; Tommy DeCanio : Charley, un ami de Lennie.

La musique
A la demande du Festival Les Enfants du Cinéma, Sandrine et Gérald Visse ont recomposé la musique du film. Pour une majeure partie, il s'agit de pièces originales, le reste correspond à un arrangement de la musique existante ou bien encore à l'harmonisation et l'accompagnement de la bande-son par le quatuor. Vous pourrez entendre un savant mélange de musique classique du 20ème siècle et de jazz.
Actif depuis plus de 10 ans, le Quatuor de Saxophones d'Hirson se produit régulièrement dans des cadres très variés, tant dans son berceau thiérachien que dans les régions avoisinantes. Cette formation doit sa pérennité à son travail rigoureux et reconnu. Le Quatuor de Saxophones est composé de Michel LABIAUSSE (saxophone baryton), Didier PLAT (saxophone ténor), Frédéric REVUE (saxophone alto), Gérald VISSE (saxophones alto et soprano).

Le film a été tourné du 5 juillet 1952 au 1er septembre 19521 sur les lieux même de l'action, à Brooklyn et Coney Island où Morris Engel avait grandi.

Le Petit Fugitif a été filmé de façon quasi documentaire avec très peu de moyens : le budget, financé par souscription, est d'environ 30 000 dollars, dont 5 000 avancés par les auteurs du film, le reste étant apporté par un producteur indépendant, Joseph Bumsiyn, un distributeur de films italiens. Une caméra portative 35 mm fut spécialement conçue par un ami, Charles Woodruff, afin de pouvoir filmer l'enfant parmi les badauds sans que ceux-ci ne s'en rendent compte, offrant ainsi un gage d'authenticité à l'oeuvre. Woodruff aura mis un an à construire cette caméra quasi expérimentale, munie notamment d'un système optique à deux objectifs. L'invention intéressa le réalisateur Jean-Luc Godard qui dépêcha son collègue Raoul Coutard à New York pour en savoir plus, mais ne parvint pas à l'acquérir.
La caméra utilisée n'enregistrant pas le son, le film fut ensuite doublé en studio.
Le petit Richie Andrusco, qui tient le rôle principal du film, fut découvert par les auteurs du film sur un carrousel de Coney Island. Ce sera sa seule apparition à l'écran, à l'exception d'un petit rôle dans la série télévisée I Spy deux ans plus tard.
Le réalisateur Morris Engel a pris soin de ne pas dénaturer le jeu des acteurs en leur donnant des instructions réduites au minimum. On peut ainsi voir l'enfant recracher spontanément devant la caméra un morceau de hot-dog trop chaud ou arranger les aliments dans son assiette comme le ferait n'importe quel enfant.
Le seul acteur professionnel du film est Will Lee qui joue le rôle du photographe et se fera connaître plus tard en interprétant le rôle de M. Hooper dans l'émission télévisée 1 rue Sésame.
Le réalisateur Morris Engel est surtout connu comme photographe. Ancien élève de Berenice Abbott, pionnier du photojournalisme aux côtés notamment de Paul Strand, il a travaillé pour le quotidien new-yorkais PM, et fut photographe de combat au sein de la Marine américaine, couvrant notamment le Débarquement en Normandie aux côtés de Russ Meyer. Son ami Ray Ashley l'a secondé à la réalisation.
Le montage a été assuré par Ruth Orkin, l'épouse de Morris Engel. Ruth avait longtemps travaillé à Hollywood pour le compte de la MGM (elle était la fille de Mary Ruby, star du cinéma muet), et lorsque Lester Troob, le monteur original du film, démissionna, son mari lui proposa de le remplacer. D'abord peu convaincue par le potentiel dans du film, très éloigné des standards hollywoodiens, elle finit par accepter. Elle reste connue comme photographe, étant notamment l'auteur du cliché American Girl in Italy pris en 1951.
Morris Engel réalisera par la suite deux autres films moins connus : Lovers and Lollipops (1956) et Weddings and Babies (1958), tous deux également en noir et blanc et avec la même volonté de réalisme.
Le film a tout d'abord été présenté à la Mostra de Venise en 1953. Aucun Lion d'or ne fut décerné cette année-là, mais le film y fut recompensé par l'un des six Lions d'argent décernés par le jury présidé par le poète italien Eugenio Montale. Les autres lauréats étaient Moulin Rouge de John Huston, Les Vitelloni de Federico Fellini, Thérèse Raquin de Marcel Carné, Les Contes de la lune vague après la pluie de Kenji Mizoguchi et Le Tour du monde de Sadko d'Alexandre Ptouchko.
Le film fut également nommé à l'Oscar de la meilleure histoire originale en 1954, remporté par Ian Mc Lellan Hunter (alias Dalton Trumbo) pour Vacances romaines.
En 1997, Le Petit Fugitif a été inscrit au National Film Registry aux côtés d'autres classiques tels que Fenêtre sur cour, Le Grand Sommeil, Le Dictateur, West Side Story ou Mean Streets.
Le film est ressorti en salles le 11 février 2009 et a bénéficié par la même occasion d'une édition en DVD chez Carlotta Films.
Tourné en 1953 en décors réels, avec des acteurs amateurs et une caméra discrète placée au milieu d'une foule inconsciente de prendre part à un tournage, Le Petit Fugitif, malgré son histoire somme toute simpliste, ne néglige pas pour autant la qualité visuelle des plans (la présence de photographes confirmés derrière l'objectif n'y est pas étrangère) et porte un regard bienveillant sur une enfance insouciante dans un univers de fête.
François Truffaut, qui réalisera six ans plus tard Les Quatre Cents Coups, autre film sur l'enfance initiateur de la Nouvelle Vague, déclarera à propos du Petit Fugitif : « Notre Nouvelle Vague n'aurait jamais eu lieu si le jeune Américain Morris Engel ne nous avait pas montré la voie de la production indépendante avec son beau film, Le Petit Fugitif ». Jean-Luc Godard s'inspirera lui aussi, pour le tournage d' À bout de souffle, des techniques de tournage mises au point par Engel.
Le Petit Fugitif est considéré comme un film charnière dans l'histoire du cinéma, L'universitaire Alain Bergala le qualifiera même de « chaînon manquant du cinéma moderne », entre le néoréalisme italien et la Nouvelle Vague française.
Le film a reçu un accueil critique très favorable. La couverture du n°31 des Cahiers du cinéma (janvier 1954) lui est consacrée, ainsi qu'un article de 4 pages, « Un film au téléobjectif », signé par André Bazin.
À l'occasion de la ressortie en salles en 2009, Gérard Lefort a écrit dans Libération : « Le Petit Fugitif est une date dans l’histoire du cinéma « réaliste » de l’après-guerre. » tandis que Serge Kaganski écrivait dans Les Inrockuptibles : « Le Petit Fugitif est un vrai trésor caché du cinéma mondial ».

Source : Wikipédia


LE QUATUOR DE SAXOPHONES D'HIRSON

Le Quatuor de saxophones d’Hirson est né en 1993, réunissant dès cette époque trois des musiciens actuels : Michel Labiausse au saxophone baryton, Didier Plat au saxophone ténor et Gérald Visse aux saxophones alto et soprano. La formation voit se succéder plusieurs musiciens pendant quelques années jusqu’à être rejointe en 2005 par Frédéric Revue au saxophone alto.
Ces quatre musiciens se produisent régulièrement dans leur berceau Thiérachien, mais également dans les régions voisines, cultivant un répertoire tourné vers trois directions :
- Les grandes pièces du répertoire du XXe siècle pour quatuor de saxophones (Quatuor de Pierre Max Dubois, Andante et Scherzo d’Eugène Bozza, Tango virtuoso de Thierry Escaich),
- Des arrangements de pièces pour orchestre ou pour autres formations (Rhapsody in blue de Georges Gershwin, Sévilla d’Isaac Albéniz, l’Opéra de quat’ sous de Kurt Weill) avec une prédilection pour les musiques de films ( La Strada de Nino Rota, Sax brothers de Vladimir Cosma),
- Des standards de toutes les époques de l’histoire du jazz (Oh when the saints, In the mood, Night in Tunisia, Boogie stop shuffle…)
Le quatuor aime à se produire dans des cadres variés – festivals, établissements scolaires, hippodromes, églises – et proposer des projets originaux : en 2008, ils proposent un concert-conférence sur l’histoire du jazz. En décembre 2010, ils s’associent pour un concert de noël à des chorales scolaires.
C’est le festival des Enfants du cinéma de Charleville-Mézières qui a impulsé la création en janvier 2010 du ciné-concert sur le film parlant le Petit fugitif, proposant l’événement dans quatre salles ardennaises. Pour l’occasion, Gérald et Sandrine Visse ont recomposé une musique originale pour le quatuor, s’inspirant parfois de la bande son initiale du film (en s’y fondant même par moments) et maniant le plus subtilement possible les enchainements entre dialogues parlés et musique live.
Ce projet a ensuite donné naissance au premier album du Quatuor de saxophones d’Hirson sorti en novembre dernier dans lequel on peut retrouver 2 suites du Petit fugitif et quelques pièces de compositeurs divers.
Le ciné-concert, quant à lui, a été redonné dans le cadre du Festival de jazz d’Hirson, à Amiens au ciné Saint-Leu et lors d’actions culturelles dans des établissements scolaires. Il sera redonné prochainement à Amiens et Soissons.

A Ginza, un quartier du centre de Tokyo, un élève maladroit au collège devient modeste employé. Un jour de grand courage, il prend la défense d’un collègue renvoyé. Il se fait alors licencier et devient homme-sandwich.

Œuvre annonciatrice du magnifique Gosses de Tokyo qu’Ozu réalisera un an plus tard, Chœur de Tokyo est une réflexion sensible sur les générations et la filiation. En délaissant l’univers étudiant, le cinéaste franchit une étape déterminante dans sa création. Cette œuvre, qui s’écarte du modèle de la comédie américaine, annonce les films de famille et les mélodrames sociaux.

Ce film était accompagné par Yves Dormoy (saxophone, clarinette, programmation), Antoine Berjeaut (trompette), Boris Boublil (claviers)

VAMPYR
L’ETRANGE AVENTURE DE DAVID GRAY
Carl Theodor Dreyer (1932 / Allemagne / France)
avec Julian West, Maurice Schutz

Un jeune homme, David Gray, arrive un soir à l’auberge de Courtempierre, village situé au bord d’une rivière. La nuit, un vieillard pénètre dans sa chambre pour implorer son aide. Il disparaît aussi mystérieusement qu’il est entré en laissant un paquet à n’ouvrir qu’après sa mort.


Vampyr a donné ses lettres de noblesse au cinéma fantastique. Carl Théodor Dreyer y développe une approche plus poétique que réaliste. Suivant pas à pas les découvertes du héros itinérant, un héros passif qui se pose plus comme témoin que comme acteur, Vampyr privilégie plutôt l’étrangeté photographique que la narration. C. T. Dreyer a adopté les nouvelles de Joseph Sheridan Le Fanu “Carmilla” et “L’Auberge du dragon volant”, contenues dans le recueil “Les créatures du miroir” (In a glass darkly). Il a préféré la tonalité subtile et inquiétante de l’étrange à celle plus tranchée de l’horreur et de l’épouvante d’un Dracula.
(source : site web de la ville de Falaise)


« Avec Vampyr, je voulais créer sur l’écran un rêve éveillé et montrer que l’effroyable ne se trouve pas dans les choses autour de nous, mais dans notre propre subconscient », explique le maître Carl Dreyer, à propos de son adaptation d’un mythe aussi vieux que le cinéma lui-même.


Quelques anecdotes

Julian West est le nom de scène du Baron Nicolas Louis Alexandre de Gunzburg (12 December, 1904 – 20 février, 1981). Coproducteur du film, il se fera connaître en tant que chef de rédaction aux magazine Town & Country, Vogue et Harper’s Bazaar.
Le style visuel de Dreyer subit une transformation inattendue dans Vampyr : en visionnant les premiers rushes, Rudolph Maté et le cinéaste s’aperçurent qu’une lumière grise s’était réfléchie par erreur dans l’objectif. Ils choisirent finalement de conserver l’aspect glauque de l’image qui accroissait le sentiment de mystère et d’irréalité du film.
(source : Wikipédia)

L’Orchestre National de Jazz au grand complet (10 musiciens) improvisera en direct sur ce film très étrange.

L’ONJ au BALZAC

C’est au printemps 2010 qu’eut lieu la première rencontre du Balzac et de l’ONJ. Celle-ci allait sceller un partenariat au long cours animé par une passion commune pour les mariages audacieux de la musique et du cinéma.

Après avoir accompagné les magnifiques Cuirassé Potemkine de Sergeï Eisenstein (1925), Folies de Femmes de Erich von Stroheim (1922) ou encore Aelita de Yakov Protazanov (1924) l’orchestre rejoue ses séances dans ce cinéma mythique de la capitale autour de l’inquiétant Vampyr.

Dans la grande tradition du piano improvisé de l’époque du muet, les musiciens de l’orchestre nous plongent dans de nouvelles expérimentations sonores spontanées guidées par les images de ces grands cinéastes d’un autre temps.



L’Orchestre au grand complet

Son orchestre, Daniel Yvinec l’a imaginé porté par dix jeunes talents émergents, aux profils rares et aventureux – pour la plupart polyinstrumentistes, avides d’explorations collectives et sonores en tout genre, également compositeurs et arrangeurs – faisant le pari de la découverte, l’un des axes forts de son ONJ.


Eve Risser - piano, piano préparé, flûtes
Vincent Lafont - claviers, électronique
Antonin-Tri Hoang - saxophone alto, clarinettes, piano
Matthieu Metzger - saxophones, électroniques
Joce Mienniel - flûtes, électronique
Rémi Dumoulin - saxophones, clarinettes
Sylvain Bardiau - trompette
Pierre Perchaud - guitare, banjo
Sylvain Daniel - basse électrique, électronique
Yoann Serra - batterie

Mania, Histoire d’une ouvrière à l’usine de cigarettes, d’Eugen Illes (1918 – Allemagne – 85’)
Avec Pola Negri, Werner Hollmann, Arthur Schroder, Ernst Wendt
Accompagnement musical : Orchestre de Chambre de Wrocław « Leopoldinum »
Musique originale et direction de l’Orchestre : Jerzy Maksymiuk
Soirée organisée en partenariat avec la Filmoteka Narodowa et la Cité de la Musique (dans le cadre de la Présidence polonaise de l'Union européenne)

Le projet : La star polonaise du cinéma international Pola Negri (Mania) – tournée du film muet avec musique en live est une proposition de la Cinémathèque Nationale à Varsovie dans le cadre des événements culturels ayant lieu lors la présidence polonaise de l’UE, incluant des projections du film muet « Mania. Histoire d’une ouvrière à l’usine de cigarettes » avec la participation de la vedette légendaire du cinéma muet d’origine polonaise, Pola Negri, dans 5 capitales : Berlin, Kiev, Londre, Madrid, Paris. La diffusion du film sera accompagnée de musique composée exclusivement pour ce film par Jerzy Maksymiuk, célèbre compositeur de musique de film. La musique sera jouée par l’orchestre sous la direction de Jerzy Maksymiuk, l’Orchestre de Chambre de Wrocław « Leopoldinum », composée d’excellents musiciens, très appréciée par les auditeurs en Pologne et à l’étranger.

MANIA. HISTOIRE D’UNE OUVRIERE A L’USINE DE CIGARETTES

Réalisé par : Eugen Illes
Année de production : 1918
Produit par : UNION
Pays : Allemagne
Durée : 85 min.
Avec : Pola Negri (Mania), Werner Hollmann (Morelli), Arthur Schroder (Hans van der Hof), Ernst Wendt (peintre)

Synopsis :
Mania Walkowska travaille dans une usine de production de cigarettes, elle est très sensible à la musique. Un jour, elle est choisie comme modèle pour une publicité de cigarettes. Dans l’atelier du peintre, elle fait la connaissance du compositeur Hans van den Hof qui travaille sur un opéra nouveau. Le passage joué par le compositeur émeut profondément Mania et la rend amoureuse de Hans. Désormais, elle devient la muse du compositeur et l’accompagne lors de la création de l’œuvre.
Morelli, mécène artistique, entend parler de Mania. Il l’invite à un bal déguisé de la bohème artistique. Lors du bal, Mania présente sa danse extraordinaire. Morelli insiste à s’attirer les bonnes grâces de la fille, mais en vain.
En tant qu’actionnaire de l’Opéra National, Morelli, dans un acte de vengeance, mène au rejet de l’œuvre de Hans. En voyant le désespoir du compositeur, Mania accepte l’accord proposé par Morelli : elle devient sa maîtresse contre la possibilité de mise en scène de l’opéra de Hans, intitulé en son honneur « Mania ». La décision du compositeur qui ne comprend pas son sacrifice, de changer de titre pour « Tarantella », la rend écœurée.
Mania est présente lors de la première du spectacle. Pendant la pause, elle essaie d’expliquer à son bien aimé pourquoi elle a décidé d’être avec Morelli mais le compositeur, fâché, ne veut pas l’écouter. Désespérée, elle prend une décision fatale : au moyen d’une ruse, elle incarne le rôle d’une danseuse sur scène dans l’acte final de l’opéra, elle reçoit une balle d’un vrai révolver qu’elle a réussi à mettre à la place d’un faux. En mourant, elle fait ses tendres adieux à Hans.

A propos du film :

« Mania. Histoire d’une ouvrière à l’usine de cigarettes » est l’un des premiers films dans l’œuvre riche de l’artiste polonaise Pola Negri. La future vedette du cinéma a joué dans ce film à l’âge de vingt ans, lorsque les possibilités d’une carrière internationale juste venaient d’apparaître. Mais déjà à l’époque elle se faisait remarquer grâce à sa beauté originale, ses grands yeux, son corps habile, sa mimique et sa personnalité hors du commun. Toutes ces valeurs d’une star émergente ont été appréciées par le réalisateur hongrois Eugen Illés dans l’émouvante histoire d’une jeune travailleuse qui a consacré sa vie au nom de l’art, pour que l’opéra composé par l’homme de sa vie puisse être admiré par le grand public.

Ce film est le résultat de la coopération internationale artistique dans les années où le cinéma muet allait au-delà des barrières linguistiques. Il a été créé à Berlin, dans une époque de tourmente politique mais son action concerne des choses universelles. Les grandes valeurs artistiques de « Mania » sont basées sur une histoire pleine de dramaturgie, d’intéressantes créations de rôles et des techniques de tournage inédites qui donnent au film une valeur historique en le plaçant parmi les œuvres les plus importantes du cinéma muet. L’auteur du décor est Paul Leni, connu plus tard en tant que réalisateur de films expressionnistes.

Le film a été pendant des années considéré comme perdu à jamais. En 2006, la Cinémathèque Nationale a racheté une copie de ce film d’un collecteur tchèque pour, par la suite, la reconstruire de façon complexe. Grâce à ces efforts, « Mania » a été en quelque sens ranimée.

La présentation sera accompagnée de musique en direct, écrite par un compositeur polonais renommé Jerzy Maksymiuk. Elle sera jouée par l’Orchestre de Chambre Leopoldinum sous la direction du compositeur. Grâce à cela, nous espérons qu’il sera possible de revenir à l’ambiance des projections de films du passé et la présentation aura un caractère solennel.

Jerzy Maksymiuk

Chef d’orchestre et compositeur polonais, diplômé du Conservatoire à Varsovie (classe de composition, du piano et de direction d’orchestre. En 1972, il a créé l’Orchestre National de Chambre, considérée par de nombreux critiques comme l’un des meilleurs orchestres au monde. Sous sa direction, l’orchestre a donné des concerts dans de telles salles que Carnegie Hall, London Proms, Wiener Ferein.
Dans les années 1983-1991 Jerzy Maksymiuk a dirigé avec succès le BBC Scottish Symphony Orchestra, donné de nombreux concerts et tournées avec cet orchestre (notamment Promenade Concerts à Londres). Il a obtenu le titre du Conductor Laureate en reconnaissance de ses succès au sein du BBC SSO.
Le chef d’orchestre polonais a aussi donné des concerts avec des orchestres si connus que : London Symphony Orchestra, London Philharmonic Orchestra, Philharmonia Orchestra, Orchestre National de France, Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra, Ensemble Orchestral de Paris, Rotterdam Philharmonic , Royal Liverpool Philharmonic, Hong Kong Philharmonic Orchestra. Il convient aussi d’ajouter que dans différents pays, l’artiste a réalisé des avant-premières d’env. 200 œuvres contemporaines. Jerzy Maksymiuk a enregistré plus de 100 disques, notamment pour EMI, Hyperion, Naxos. Il a aussi reçu beaucoup de récompenses, notamment le prix Gramophone Award - "Best Concerto of the Year" (1992) pour "The Confession of Isobel Gowdie" de Jamea Macmillan et Strathclyde University à Glasgow lui a donné le titre du Doctor of Letters. Il est l’un des deux artistes décoré de la prestigieuse médaille d’or pour la popularisation de la musique d’Edward Elgar. Maksymiuk est aussi compositeur (musique symphonique, musique de chambre, balet, chants, musique de film). Il a commencé a composer de la musique pour films en étant étudiant – il écrivait de la musique aussi bien pour des documentaires que pour la fiction. Il travaillait avec plusieurs réalisateurs polonais, notamment Wojciech Has et Krzysztof Zanussi. Au total, l’œuvre immense de Maksymiuk comporte de la musique pour env. 200 films. Son œuvre a été apréciée – il a obtenu un nombre important de récompenses.

L’Orchestre de Chambre de Wrocław LEOPOLDINUM

Cet orchestre d’excellents musiciens – l’Orchestre de Chambre de Wrocław LEOPOLDINUM, est l’une des formations du Forum National de la Musique. L’orchestre est très appréciée grâce au concerts dans des salles telles que Philharmonie et Schauspielhaus à Berlin, Teatro Victoria Eugenia à San Sebastian, et lors des festivals internationaux : Arcana, Sankt Gallen, Brücken-Festival et GottfriedVonEinem-Tage en Autriche, Flanders Festival et Europalia en Belgique, Echternach au Luxembourg, Périgord Noir en France et en Pologne notamment lors du festival Warszawska Jesień et Wratislavia Cantans. Chaque année, le groupe anime son propre Leo Festival. A partir de 2007 l’orchestre est dirigé par son directeur artistique Ernst Kovacic, violoniste et chef d’orchestre en Autriche. L’orchestre LEOPOLDINUM a enregistré plus d’une dizaine de disques, dont Rossini Gala a obtenu le prix Fryderyk 1999, et Symphonic Elegy – avec la musique d’instruments à cordes frottées d’Ernst Krenk (2009) – a été très apprécié par des revues prestigieuses, notamment Diapason, Fanfare et The Strad.

Metropolis, de Fritz Lang (1927 – Allemagne – 150’)
Version inédite, restaurée en 2010 par la FOndation F. W. Murnau
Avec Alfred Abel, Brigitte Helm, Gustav Fröhlich, Rudolf Klein-Rogge
Accompagnement musical : Orchestre National de Jazz
Soirée organisée en partenariat avec MK2

Metropolis dans Wikipédia

Metropolis est un film expressionniste produit pendant la courte période de la République de Weimar. Réalisé en 1927 par le réalisateur autrichien Fritz Lang, le film est muet et en noir et blanc.

Synopsis
Metropolis est une mégapole divisée en deux : la ville haute, où vivent les familles dirigeantes, dans l'oisiveté, le luxe et le divertissement, et la ville basse, où les travailleurs font fonctionner la ville.
Maria (Brigitte Helm), une femme de la ville basse, essaie de promouvoir l'entente entre les classes, et emmène clandestinement des enfants d'ouvriers visiter la ville haute ; le groupe se fait repousser par les forces de l'ordre, mais Freder Fredersen (Gustav Fröhlich), le fils du dirigeant de Metropolis, tombe amoureux d'elle. En descendant dans la ville basse pour la retrouver, il voit un ouvrier épuisé défaillir à son poste de travail, le rythme imposé par les machines étant trop important, une explosion se produit ; le monstre machine dévore les ouvriers.
Freder va voir son père, Johhan « Joh » Fredersen (Alfred Abel), pour l'alerter sur les conditions extrêmement pénibles dans lesquelles travaillent les ouvriers et lui demande d'améliorer cela. Johhan, voyant qu'il ne peut convaincre son fils des bienfaits de cette société ségrégatrice, le fait suivre par un espion.
Freder retourne dans la ville basse où, voyant un ouvrier au bord de l'épuisement, il décide de le remplacer. Après une journée pénible de travail, il se rend à une réunion secrète dans un souterrain en suivant un plan qu'il a trouvé dans la poche du vêtement qu'il a échangé avec l'ouvrier qu'il a remplacé. Là, il découvre Maria en train de s'adresser aux ouvriers et d'annoncer l'arrivée d'un messie qui apportera l'égalité entre les habitants des villes haute et basse.
Entre temps, Joh reçoit des plans trouvés dans les poches de certains ouvriers. Il se rend chez Rotwang, l'inventeur du monstre machine qui fait fonctionner toute la ville : celui-ci lui indique qu'il s'agit du plan qui mène aux catacombes où se tient la réunion secrète. Joh surprend la réunion sans pour autant reconnaître son fils parmi la foule. Sentant la menace venir, Joh ordonne à Rotwang de donner le visage de Maria à un robot pour qu'il détruise l'œuvre de la vraie Maria. Mais ce que Joh ne sait pas, c'est que Rotwang a d'autres plans…

Fiche technique
Titre : Metropolis
Réalisation : Fritz Lang
Scénario : Fritz Lang et Thea von Harbou, adapté du roman Metropolis de Thea von Harbou
Images : Karl Freund et Günther Rittau
Musique : Gottfried Huppertz
Production : Erich Pommer pour UFA (Universum-Film AG), Berlin
Date de production : 1925
Pays d'origine : Allemagne
Format : N&B (1,33:1) -35mm
Genre : Science-fiction / Fantastique
Courant: expressionnisme allemand
Durée : 150 minutes (145 minutes pour la version restaurée de 2010)1,2 (120 minutes pour la version expurgée)
Date de sortie : 10 janvier 1927, Berlin, Ufa-Palast (avant-première)
Longueur : 4189m raccourci à 3241m en août 1927

Distribution
Alfred Abel : Joh Fredersen, le maître de Metropolis
Brigitte Helm : Maria / l'androïde
Gustav Fröhlich : Freder, le fils de Joh Fredersen
Rudolf Klein-Rogge : Rotwang, l'inventeur
Theodor Loos : Josaphat, le bras droit de Joh Fredersen / Joseph
Fritz Rasp : le grand échalas
Erwin Biswanger : Georgy, n°11811
Heinrich George : Grot, le contremaître, gardien de la machine centrale
Hanns Leo Reich : Marinus
Heinrich Gotho : Le maître de cérémonie

Carrière du film

Fritz Lang a été influencé par :
- l'artiste Paul Citroen et, plus particulièrement, par un de ses photomontages intitulé "Metropolis" (1923).
- le film soviétique de science-fiction Aelita, de Yakov Protazanov, sorti en 1924, adaptation du roman d'Alexis Nikolaïevitch Tolstoï.
Le film Metropolis est aussi directement inspiré de la ville futuriste de Antonio Sant'Elia (1888-1916), un architecte italien du mouvement futuriste.
La carrière du film rencontra de nombreuses difficultés.
Thea von Harbou, la femme de Fritz Lang et co-scénariste, était déjà proche des nazis et influença le scénario, notamment en l'orientant davantage vers une « collaboration de classes » (fasciste) plutôt que vers une « lutte des classes » (marxiste). Le film subit ensuite censures et amputations diverses, selon les pays. En 1984, lorsque le compositeur Giorgio Moroder entreprit de le coloriser, il ne restait que 80 minutes de bobines (1 h 20) sur les 210 initiales (3 h 30). De plus, il l'accompagna d'une nouvelle bande son à laquelle participèrent des groupes célèbres comme Queen (le clip de Radio Ga Ga, célèbre tube de ce groupe, est d'ailleurs articulé autour de nombreuses séquences tirées du film) ou Adam and the Ants. Certains cinéphiles crièrent au scandale devant ce « massacre » de l'œuvre.
Un gros travail de recherche et de reconstitution fut lancé, rassemblant les diverses versions disponibles (dont certaines retrouvées dans des collections privées) et aboutissant à une version rénovée, en noir et blanc, de 153 minutes (2 h 33), avec une bande son neuve mais plus classique, qui fut projetée en 1995, pour les cent ans du cinéma. Pour remplacer les scènes manquantes, avaient été ajoutées quelques photographies de tournage, recadrées.
Suite à une nouvelle restauration du film en 2001, initiée par la Fondation Friedrich Wilhelm Murnau (Friedrich Wilhelm Murnau Stiftung), Metropolis fut le premier film inscrit sur le Registre de la Mémoire du monde de l’UNESCO.
Enfin, à l'issue d'une longue enquête d'une vingtaine d'années 3 le 3 juillet 2008, la fondation Murnau, propriétaire des droits du film, annonce que la quasi-totalité des scènes manquantes, soit environ 25 minutes, ont été retrouvées au Musée du cinéma de Buenos Aires4,5. Il s'agit d'une copie en 16mm presque intégrale de 145 minutes. Cette copie dont les images sont très altérées tronque une partie du cadrage original mais restitue les plans coupés et l'ordre des séquences dans leur montage d'origine. Le 12 février 2010, la nouvelle version restaurée, de 145 minutes, a été projetée simultanément à Berlin dans le cadre de la 60ème Berlinale, à l'ancien Opéra de Francfort, et sur la chaîne Arte, accompagnée par sa partition musicale d'origine écrite en 1926 par Gottfried Huppertz, exécutée en direct par l'orchestre symphonique de la Radio de Berlin. Après plus de 80 ans de recherches, versions tronquées et plusieurs restaurations, on peut enfin voir une version quasi intégrale, en tout cas proche de celle conçue par Fritz Lang en 19271,2.
Metropolis : une superproduction

Environ 7 millions de Marks soit 15 millions de francs (valeur en francs 1926) furent nécessaires pour réaliser Metropolis.
Environ 620 kilomètres de pellicule furent utilisés.
Une cinquantaine d'automobiles
25 000 hommes
11 000 femmes
250 enfants
Le nombre de figurants est énorme : environ 35 000. La plupart d'entre eux étaient des chômeurs.

Maciste, de Luigi Romano Borgnetto et Vincent Parizot (1915 – Italie – 67’)
Avec Bartolomeo Pagano, Arline Costello, Ada Marangoni
Accompagnement musical : ArchiPass (Guillaume Saurel, Nicolas Chatenoud)

Une pauvre jeune fille, maltraitée par un oncle qui cherche à s’approprier son patrimoine, va voir en cachette le film Cabiria et découvre Maciste. Elle a le sentiment que lui seul peut la sauver. Elle se rend à l’Itala Film pour lui demander de l’aide. Maciste accepte immédiatement.

Le premier film de la série des Maciste, après l’énorme succès du personnage dans Cabiria, explore des possibilités méta-cinématographiques pour permettre au bon géant de sortir de l’écran et d’adopter un costume plus contemporain. Au cours de ses aventures, aucune occasion ne sera manquée par le héros pour montrer ses prédispositions pour la gymnastique avec quelques numéros dignes du cirque : il reste suspendu dans les airs, s’infiltre déguisé dans les situations les plus diverses, soulève une table avec ses dents, brise un plafond avec ses épaules... Maciste est bien le Superman de l’époque !
(source : Festival d'Anères)

Conditions particulières de la circulation parisienne (anonyme, 1929 – France, 10')
Charlie rate son mariage, de Leo McCarey (1925 – Etats-Unis – 20')
Doggone tired, de Tex Avery (1979 – Etats-Unis – 7')
Sur le bord, de Martin Desgagné (Canada - 2011 - 20')

Accompagnement musical : Pierre Demange (guitare, batterie), Gaëlle Perez (piano, flûte), Valentin Hadjadj (guitare), Sylvain Morizet (piano), Samuel Leloup (violon), Maxime Barthélémy (contrebasse, laptop), Kumi Iwase (saxophone, clarinette), Erwan Le Guen (violoncelle), Jérôme Lifszyc (piano, guitare), Amaury Chabauty (piano, guitare, batterie).
Direction : Charles Papasoff (saxophone)
Soirée en partenariat avec la SACEM et le Festival International du Film d'Aubagne

Ce ciné-concert a eu lieu, non pas au Balzac, mais à l'église Saint-Pierre de Chaillot. Le film de Dreyer était accompagné à l'orgue par Samuel Liégeon.

Le Maître du logis
Un film réalisé par Carl Dreyer (Danemark, 1925)
Avec Johannes Meyer, Astrid Holm, Mathilde Nielsen

L'horloger Viktor Frandsen, malheureux en affaires, se conduit en époux aigri et despotique. Son épouse, mère de deux enfants, subit vexations et humiliations. Surmenée et dépressive, Ida Frandsen, sur les conseils de Mads, l'ancienne nourrice de Viktor, délaisse alors temporairement son foyer. Mads règnera bientôt en maîtresse de foyer intransigeante et Viktor, lui-même, finira par lui céder. Viktor, instruit par cette cruelle expérience, finira par regretter l'absence de son épouse et comprendra l'attitude injuste qu'il manifestait à son égard. Le retour d'Ida permettra de reconstruire, sur de plus saines fondations, une vie familiale un moment compromise.

C'est vraisemblablement le premier film important du cinéaste danois, celui dans lequel il parvient à atteindre l'équilibre qu'il recherche. D'aucuns estiment, d'ailleurs, qu'il est « la manifestation la plus achevée du réalisme psychologique au temps du cinéma muet. » (Jean Mitry in Histoire du cinéma, vol. 3, Paris, 1973)
Issu d'une pièce de théâtre assez superficielle, l'histoire a sans doute réveillé chez Carl Theodor Dreyer des échos de ses souvenirs d'enfance, très perceptibles dans certaines scènes et dialogues du film. Le critique Ebbe Neergaard le signale fort justement dans sa monographie sur le réalisateur danois.
Mais, c'est aussi la confrontation simultanée de trois prototypes humains - l'homme tyrannique, la jeune femme asservie et victime, la vieille femme autoritaire et douée de pouvoirs maléfiques -, très souvent repérables dans sa filmographie, qui a suscité l'intérêt de Carl Theodor Dreyer pour l'œuvre sans prétentions de Svend Rindom.
Selon Maurice Drouzy, Le Maître du Logis est précisément un exemple de « grande architecture, un de ces films rares tournés en état de grâce dans lesquels tous les éléments se correspondent et s'emboîtent merveilleusement. Les personnages sont en symbiose avec leur cadre et les mouvements de caméra correspondent exactement aux nécessités de l'action. » (in Carl-Theodor Dreyer, né Nilsson, Cerf, Paris, 1982)
Évitant les pièges du naturalisme, Dreyer observe, avec une ironie bienveillante, les vicissitudes de la vie de couple. Ce qui l'amène, tout naturellement, à en faire l'éloge, lorsque celui-ci est empreint de l'indispensable tendresse conjugale, émanation de l'amour divin, selon lui.
Le film reçut un bel accueil public en France, et permit à Carl Theodor Dreyer de s'imposer comme un metteur en scène de classe internationale et de réaliser dans ce pays, La Passion de Jeanne d'Arc (1928).
Source : Wikipédia

Les Espions (Spione), de Fritz Lang (1928 - Allemagne - 155’)
Avec Rudolf Klein-Rogge, Gerda Maurus, Lien Deyers, Louis Ralph…

Accompagnement musical : Orchestre National de Jazz
(direction artistique : Daniel Yvinec)
Rémi Dumoulin (saxophone ténor, clarinettes), Matthieu Metzger (saxophones,électronique), Joce Mienniel (flûtes, électronique), Eve Risser (piano, piano préparé, flûtes), Yoann Serra (batterie)

Tourné par Fritz Lang juste après Metropolis, Les espions est souvent présenté comme le film qui a établit tous les codes du film d’espionnage. Globalement le fond du scénario, entièrement écrit par Thea von Harbou, sa femme, n’est pas sans rappeler Mabuse et cette sensation est accentuée par le fait que l’acteur incarnant le grand méchant est le même. Calculateur et manipulateur, il est néanmoins plus charismatique. Fritz Lang fait intervenir de nombreux personnages et met plus que jamais en avant le rôle de la femme fatale, thème qui sera si souvent repris par la suite. Si le déroulement du scénario comporte quelques temps morts dans sa première moitié, le rythme du film s’accélère ensuite pour finir de façon assez haletante. Globalement, le budget de Les Espions fut moins important que celui des films précédents et cela peut expliquer cette mise en scène plus dépouillée mais qui n’en reste pas moins remarquable.
Source : L'Oeil sur l'écran (blog)

Entr’acte, de René Clair (1924)
Le Ballet mécanique, de Fernand Léger (1924)
Alice au pays des merveilles, de W. W. Young (1915)
Fait divers, de Claude Autant-Lara (1923)
Un chien andalou, de Luis Buñuel (1929)
Un programme proposé et accompagné au piano par Jean-François Zygel.
Avec la participation de Joël Grare (percussions)

Entr’acte, de René Clair (1924)
Entr’acte fut diffusé le 27 novembre 1924 à l’entracte de Relâche, ballet dadaïste de Jean Börlin et Francis Picabia donné au Théâtre des Champs-Élysées par les Ballets suédois. Il représente à ce titre la première intervention du cinéma dans un spectacle de danse.
Ce court métrage d’avant garde « ne respecte rien, si ce n’est le droit d’éclater de rire », disait Picabia. L’écrivain Alexandre Arnoux le revoyant de nombreuses années plus tard dira : « Ce film est toujours jeune. Aujourd’hui encore on a envie de le siffler ».

Le Ballet mécanique, de Fernand Léger (1924)
Fernand Léger participe à la fascination pour les objets manufacturés et au fantasme d’un Eden technique où règne harmonie entre homme et machine. En ce début de 20e siècle, «le beau est partout» et l’art dit moderne doit pouvoir rivaliser avec la technologie de l’aviation. Ayant proclamé : «l’erreur de la peinture c’est le sujet, l’erreur du cinéma c’est le scénario», il réalise le premier film sans scénario :
« J’ai pensé que c’était l’objet négligé, mal mis en valeur qui était susceptible de remplacer le sujet. Partant de là, ces mêmes objets qui me servaient en peinture, je les ai transposés à l’écran, leur donnant une mobilité et un rythme très calculés pour que tout cela fasse un tout harmonieux. »

Alice au pays des merveilles, de W. W. Young (1915)
Par un après midi d’été, Alice, qui rêve couchée dans l’herbe, voit passer un lapin blanc, qui est dit-il, en retard. Alice intriguée le suit... Avec Viola Savoy. Copie teintée, version originale en anglais non sous-titrée.

Fait divers, de Claude Autant-Lara (1923)
Vers 1900, la rencontre, l’idylle, puis le mariage d’un homme et d’une femme. Vingt ans plus tard, le temps a fait son œuvre ; la magie a disparu. Un jeune dandy s’immisce dans le couple, suscitant la jalousie du mari…
Premier film de Claude Autant-Lara (alors âgé de 22 ans), Fait-divers a été produit par le cinéaste Marcel L’Herbier, grand découvreur de talents. Autant-Lara avait d’ailleurs débuté comme décorateur pour un film de L’Herbier. Réalisé sans aucun intertitre, le film tente de capter l’essence du cinéma ; il utilise le symbolisme, les images mentales, les gros plans de certaines parties des corps pour raconter une histoire éternelle. Il s’agit d’une œuvre rare, très représentative des recherches de l’avant-garde des années 20. On y reconnaît, aux côtés de l’illustre comédienne de théâtre Louise Lara (mère du réalisateur), Antonin Artaud dans le rôle d’un gandin très Années folles.

Un chien andalou, de Luis Bunuel (1929)
Le film a été inspiré par des rêves de Salvador Dalí et de Luis Buñuel, qui raconte : « En arrivant chez Dalí, à Figueras, invité à passer quelques jours, je lui racontais que j’avais rêvé, peu de temps auparavant, d’un nuage effilé coupant la lune et d’une lame de rasoir fendant un œil. De son côté il me raconta qu’il venait de voir en rêve, la nuit précédente, une main pleine de fourmis. Il ajouta : «et si nous faisions un film, en partant de ça ?» Un chien andalou est le film surréaliste par excellence. Son scénario est écrit en six jours par Buñuel et Dalí qui travaillent sur le mode du cadavre exquis, comme l’a raconté plus tard Luis Buñuel : « Nous travaillions en accueillant les premières images qui nous venaient à l’esprit et nous rejetions systématiquement tout ce qui pouvait venir de la culture ou l’éducation. Il fallait que ce soient des images qui nous surprennent et qui soient acceptées par tous les deux sans discussion »

Musique : Simeon Ten Holt (Canto Ostinato)
Interprétée par le Parco della Musica Contemporanea Ensemble : Lucio Perotti (piano), Giuseppe Burgarella (piano), Antonio Caggiano (percussions), Fulvia Ricevuto (percussions)
Une production de la Fondazione Musica per Roma, dans le cadre de Suona Italiano

La projection du film d'animation de Gianluigi Toccafondo, regroupant ses plus beaux courts métrages et nouvelles vidéos, est rythmée par les notes de « Canto Ostinato », une musique du compositeur hollandais Simeon Ten Holt, considéré comme l’un des précurseurs de la musique minimaliste européenne.
La partition musicale était interprétée, en direct, par le Parco della Musica Contemporanea Ensemble : Lucio Perotti (piano), Giuseppe Bulgarella (piano), Antonio Caggiano (percussions), Fulvia Ricevuto (percussions).
Placé sous le Haut patronage de l’Ambassade de France en Italie, de l’Ambassade d’Italie en France, du Ministère de la Culture et de la Communication, de la SACEM et de l’Institut français, SUONA ITALIANO 2012, évènement culturel majeur est soutenu par la Fondation Musica per Roma et la Fondation Nuovi Mecenati, avec les ministères italiens des Affaires étrangères, de l’Education, de l’Université et de la Recherche, du Patrimoine et de la Culture et la S.I.A.E. Son ambition : promouvoir la musique italienne en France et favoriser des collaborations artistiques bilatérales.

Gianluigi Toccafondo. Né à San Marino en 1965, cet illustrateur, peintre, graphiste et réalisateur italien aux multiples talents, est le chef de file des réalisateurs italiens contemporains du cinéma d'animation. Ses films, très narratifs, racontent des histoires de la vie de tous les jours. L’essence et la métamorphose du mouvement sont pour lui une constante source d’inspiration. Marqué par Buster Keaton ou Pasolini, il manie le collage et la superposition d'images, les couleurs et le rythme, transformant ses oeuvres en de véritables hommages au cinéma. Les plus connues sont "La Pista" (1992), "Le Criminelle" (1993), "La Piste du Cochon" (1992), "Pinocchio»…

L’Inhumaine, de Marcel L’Herbier (France, 1924)
Scénario : Pierre Mac Orlan – Costumes : Paul Poiret – Décors : Robert Mallet-Stevens, Fernand Léger, Claude Autant-Lara, Alberto Cavalcanti
Avec Georgette Leblanc, Jaque Catelain
Accompagnement musical : Aidje Tafial (percussions), Vincent Peirani (accordéon), Guillaume Latil (violoncelle)
Remerciements : Marie-Ange L’Herbier, Archives Françaises du Film

Une très célèbre cantatrice d'avant-garde, Claire Lescot, réunit souvent dans son étrange demeure les plus brillants représentants de l'intelligentsia internationale. Ils cherchent à la séduire, elle ne songe qu'à les dominer. Son insensibilité l'a fait surnommer "l'inhumaine".
Un soir de grande réception, un invité se fait attendre. Il s'agit d'un jeune ingénieur scandinave qui se livre à de mystérieuses recherches scientifiques. Le repas commence sans lui. Vexé du peu d'intérêt qu'il suscite, ce dernier simule un accident afin de faire prendre conscience à la jeune femme de son manque d'humanité.
Le public se mêle de l'affaire et trouble un des récitals de la star. Sur ces entrefaites elle est victime d'un attentat perpétré par un rival jaloux, l'inquiétant fakir Djorah de Nopur. Mordue par un serpent venimeux dissimulé dans un bouquet de fleurs, elle est conduite moribonde au laboratoire futuriste du jeune savant. Celui-ci mettra en route une machinerie compliquée pour lui rendre la vie et entendre enfin, de la bouche de l'inhumaine domptée, l'aveu de son attachement.
Film à l'esthétique art-déco, presque abstraite, tourné dans de spectaculaires décors, modernes pour l'époque, auxquels ont, entre autres, participé Fernand Léger et Robert Mallet-Stevens.
« Le point commun de tous ces décors, outre leur ostentation avant-gardiste, c'est l'usage ingénieux qu'ils font du noir et blanc pour créer les reliefs, pour organiser les volumes. C'est bien là qu'on trouvera leur qualité la plus cinématographique. » (Jean-Pierre Berthomé, Le Décor au Cinéma)

Retour de Flamme fête ses 20 ans au Balzac !
Tous les jours, un programme différent, avec Serge Bromberg et ses invités. Le meilleur de la collection Lobster, présenté et accompagné au piano par Serge Bromberg, avec des invités de marque. Des films muets, sonores, courts, moins courts, connus, inconnus… Des thématiques… et plein de surprises !
Séances du lundi au samedi à 20h30, le dimanche à 16h. Et une « Spéciale jeune public » le dimanche 2 décembre à 11h, avec Sylvain le magicien.
Tous les détails sur la programmation : www.retourdeflamme20.com

PROGRAMMES 20 ANS DE RETOUR DE FLAMME

Retour de Flamme est composé exclusivement de films perdus et miraculés, retrouvés dans les caves ou les greniers, et restaurés pour être beaux comme au premier jour… enfin, le plus possible.

Retour de Flamme est aujourd’hui un spectacle de référence dans le monde entier, unique en son genre, où les restaurations sont saluées par les conservateurs et les cinémathèques comme exemplaires, et les films – joyeux ou graves – sont toujours présentés dans leur contexte historique, avec toujours anecdotes savoureuses, fantaisie et jubilation. Retour de Flamme, c’est du sérieux !

D’ailleurs, en 200 films des origines jusqu’aux années 2000, nous croiserons le plus grands, de Disney à Dali, de John Ford à Chaplin, de Lubitsch à Leo McCarey, des drames les plus sombres (trop parfois !) aux comédies les plus irrésistibles, des auteurs soviétiques exigeants aux animateurs des quatre coins du monde.

Nous découvrirons aussi les petites vedettes oubliées, qui ont parfois été des génies absolus. Nous leur rendrons hommage, et vous pourrez découvrir leurs films comme nous les avons découverts en ouvrant des boîtes de film improbables, retrouvées dans les caves, les greniers, les marchés aux puces, etc.

Mais les films mentionnés dans ces programmes ne sont qu’une partie de ceux-ci. Retour de Flamme étant une chasse au trésor, plus d’un tiers du contenu des séances n’est jamais annoncé à l’avance. Composée des trouvailles du moment (et parfois littéralement de la veille) ou de coups de cœur de dernière minute, cette partie non annoncée est un espace de liberté et de vitalité du spectacle. Elle fait revivre au spectateur la surprise et l’émotion du moment de la découverte. D’ailleurs, ces films sont toujours déterminés à la dernière minute, comme on sort une bonne bouteille de la cave, pour des amis à qui l’on tient…


20 PROGRAMMES… PLUS 1 !

PREMIÈRE – Formidables trésors
Mardi 27 Novembre à 20h30
Pour lancer le spectacle, une sélection des films les plus dingues retrouvés ces dernières années. En vrac, le seul film connu de Django Reinhardt (dont la légende disait qu’il n’avait jamais été filmé), un cochon danseur, des acrobates japonais insensés, un film de Léo McCarey plus irrésistible que La Soupe aux Canards, le seul film muet qui ne s’accompagne pas au piano mais avec un fouet et une citrouille, une indigestion de clarinette, etc.

LES INCROYABLES
Mercredi 28 Novembre à 20h30
Cette soirée est dédiée aux films inattendus et irrésistibles. Avec au programme Baloonland, un dessin animé de l’inventeur de Mickey (attention, chef d’œuvre absolu) restauré à partir des négatifs, Charley Bowers (l’inventeur de la peau de banane anti-dérapante), un monsieur qui a mangé du taureau, un court-métrage de Griffith pour la promotion de la bonne conduite des spectateurs dans la salle (sauvé in extremis de la décomposition), Beaucitron inventeur, et d’autre surprises encore plus incroyables

AUTOUR DE LA COULEUR
Jeudi 29 Novembre à 20h30
Comment les premiers films couleurs ont-ils été faits ? Et qu’a-t-on filmé à cette occasion ? Un voyage dans le temps et les couleurs du passé, avec Serge pour guide, qui vous fera rire, rêver, et vous racontera la plus magique des conquêtes. Au programme, la mode parisienne des années 20, la plus belle danse serpentine coloriée, le premier film tourné en glorious Technicolor, et tellement d’autres surprises.

VOYAGES DANS TOUTES LES DIMENSIONS
Vendredi 30 Novembre à 20h30
Un voyage dans le temps, la couleur et l’espace, dont la vedette incontestée sera le Voyage dans la Lune de Georges Méliès dans sa version coloriée d’origine (telle qu’elle ouvrit le festival de Cannes en 2011), mais également un voyage sur le vrai Titanic, une traversée solitaire pour Buster Keaton (restauration intégrale), des escapades au Japon, à San Francisco, mais aussi dans l’infiniment petit. Surprenant !

LES DÉBUTS DU CINEMA SONORE
Samedi 1er Décembre à 20h30
Des clips du début du siècle, Duke Ellington quelques jours après le lancement du cinéma sonore, Georges Méliès et le son qui va avec (1906), des délires aériens de Toto, un récit très improbable de Louis Lumière et toutes sortes d’expériences inexplicables… et bien d’autres surprises. Vous allez quitter cette séance en chantant des chansons…

SOIREE INTERDITE (Le 21° spectacle)
Samedi 1 er Décembre 23h00
Retour de Flamme s’adresse traditionnellement à tous les publics, des plus petits aux plus grands. Impossible, donc, de montrer certains titres dont le sujet ne convient pas aux mineurs. Et pourtant, les greniers regorgent de curiosités, qu’elles aient été destinées aux amateurs, aux maisons closes ou aux artistes, qui font la part belle au charme et à la séduction. Attention, ce programme ira jusqu’au bout, et n’est pas à mettre devant les yeux… chastes.

MAGIE ET CINEMA
Dimanche 2 décembre à 11h
Une séance jeune public avec Sylvain le Magicien

UN MONDE TRÈS ANIMÉ
Dimanche 2 Décembre, 16h
Pour les amoureux de dessins animés et d’animation, voici des films de rêve, le tout meilleur de ce que vous ne voyez JAMAIS à la télévision (sauf si vous êtes un spectateur assidu du magazine Retour de flamme sur Cine + Classics). Au programme un Disney inédit (on ne vous en dit pas plus, exprès), des homards coureurs de fond, les premiers films en couleurs des créateurs de Popeye et Betty Boop, des publicités muettes en dessin animé, Charley Bowers etc.

UN VOYAGE AU PAYS DU RELIEF STÉRÉOSCOPIQUE
Lundi 3 Décembre à 20h30
Événement absolu, et séance historique pour un dimanche après-midi. Pour les amateurs d’images stéréoscopiques (qui sont apparues au milieu des années 30), mais surtout pour tous les spectateurs curieux et amateurs de films incroyables, de 5 à 95 ans, venez découvrir la VRAIE histoire du relief. Avec comme vedettes Disney, Georges Sidney, Charley Bowers, des Russes et des Canadiens, et des surprises à vous faire blêmir. Au fait, parmi ces surprises, une découverte incroyable : les premières images en relief ont été tournées… 30 ans plus tôt, et elles seront là. Des découvertes inouïes, au milieu de nombreuses surprises.


SPÉCIAL BUSTER KEATON
Mardi 4 Décembre à 20h30
Pour les chapliniens, voici l’occasion rêvée de changer d’avis, ou au contraire de visiter le « camp d’en face ». Au pays du génie absolu de Buster Keaton, Retour de flamme vous propose des versions nouvellement restaurées de ses plus grands courts métrages (dont l’incontournable Maison Démontable), des publicités, et des documents divers ou irrésistibles dont le grand Buster est à son zénith. Absolument irrésistible.

SPÉCIAL CHAPLIN
Mercredi 5 Décembre à 20h30
Pour les Keatoniens éternels, ou depuis la veille, voici des documents improbables autour de Charles Chaplin, dont un événement : la première parisienne de la nouvelle restauration de The Immigrant. Mais il y aura également bien d’autres films pratiquement inconnus, en tout cas dans cette qualité, et le célèbre Docteur Pyckle et Mr Pride, dont l’auteur-acteur a été la doublure du grand Charlie, un certain Arthur Jefferson, plus connu sous le nom de… Bref, encore une surprise.

LES IRRÉSTISTIBLES, JUSTE POUR RIRE
Jeudi 6 Décembre à 20h30
Une seconde sélection de films insolites et très très très drôles, venant parfois d’horizons inconnus. Des films d’URSS (la célèbre Fièvre des Echecs, 1925, Poudovkine), une course au singe irrésistible, des actualités burlesques (réalisés en 1948 par Gilles Margaritis, qui deviendra dans les années 60 le créateur de la Piste aux Etoiles), le meilleur Charley Chase, des dessins animés, et de nombreuses surprises.

L’AMOUR, TOUJOURS L’AMOUR
Vendredi 7 Décembre à 20h30
C’est le sujet qui a le plus inspiré le théâtre, la chanson, la poésie et le cinéma. Sauf que si vous espérez trouver ici de la romance à l’ancienne, vous risquez d’être surpris. Au programme, le drame d’amour filial le plus court de l’histoire du cinéma (sortez les Kleenex en 1 minute chrono), des films de charme, Joséphine Baker inédite, des situations de boulevard revisitées par l’immense Charley Chase, un film d’amour cochon (mais qui peut être vu par les plus chastes, rassurez vous, même les enfants) et de nombreuses surprises amoureuses et magiques.

AUTOUR DE MÉLIÈS ET DE LA MAGIE
Samedi 8 Décembre à 20h30
Le film à truc, appelé aujourd’hui effet spécial, a eu de tout temps ses grands et petits-maîtres. Et comme les trucages permettent à peu près tout, à condition que le public soit complice, le programme d’aujourd’hui est un voyage au pays de la fantaisie véritable. Entre les films de Méliès, et des plagiaires, vous retrouvez Keaton dans Frigo Fregoli (Playhouse), Jeanne d’Arc, le Magicien d’Oz (pas celui-là, un autre…), et beaucoup de surprises inattendues.

Dimanche 9 décembre à 11h
Serge Bromberg est l'invité exceptionnel de la Pochette Surprise du Balzac !

PROGRAMME SURPRISE
Dimanche 9 Décembre, 16h
Nous ne pouvons pas vous en dire beaucoup sur ce programme, mais à priori, quelques vedettes y tiendront l’affiche : Laurel et Hardy, Lubitsch (dans l’un de ses films muets les plus obscurs), le premier western de l’histoire du cinéma (nouvelle restauration), Tex Avery… et quelques autres ! Un programme dessiné tout particulièrement pour un dimanche de découverte et de rire en famille.

LE CINEMA FILME LE CINEMA
Lundi 10 Décembre à 20h30
Le programme d’aujourd’hui est dédié aux filmeurs filmés. De tout temps, les cinéastes ont aimé mettre en scène leur métier, et ces visites des plateaux aux origines du cinéma, mises en scène ou documentaires, nous font réaliser combien le cinéma a changé depuis ses débuts en 1895. Avec au programme Winsor McCay, Flip la grenouille, un amateur cameraman, les studios Gaumont filmés pour un film caritatif (hier, c’était le Téléthon), et des documents incroyables… plus quelques surprises bien sûr.

PROGRAMME SURPRISE
Mardi 11 Décembre à 20h30
Aujourd’hui, je vous propose de découvrir mes films préférés. Vous n’en connaissez pas les vedettes (j’espère que Geneviève Cuny sera parmi nous), beaucoup de vieilles réclames, des jambes de bois, des méchants maris qui deviennent gentils, des citoyens américains, Buster Keaton, et d’autres petits bonbons cinématographiques irrésistibles.

LES PLAISIRS ARTIFICIELS
Mercredi 12 Décembre à 20h30
Que ce soit sous forme liquide solide ou poudreuse, les substances hallucinogènes – et leurs conséquences improbables – ont inspiré les plus grands. Dans notre sélection du jour, vous retrouverez Douglas Fairbanks (dont s’inspire le personnage de Dujardin dans The Artist) dans la première adaptation par Tod Browning du personnage de Sherlock Holmes, un Bigorno qui fume l’opium, Stan Laurel (avant son association avec Hardy) qui subit les conséquences d’une nuit de débauche, les gloussements de Spike Jones, et bien d’autres surprises.

FEMMES FEMMES FEMMES !
Jeudi 13 Décembre à 20h30
Ce que nous font faire les femmes… ou ce qu’elles ont pu nous faire faire ! Nos muses sont souvent nos pires sujets d’embêtements, et les scénaristes s’en sont donnés à cœur joie. Féministes de tous poils, vous n’allez pas croire ce que vos mères ont enduré… Mais au moins, vous allez le voir ! Avec en prime, quelques histoires d’amour improbables, et de nombreuses surprises.

EN AVANT LA MUSIQUE !!!!
Vendredi 14 Décembre à 20h30
On dit qu’elle adoucit les mœurs, mais elle peut aussi parfois être à l’origine des pires catastrophes. La musique nous donnera surtout le plaisir d’un programme aux harmonies subtiles, de Django Reinhardt (rediffusion du seul film qu’il ait jamais tourné) à un poème symphonique sur Manhattan (Manhattan Medley, 1932), Louis Armstrong, un dessin animé des frères Fleischer, Billy Bevan le comique oublié, des délires à la Tex Avery mais 30 ans plus tôt (Premier prix de Violoncelle) et bien d’autres surprises.

LES ENFANTS D’ABORD !
Samedi 15 Décembre à 20h30
Ils sont insupportables, ils causent toutes les catastrophes, mais on les aime tout de même. Alors pour nous venger, voici une séance dédiée à nos chères têtes blondes. Au programme, Harold Lloyd (I do…), les fameuses « Petites Canailles » de Hal Roach, Les Parents terribles (Robert Bibal, 1935), des autruches, des personnages démontables et bien d’autres surprises…

UN DERNIER PROGRAMME, POUR FAIRE LA FÊTE
Dimanche 16 Décembre, 16h
Avant que Dranem ne nous dise bonsoir, un dernier programme à passer avec nos auteurs favoris, dans des copies nouvellement et intégralement restaurées. Du film délire de Max Davidson (première apparition officielle de Laurel et Hardy dans un film : Call of the Cuckoo) à la première parisienne de Charlot Patine dans sa restauration définitive, ou un voyage improbable à l’Expo universelle, vous ne sortirez pas de ce programme indemne. Rires et surprises garantis !

Un florilège de films courts dont Barbe-bleue, de Georges Méliès ; La Maison démontable, de Buster Keaton ; Ballonland, d’Ub Iwerks…
Restitution de la master-class « Composition musicale pour l’image) du Festival International du Film d’Aubagne, dirigée par Pierre Adenot
Accompagnement musical : Jean-Marie Lemarchand (guitare classique), Anne-Laure Carette (accordéon chromatique), Yves Ruhlmann (piano, violon et alto), Solange Baron, accordéon chromatique), Nelson Malléus (clarinette Sib), Julie Roué (piano), Romain Trouillet (guitare et piano), Sydney Amsellem (piano), Stéphane Tsapis (piano).
En partenariat avec la Sacem et le Festival International du Film d’Aubagne

Le Voleur et la princesse (ou la septième Lune de Bagdad)
Conte, musique et cinéma, pour tout public à partir de 4 ans

Un voyage dans l‘univers des contes orientaux et dans le monde du « Voleur de Bagdad »
C’est le soir : sur la scène devenue campement nomade, Leila s’éveille…
Découvrant notre monde, elle nous conte le sien, le Bagdad d’il y a 1 500 ans… le Bagdad des Mille et une Nuits d’où elle vient. Et c’est le début d’une aventure dans un monde où les esprits côtoient les hommes, un monde où les princes s’appellent Haroun Al Rachid et les princesses Schéhérazade…
Conteuse et magicienne à la fois, Leila donne vie à deux pantins qui deviennent musiciens du bazar de Bagdad, et de la musique naissent les images pour nous raconter l’histoire extraordinaire d’Ahmed, le Voleur de Bagdad amoureux d’une princesse...
Un moment magique dans l’univers des contes orientaux et dans celui du magnifique film de Raoul Walsh, « Le Voleur de Bagdad » avec Douglas Fairbanks.

Un spectacle mêlant
Cinéma muet…
avec le film « Le Voleur de Bagdad » de Raoul Walsh (1924)

…Conte…
avec la conteuse Catherine Le Flochmoan (mise en scène Serge Noël)

…Musique vivante !
Musique originale de Christofer Bjurström
Interprétée par François Malet (percussions) et Christofer Bjurström (flûtes et piano)

Les Mille et une Nuits...
Le Conte, pour emporter le jeune spectateur dans le Bagdad d’hier… lui donner les clefs qui lui permettent de suivre les aventures filmées d’Ahmed, le voleur de Bagdad... pour rapprocher le jeune spectateur de ces images merveilleuses…

Une musique vivante
Une musique originale jouée en direct. Suscitant le rêve,
la musique emporte elle aussi le jeune spectateur dans
l’univers des contes orientaux…
Un percussionniste inventif et sensible au dialogue et un multiinstrumentiste passant du piano aux flûtes, au khène laotien ou à la sanza, jouent en direct une musique parfois orientalisante, toujours dynamique, et qui n’exclut pas quelques morceaux de tendresse et de mystère.
Quant aux mots, dits ou chantés par la conteuse, ils sont partie intégrante de la composition musicale.

Le film : « Le Voleur de Bagdad » avec Douglas Fairbanks
Chef d’oeuvre du cinéma muet des années 20, ce film célèbre l’univers des Mille et Une Nuits.
Dans la mythique ville de Bagdad, un voleur intrépide, Ahmed s'éprend de la fille du calife. Follement amoureux, il décide de revoir la jeune femme. L'occasion lui en est
donnée par le calife qui s'apprête à recevoir les prétendants de sa fille : un prince mongol, un rajah indien et un prince persan.
Ahmed se fait alors passer pour un prince étranger et séduit la jeune femme.
Démasqué, il doit fuir mais la jeune femme amoureuse refuse les autres prétendants, imposant à chacun d'entre eux qu'ils lui apportent ce qu'il y a de plus précieux au monde.
Ahmed, tout comme les princes, se met en quête du trésor qui lui donnera le coeur de la princesse.
Tout au long du film, corde magique, tapis volant, boule de cristal aux pouvoirs surnaturels, élixir de guérison vont aider le héros à conquérir la troublante fille du calife.

LES ARTISTES
Le conte et la mise en scène :
Serge Noël et Catherine Le Flochmoan ont imaginé le conte qui plonge les enfants dans l’univers du « Voleur de Bagdad ». Serge Noël en assure la mise en scène.
Serge Noël a le goût de la Fantaisie et du Rêve. A partir d’un quotidien réaliste, il emporte comédiens et spectateurs vers des territoires fantastiques. L’insolite onirique ou surnaturel s’invite et s’introduit dans un réel manquant parfois de poésie.
Catherine Le Flochmoan incarne le personnage de la conteuse venue tout droit des Mille et une Nuits. Forte de son expérience auprès du Jeune Public, elle entraîne les enfants dans cet univers à la fois conté et chanté.

La musique :
Christofer Bjurström signe la composition de la musique.
Depuis vingt ans, il travaille particulièrement sur le lien entre le spectacle et la musique vivante, en composant pour le théâtre et le cinéma, plus particulièrement pour le cinéma muet en ciné-concert.
Pianiste et compositeur suédois, Christofer Bjurström poursuit sa propre voie musicale, entre lyrisme mélodique, intimisme, éclairs de violence et ironie. Il multiplie les rencontres en direction des musiques traditionnelles, de la musique contemporaine et des musiques improvisées.
François Malet apporte son énergie et son inventivité. Curieux de tout, il trouve son inspiration dans les musiques du monde et dans les instruments venus de tous les horizons.

LE FILM
Un grand réalisateur des années 20
Raoul Walsh (1892-1980) est un des plus grand réalisateurs du cinéma américain : il a traversé toutes les époques du cinéma hollywoodien, du muet des origines à la fin des années 1960, et « Le Voleur de Bagdad » est le fruit de la rencontre de son talent avec celui de Douglas Fairbanks,
spécialiste des rôles d’aventuriers au grand coeur et des films d’aventure qui ne se prennent jamais trop au sérieux.
Un film exceptionnel
Ce film a traversé le temps et garde tout son pouvoir de
fascination : un scénario envoûtant, des comédiens hors pairs et des décors et des costumes somptueux.
La version originale du « Voleur de Bagdad » dure 2h30mn. En 1995, dans le cadre du Festival Sons d'hiver, Christofer Bjurström a créé le Ciné-Concert-Théâtre « Le Voleur de Bagdad ». Mais ce ciné-concert, malgré le coté ludique de l'entracte théâtrale, restait beaucoup trop long pour être accessible aux plus jeunes (nous pouvons encore aujourd'hui
montrer aux plus grands la version longue du Voleur de Bagdad !). C'est de cette volonté de s’adresser au plus grand nombre, et en particulier aux plus jeunes, qu'est né le ciné-conte musical « Le Voleur et la princesse ou la septième lune de Bagdad » avec la version courte du film… Celle que nous proposons pour ce spectacle a été montée par les producteurs à partir des éléments originaux, il y a près de 50 ans.
Ce montage respecte totalement l’esprit du film et la trame de l’histoire.

City Girl
de F. W. Murnau (Etats-Unis, 1930)
Avec Charles Farrell, Mary Duncan
Improvisation au piano : Jean-François Zygel

L'Intruse (City Girl) est un film américain du réalisateur allemand Friedrich Wilhelm Murnau, sorti en 1930.
Un jeune paysan (Charles Farrell), dominé par un père autoritaire, se rend en ville pour vendre du blé, mais il revient avec une jeune épouse (Mary Duncan).
Celle-ci voulait fuir l'ambiance de la ville, mais elle se heurte à la méfiance du patriarche et découvre la fragilité et la faiblesse de son mari qu'elle tente de sortir de sa coquille. Elle devient vite l'enjeu d'une lutte entre les deux hommes…

Réalisé en 1929, mais sorti en 1930, City Girl est l'avant-dernier film de Murnau. La sortie retardée du film est due à un certain nombre de facteurs, qui ont également poussé le metteur en scène à quitter les studios de la Fox, avec lesquels il était en contrat depuis 1927, et à fuir Hollywood. En 1929, Murnau n'est plus en odeur de sainteté après l'accueil plutôt réservé du public envers son film L'Aurore de 1927.
William Fox va progressivement accentuer son implication dans les films de Murnau, étant très présent aux côtés de ce dernier lors du tournage des Quatre diables ; de plus, les prétentions de Murnau, qui avait l'intention de renouer avec ses drames paysans de 1922/1923 (Terre qui flambe ou le film perdu Die Austreibung) et souhaitait tourner un drame lyrique autour de l'importance du blé, qu'il aurait appelé Our Daily Bread, ne sont pas à l'ordre du jour. Désormais le cinéma parle, et les films se tournent plus facilement en studio ou en intérieurs. Sous surveillance, Murnau tourne malgré tout son film, rebaptisé City Girl, avec les deux acteurs principaux d'un autre film Fox de l'époque (La Femme au corbeau, 1928, sorti en 1929), dont le studio s'attend à ce que le public souhaite les revoir ensemble.
Proche de L'Aurore mais aussi du cycle de grands films lyriques de Frank Borzage, tant par la distribution et la cinématographie (Ernest Palmer est l'un des grands chef-opérateurs de la Fox de l'époque, et a participé à L'Heure suprême, L'Ange de la rue et La Femme au corbeau, tous de Borzage) que par le souffle lyrique et le symbolisme, L'Intruse, malgré ses qualités, souffre d'apparaître à l'époque ou tout ce qui vient du muet était mal vu, moqué, et probablement de la déception du public devant les deux précédents films du metteur en scène. De plus, il est trop dramatique pour un public alors avide de divertissement léger (les comédies musicales font plus facilement passer la Grande Dépression) que de symbolisme paysan ; de plus, le public préférait voir Charles Farrell en duo avec sa partenaire d'élection, Janet Gaynor.
À l'instar des grands drames allemands de Murnau, le film est marqué par le parallèle entre une situation conflictuelle et un enjeu amoureux, celui-ci étant plus marqué que dans Terre qui flambe ou Phantom. Murnau rééquilibre le parallèle, peut-être pour satisfaire aux exigences de la production, ou encore pour profiter de la complicité entre ses deux acteurs. Face à eux, on peut remarquer Guinn Williams, un acteur qui joue souvent les grandes brutes dans les films Fox de l'époque (Lucky Star). Le reste du casting est surtout formé d'acteurs peu connus et est dominé par David Torrence dans le rôle du père de Charles Farrell.
Lorsqu'il achève le tournage, Murnau se voit déposséder de sa version, Fox souhaitant y ajouter des séquences parlantes, une démarche à laquelle Murnau se refusait. Il sort en 1930, en deux versions : la version remaniée, parlante, fut désavouée par l'auteur, alors que la version muette était diffusée en parallèle pour toutes les salles pas encore équipées pour la projection de films sonores.
Suite au conflit autour de ce film, Murnau quitte Hollywood pour Tahiti, où il tournera Tabou.
Source : Wikipédia

Quo Vadis
d’Enrico Guazzoni (Italie, 1912)
D’après l’ouvrage d’Henryk Sienkiewicz
Avec Amletto Novelli, Gustavo Serena, Amelia Cattaneo
Accompagnement au piano : Pierre-Michel Sivadier
Le ciné-concert sera accompagné d’une exposition de photographies de plateau
(tirages argentiques d’époque), collection Philippe Legendre.
Remerciements : Fondazione Cineteca Italiana (Milan)

Quo Vadis (Italie, noir et blanc, muet, 120’)
Réalisation : Enrico Guazzoni
Scénario : Enrico Guazzoni d'après le livre éponyme de Henryk Sienkiewicz
Avec Amleto Novelli (Vinicius), Gustavo Serena (Petronius), Amelia Cattaneo (Eunice), Carlo Cattaneo (Néron), Lea Giunchi (Lygia), Augusto Mastripietri (Chilo).

Quo vadis ? décrit les persécutions subies par les chrétiens sous Néron au Ier siècle en racontant une histoire d’amour entre un patricien, Marcus Vinicius, et une jeune chrétienne, Lygie. Le titre évoque la question qu'aurait posée Saint Pierre fuyant Rome et rencontrant Jésus-Christ portant sa croix : « Quo vadis, Domine ? » (« Où vas-tu, Seigneur ? »). Les sources documentaires du film se retrouvent dans les actes de Pierre et dans le roman éponyme de Henryk Sienkiewicz.

Visages d’enfants
de Jacques Feyder (France, 1923) - Scénario : Jacques Feyder et Françoise Rosay
Avec Jean Forest, Victor Vina, Pierrette Houyez, Rachel Devirys
Accompagnement à l’orgue : Paul Goussot
Le ciné-concert est organisé en partenariat avec l’association Chaillot Grandes Orgues et aura lieu à l’église Saint-Pierre de Chaillot, 31 avenue Marceau, Paris 16e.

À Saint-Luc, village perché dans les montagnes, Jean n’arrive pas à admettre la mort de sa mère. Son père, Pierre Amsler, songe à se remarier : il souhaite épouser Jeanne Dubois, veuve elle-même et mère d’une petite Arlette. Jean est persuadé que sa belle-mère est une marâtre et les enfants en arrivent à se détester. Un soir d’hiver, Jean pousse Arlette à partir à la recherche de sa poupée disparue. La petite fille s’égare dans la neige. Pris de remords, Jean avoue tout à son père et les recherches s’organisent.
Ce film rare, véritable réussite esthétique du cinéma muet, peint avec délicatesse l’âme enfantine et ses désarrois.

Willy Reilly and his Colleen Bawn
de John MacDonagh (Irlande, 1920) - Avec Brian Magowan, Frances Alexander
Musique originale composée et dirigée par Bernard Reilly, interprétée par les onze musiciens du CineTheatre Ensemble. Création en France.

En partenariat avec l’Irish Film Institute - Avec le soutien de Culture Ireland, dans le cadre du programme culturel de la Présidence irlandaise de l’UE en 2013.

Ce ciné-concert exceptionnel est présenté par l'Irish Film Institute, avec le soutien de Culture Ireland, dans le cadre du programme culturel de la Présidence irlandaise de l'Union européenne en 2013. Le film de John MacDonagh (1920) sera accompagné par le CineTheatre Ensemble, onze musiciens dirigés par Bernard Reilly.

Willy Reilly and his Colleen Bawn (Willy Reilly et sa bien-aimée) est l'un des rares longs métrages du cinéma muet irlandais à avoir survécu. Sorti en 1920, au moment où de grands soulèvements politiques secouent l'Irlande, le film est situé à une époque plus lointaine. Il relate le triomphe de l'amour sur les divisions sectaires.

Willy Reilly (Brian Magowan), est un gentleman catholique amoureux d'Helen Folliard (Frances Alexander) - la « bien-aimée ». Elle l'aime en retour, mais elle est la fille d'un Protestant, propriétaire terrien local, et leur amour est sans cesse contrarié par les machinations du scélérat du film, Sir Robert Whitecraft. Désirant lui-même la « bien-aimée », il tente de déposséder Willy Reilly de ses terres ancestrales et le fait accuser de vol. Malgré cela, la jeune fille reste fidèle à son seul amour.

Tarif 13/11 euros. Les billets sont en vente à la caisse du Balzac ou sur internet.

Forfaiture, de Cecil B. DeMille (Etats-Unis, 1915)
Improvisation au piano : Karol Beffa

Pour régler ses dettes de jeu, une femme mariée emprunte de l'argent à un japonais. Mais lorsque ce dernier lui demande un remboursement en nature, le film plonge alors dans un mélodrame teinté d'une sexualité bien audacieuse pour l'époque.

Un grand drame teinté d’orientalisme : pour se tirer d’un mauvais pas, une jeune femme mondaine, frivole et dépensière, accepte une forte somme d’argent d’un riche japonais qui lui faisait la cour. Il exige en retour qu’elle se donne à lui. Quand elle refuse, il la marque au fer rouge comme il le fait pour les bibelots qu’il collectionne… Fanny Ward La jeune femme, c’est l’étonnante ex-actrice de music-hall Fannie Ward qui, à 43 ans, semble n’en avoir que la moitié grâce à son visage juvénile (et un peu de paraffine pour cacher les rides...) Le japonais est le jeune Sessue Hayakawa qui deviendra une grande (et quasiment unique) vedette japonaise à Hollywood. Le rythme de Forfaiture est très soutenu grâce à un montage soigné et une tension assez continue. Cecil B. DeMille fait ici un large usage des gros plans, ce qui était assez nouveau pour l’époque. De nombreuses scènes sont superbement éclairées avec un jeu d’ombre et de lumière particulièrement esthétique. La fin, avec cette scène de foule, est assez étonnante. Forfaiture est un film très complet. Ce fut un immense succès, le premier succès pour Cecil B. DeMille qui tournait à l’époque un film par mois. Aux Etats-Unis et même en France, le film fut largement salué par la critique. (in blog L’Oeil sur l’écran)

Carmen Cecil B. DeMille (Etats-Unis, 1915)
Composition et accompagnement musical :
Orchestre National de Jazz, direction artistique Daniel Yvinec
Soirée spéciale avec accueil tapas et sangria

Carl Theodor Dreyer, Sergeï Eisenstein, Erich Von Stroheim et Yakov Protazanov, Le Balzac et l’ONJ au grand complet fêtent en décembre leur dixième et dernier ciné-concert au cours d’une soirée exceptionnelle autour de Carmen, une création de l’orchestre sur le film éponyme de Cecil B. DeMille (1915), dont la première eut lieu à l’Opéra Comique en juin 2009.
Avec ce ciné-concert, créé en 2009 à l’Opéra Comique, l’ONJ redonne vie à Carmen, l’un des premiers films du pionnier d’Hollywood Cecil B. DeMille adapté du drame de Prosper Mérimée.
Avec ce programme, une étape fondatrice dans la vie de l’orchestre, Daniel Yvinec a souhaité mettre en avant le talent de compositeur de ses musiciens. Il a ainsi découpé le film en dix séquences qu’il a confiées à leur imagination, pour que chacun d’eux écrive le chapitre d’une bande originale dédiée au long métrage du cinéaste américain.
En écho à l’histoire racontée à l’écran, divers tableaux, riches en contrastes et en couleurs, s’enchaînent ainsi dans une œuvre ambitieuse tissée à cent doigts, qui dessine l’univers de chacun tout en renforçant la cohérence du groupe.
L’élaboration d’une partition commune, alternant des moments d’écriture denses et d’autres plus minimalistes, propose une forme novatrice de mise en valeur de l’image comme une dimension narrative unique. Grâce à un travail sur la lumière et la scénographie, cette rencontre d’univers offre au spectateur différents pôles d’attention lui permettant de voguer à sa guise de la musique à l’image pour qu’enfin l’une et l’autre se confondent en un spectacle envoûtant.

Ce film sera accompagné par Christofer Bjurström (piano, flûte), Nicolas Pointard (batterie) et Daniel Palomo-Vinuesa (traitement électroacoustique, saxophone).

Les Mains d'Orlac, de Robert Wiene (Allemagne, 1924)

À cause d'un accident de train, Paul Orlac, pianiste, perd l'usage de ses deux mains. On lui en greffe alors de nouvelles qui s'avèrent être celles d'un assassin récemment exécuté. Pris de panique et d'angoisse, il va douter de son emprise sur ces mains meurtrières...

Film autrichien réalisé par Robert Wiene en 1924 et adapté du roman éponyme de Maurice Renard publié en 1921, Les Mains d'Orlac (Orlacs Hände) est un des plus grands films expressionnistes allemands, servi par Conrad Veidt, entre ombre et lumière, les veines saillant sur son front, jouant comme si ses propres mains ne lui appartenaient pas.

Il sera accompagné en direct par trois musiciens : Christofer Bjurström (piano, flûte), Nicolas Pointard (batterie), Daniel Palomo-Vinuesa (traitement électroacoustique, saxophone).

Leur musique est double, mêlant instruments et traitement électronique. Pour ce film sur l'angoisse de la dépossession de soi-même, le piano illustre tout naturellement les tourments intérieurs du pianiste Orlac. Quant aux percussions sombres, parfois brutales, parfois chuchotantes, elles soulignent en contrepoint les aspects dramatiques de cet angoissant thriller psychologique. Christofer Bjurström a souhaité, par le traitement électronique en direct, faire naître une musique au double langage.
Tarif normal 13 euros - Réduit 11 euros.

Poil de carotte, de Julien Duvivier (France, 1926)
Accompagnement musical : Baptiste-Florian Marle-Ouvrard (orgue)
Ciné-concert « hors les murs » à l’église Saint-Pierre de Chaillot (31 avenue Marceau), en partenariat avec l’association Chaillot-Grandes Orgues.

Tabou, de F. W. Murnau et R. Flaherty (Etats-Unis, 1931) sera accompagné par Christine Ott (piano, ondes Martenot).

Dans l’île de Bora-Bora, un jeune pêcheur de perles, Matahi, et une merveilleuse jeune fille, Reri, Sur l’île de Bora Bora, la jeune et jolie Reri est choisie pour incarner une divinité. Elle est donc déclarée « tabou », c’est-à-dire qu’aucun homme ne doit la regarder comme une femme. Elle s’enfuit avec le jeune pêcheur dont elle est amoureuse… Tabou est issu de la rencontre de deux grands créateurs : Robert Flaherty qui a donné au documentaire ses lettres de noblesse au cinéma depuis Nanouk l’esquimau, 10 ans auparavant, et Friedrich Wilhelm Murnau, le réalisateur d’origine allemande, l’un des plus talentueux du cinéma muet. Tabou est tourné entièrement sur les lieux-même de l’action, avec les autochtones jouant leur propre rôle, deux pratiques extrêmement rares à l’époque. Au grand dam de Flaherty, Murnau sait parfaitement introduire une belle et forte histoire d’amour sur ces images de paradis naturel encore intact de toute civilisation moderne. Les images, de Floyd Crosby, sont très belles ce qui donne au film une grande dimension poétique. Tabou Malgré le drame qui se noue devant nos yeux, il se dégage de Tabou beaucoup d’innocence, d’insouciance, une impression de nature à l’état brut, de paradis. Tabou fut un grand succès. Ce fut hélas le dernier film de Murnau : quelques jours avant la première, le réalisateur perdait la vie dans un accident automobile en Californie. (source : blog L’oeil sur l’écran)

Le film était présenté par Serge Bromberg et accompagné par Aidje Tafial (composition, batterie), Mauro Gargano (contrebasse), David Venitucci (accordéon), Xavier Bornens (trompette).
Après le ciné-concert, les spectateurs quittent le Balzac avec un panier-dégustation et descendent les Champs-Elysées en direction du Grand Palais, pour la visite de l'installation réalisée par Ilya et Emilia Kabakov dans le cadre de Monumenta 2014.
Tarif normal 27 euros - Moins de 26 ans 24 euros.

Les Ailes (Wings), de William Wellman, avec Clara Bow, Charles Rogers, Richard Arlen, Jobyna Ralston, Gary Cooper
Oscar du meilleur film en 1927
Accompagnement musical :
Quatuor Prima Vista
Elzbieta Gladys, violon 1
Amélie Paradis, violon 2
Baudime Jam, alto
Frédéric Deville, violoncelle
Matthias Champon, trompette
Patrick Baudin, percussions

Deux jeunes gens – l’un est riche, l’autre non – sont amoureux de la même femme. Ils se retrouvent tous les deux pilotes de chasse pendant la première guerre mondiale.

Nouvel horizon pour le Quatuor Prima Vista et son compositeur attitré, Baudime Jam : le film de guerre hollywoodien à grand spectacle.

Jack Powel est un jeune homme passionné de sport mécanique. Sa voisine, Mary Preston, est follement amoureuse de lui mais il ne lui prête aucune attention car il est amoureux de Sylvia, elle-même amoureuse du fortuné David Armstrong. Quand les États-Unis s’engagent dans la Première Guerre Mondiale, Jack et David rejoignent l'Air Force pour combattre en France, et c’est dans ses conditions qu’ils se lient d’amitié. Mary, quant à elle, rejoint la Women's Motor Corp afin de se rapprocher de Jack...

La bataille de Saint-Mihiel, dans la Meuse, où les troupes américaines ont été fortement engagées en 1918, forme la toile de fond du scénario.

Savant mélange de mélodrame et de grand spectacle, «Les Ailes» est le dernier grand film de l’ère du muet ; il est également le premier à avoir obtenu l’Oscar du Meilleur film. De même que Douglas Fairbanks a définit la grammaire du film de cape et d’épée, William Wellman a donné ses lettres de noblesse à un genre appelé à devenir incontournable dans les salles obscures : le film de guerre. La prouesse des scènes de combats et les chorégraphies aériennes spectaculaires confèrent à ce récit d’amitié, d’amour, de fraternité et d’héroïsme un authentique souffle épique.


Wellman joue ici sa carrière et on assiste là, indéniablement, à l'éclosion d'un immense cinéaste, pas seulement en raison de sa capacité à maîtriser une mise en scène souvent complexe, mais aussi par le soin qu’il apporte aux scènes intimistes dont les plus tragiques sont traitées avec la pudeur d’un homme qui a lui-même été au combat comme aviateur.

En 1997, "Les Ailes" a été désigné « culturellement, historiquement et esthétiquement signifiant » par la Bibliothèque du Congrès et sélectionné pour préservation au National Film Registry.

Seul quatuor à cordes à avoir inscrit des ciné-concerts à son répertoire, et un des rares ensembles à accompagner des films muets sur des partitions originales, le Quatuor Prima Vista s’est produit avec succès depuis quinze ans dans de nombreux festivals en France, Espagne, Italie, Russie, Pologne, Allemagne, Angleterre, aux États-Unis et jusqu'en Afrique.

Afin de restituer le caractère héroïque et hollywoodien de ces aventures aériennes, le Quatuor Prima Vista a choisi de revêtir des couleurs symphoniques en accueillant dans son cercle le trompettiste Matthias Champon, de formation classique, et le percussionniste Patrick Baudin, issu du jazz.

« La grande guerre », un programme d’archives de l’ECPAD accompagnés par le Quatuor Prima Vista

"La femme française pendant la guerre" 1917
Réalisation : Alexandre Devarennes (30')

"Les enfants de France pendant la guerre" 1918
Réalisation : Henri Desfontaines (31')

"No man's land" 1915-1918, images du front réal (en partie) : Alfred Machin (29')

D'août 1914 à novembre 1918, la France mobilise 8 700 000 soldats et marins. Cette saignée a notamment pour conséquence de séparer brutalement les hommes des femmes et de leurs enfants. Chacun, chacune doit reconsidérer son destin et réinventer son quotidien : survivre, certes, mais vivre aussi et malgré l’horreur.
À la ville, à l’usine, aux champs, les femmes réinvestissent les territoires laissés en friche : leur mobilisation est exemplaire. Mais leur contribution ne se limite pas à l’effort de guerre : elles apportent le réconfort, la joie et l’espérance, tout en préparant l’avenir.
Et les enfants ? Plus souvent livrés à eux-mêmes que d’ordinaire, ils miment cette guerre dont les échos leur parviennent si peu déformés. En feuilletant le livre animé que son papa en permission lui a offert, la petite Micheline découvre le quotidien de ses congénères au temps de la mobilisation générale.
Mais là-bas, à l’est, il y a une autre réalité : le front. Des hommes. À peine des hommes. Des ombres qui rampent dans une boue d'acier, d'os et de sang sous un ciel invisible déchiré d'éclairs assourdissants. Mains crispées griffant le vide, hurlements muets, têtes éviscérées, pieds enracinés dans la terre nourricière. Images fulgurantes. Étrangement belles.
Grâce à l’ECPAD*, qui nous a ouvert ses précieuses archives, nous vous invitons à découvrir la Grande Guerre à travers le regard des hommes, des femmes et des enfants qui l’ont vécu : portrait en triptyque d’une Humanité disjointe en quête de sens pour résister à l’indicible.
Baudime Jam

Alfred Machin, de son vrai nom Eugène Alfred Jean Baptiste Machin (né le 20 avril 1877 à Blendecques, mort le 16 juin 1929 à Nice) fut un cinéaste très prolifique avec plus de cent films à son actif. Reporter photographe de presse, Alfred Machin travaille un temps au journal L'Illustration. Il est ensuite recruté par la puissante firme Pathé, qui l'envoie en Afrique à partir de 1907. Il en rapporte des scènes filmées de chasse, des courts-métrages d'aventures et animaliers. Les scènes qu'il tourne de la vie des grands fauves font sensation. Au péril de sa vie, il n'hésite pas à recourir à des plans rapprochés. Il figure aussi parmi les pionniers de l'image aérienne. En décembre 1907, Machin quitte la France pour tourner dans la région du Soudan. Il en rapporte deux films : Chasse à l'hippopotame sur le Nil Bleu (1908) et Chasse à la panthère (1909). Il rentre en France en septembre 1908 et entreprend, quelques mois plus tard, toujours pour Pathé Frères, un deuxième voyage à travers l'Afrique. Via Alexandrie, le Caire et Khartoum, il remonte le Nil sur deux grandes felouques et, en mai 1909, l'expédition atteint le « coeur de l'Afrique ». Il rentre en France le 13 août 1909 et présente la première séquence d'images prises le long du Nil. Cette deuxième expédition a produit environ une vingtaine de films, répartis en 3 séries : Voyage en Afrique (8 films), Les grandes chasses en Afrique (6 films) et Voyage en Egypte (4 films). Certaines images de l'expédition servent également à composer une anthologie des documentaires, diffusée en 1910 et 1911, et un long métrage : Voyages et grandes chasses en Afrique. Mobilisé pendant la Première Guerre Mondiale, il est l'un des quatre opérateurs fondateurs du Service cinématographique des Armées, et reporter photographe pour la maison Pathé, sous traitant au SCA. On lui doit ainsi des images de la bataille de Verdun. Il tourne également les images des tranchées françaises pour Coeurs du monde de D. W. Griffith. Il est l'un des rares cinéastes français dont les films ont manifesté des tendances progressistes avant la Première Guerre Mondiale ainsi qu’en attestent le court-métrage Au ravissement des dames et le mélodrame pacifiste Maudite soit la guerre. Après 1920, Alfred Machin se consacre notamment aux comédies animalières. Une de ses panthères le blesse gravement à la poitrine lors d'un tournage. Suite à cet accident, la santé du cinéaste décline. Il meurt en 1929 d'une embolie, après avoir achevé Robinson Junior.

Alexandre Devarennes, né Alexandre Durand, a vu le jour le 11 Juin 1887 à Paris, et il est décédé le 15 mai 1971 à Puteaux. Écrivain et réalisateur, on lui doit plusieurs moyens et longs métrages parmi lesquels La fille du garde-chasse (1912), Toinon la ruine (1913), La Goualeuse (1914), Trois familles (1918), Riquette se marie (1918), Riquette et le nouveau riche (1918), Vautrin (1919), et La femme de trente ans (1920). Il a réalisé La femme française pendant la guerre pour le compte de la Section photographique et cinématographique des armées (SPCA).

Réalisateur, acteur et scénariste, Henri Desfontaines, né Paul Henri Lapierre, a vu le jour le 12 novembre 1876 à Paris, et il est décédé à Paris le 7 janvier 1931. Sa carrière de réalisateur coïncide très exactement avec l’épopée du cinéma muet puisqu’il réalise son premier film en 1908 et son dernier en 1931, totalisant un corpus de près de 90 titres. Spécialiste des adaptations littéraire - Hamlet, Don Juan, L’Arlésienne, Falstaff, Le Romane de la momie, Shylock, Le Puit et le pendule, etc.), il s’est également consacré au genre historique (Olivier Cromwell, L’Assassinat d’Henri III, La Reine Margot, Jésus de Nazareth), au mélodrame, à la comédie et au feuilleton (L’Espionne aux yeux noirs, Belphegor). Il a également donné au répertoire patriotique quelques-uns de ses fleurons (La Marseillaise, Pour l’Alsace), et c’est pour le compte du Service Cinématographique des Armées qu’il a réalisé Les enfants de France pendant la guerre et La suprême épopée, un montage d’actualités de guerre.

Un ciné-concert chanté avec le duo Catherine Vincent

The Tiger’s Coat, de Roy Clements (Etats-Unis, 1920)
Avec Tina Modotti, Lawson Butt..
Tina Modotti interprète une jeune mexicaine qui va usurper la place de sa maîtresse anglaise décédée, non par malhonnêteté mais par esprit de survie. L’ami américain qui l’accueille va tomber amoureux d’elle, la demander en mariage puis se rétracter en apprenant ses véritables origines…

Tina Modotti (1896-1942) était italienne (originaire d’Udine dans le Frioul). Elle fut ouvrière, actrice, photographe, puis révolutionnaire. Elle a quitté l'Italie pour les Etats-Unis, avant de s’installer au Mexique, puis de revenir en Europe, où elle séjourna à Berlin, Moscou et Madrid durant toute la guerre civile. Elle repartit au Mexique où elle mourut. Une vie passionnante et très engagée.
The Tiger’s Coat (1920) est le seul film que l'on conserve de la carrière hollywoodienne de Tina, il a été restauré par la Cineteca del Friuli.

Après avoir sorti un album (Tina) consacré à Tina Modotti, le duo de musique Catherine Vincent basé à Marseille et formé de Catherine Estrade et Vincent Commaret a créé un ciné concert chanté autour du film The Tiger’s Coat. L'accompagnement musical du film est basé sur les chansons de l'album (en français, espagnol, italien et anglais), avec guitare électrique, harmonium indien et percussions. La plupart des dialogues sont chantés, ce qui est l’une des originalités de ce ciné-concert.

Voir la bande-annonce du ciné-concert : http://www.youtube.com/watch?v=QMB1QNOV4tQ

La première a eu lieu à la Cinémathèque de Tanger en septembre 2013.

Références
A propos de Tina Modotti
Paru dans Libération
http://www.liberation.fr/cahier-special/1999/07/26/un-mythe-sur-papier-redecouverte-dans-les-annees-70-modotti-a-ete-l-objet-de-nombreuses-et-inegales-_279682

Paru dans Télérama
http://www.telerama.fr/scenes/tina-modotti-photographe-au-reflex-social,72034.php


A propos de Catherine Vincent
Ce duo de chanson pop est formé de Catherine Estrade et Vincent Commaret.
Ils se sont rencontrés à Paris, mais c'est à Damas en Syrie où ils ont vécu 4 ans qu'ils ont commencé à faire de la musique ensemble. Depuis août 2004 ils sont installés à Marseille.
C’est en 2000, lors de la naissance de leur première fille, que Vincent écrit une chanson et demande à Catherine d'écrire des paroles en espagnol et de chanter avec lui. Ainsi commence leur collaboration musicale.
Catherine est née à Buenos Aires en Argentine, d'une mère chilienne et d'un père francolibanais. A huit ans elle quitte Buenos Aires avec sa famille pour s'installer à Palma, puis Madrid et Douala. Elle arrive seule à Paris en 1987 pour finir le lycée. Elle poursuivra ensuite des études d'histoire de l'art. En 1999, elle rencontre Vincent.
Vincent est né à Saint-Fons dans le Rhône. Il est franco-français, habite à Vaulx-en-Velin jusqu'à l'âge de neuf ans puis à Paris. Il commence à faire de la musique au lycée. Il joue de la guitare, chante et compose. En 1998 il produit un disque vincent team? c'est moi qui l'dis.
Des concerts suivent jusqu’à la rencontre avec Catherine et leur départ à Damas.

Sur scène :
Catherine : chant, basse et harmonium indien et Vincent : guitare(s) et chant

Discographie:
• Les contes de Malmousque (2014) conte musical jeune public (distrib. Victor Mélodie/absilone)
• Tina (2013) (distrib Musicast/absilone)
• Hansel & Gretel (2010) conte musical jeune public (distrib Musicast/absilone)
• L’hystoire d’Alba et Nur (2006) livre-disque, photos Dolorès Marat, Marseille
• Oscar Go (2004) conte musical jeune public de Christophe Daniel
• Cinq titres (2003) Syrie
• Le vilain petit canard (2003) conte musical jeune public
• vincentetcatherine (2002) La Cdthèque, Liban
• bala chawareb (2001) Syrie
Musique de film :
• Nuits blanches sur la jetée de Paul Vecchiali (2014) sortie prévue 2015 Shellac

Body and Soul (Etats-Unis, 1924, 80')
Réalisation Oscar Micheaux
Avec Paul Robeson, Julia Theresa Russell, Lilian Johnson


Le film sera accompagné par le CARATINI JAZZ ENSEMBLE avec :
Patrice Caratini contrebasse et direction
André Villéger saxophones/clarinette
Matthieu Donarier saxophones/clarinette
Rémi Sciuto saxophones/flûte
Clément Caratini clarinettes
Claude Egea trompette
Pierre Drevet trompette
François Bonhomme cor
Denis Leloup trombone
François Thuillier tuba
Bastien Stil tuba
Alain Jean-Marie piano
David Chevallier guitare/banjo
Thomas Grimmonprez batterie
Sebastian Quezada percussions
Abraham Mansfarroll percussions
Inor Sotolongo percussions

Tourné en 1925, éclairé par la présence de Paul Robeson, Body and Soul donne la mesure du génie du réalisateur Oscar Micheaux. Ce chef-d’œuvre méconnu a inspiré à Patrice Caratini une bande originale qui déroule l’héritage musical de la diaspora noire américaine (le blues, le jazz, la musique des caraïbes).

En prenant son essor au lendemain de la Grande Guerre, Hollywood invente une vision de l’Amérique dans laquelle les Noirs sont réduits à des stéréotypes dégradants. Quelques afro-américains viennent s’opposer à cette vision insultante. C’est le cas d’Oscar Micheaux qui s’impose rapidement comme le réalisateur noir le plus prolixe et le plus imaginatif. En quelques films brillants et militants, il brise les tabous sociaux, religieux et culturels imposés par la société anglo-saxonne. On y découvre les interrogations d’une société noire à la recherche de son identité, peinant à accepter sa part d’ombre sous le regard paternaliste de la société blanche.

L’Homme à la caméra, de Dziga Vertov (URSS, 1929, 78’)

« Je suis l’oeil mécanique. Moi, machine, je vous montre le monde comme seul je peux le voir… » Le ciné-oeil de Vertov parcourt en toute liberté la ville d’Odessa et, ce faisant, invente le langage filmique. Grand classique du cinéma soviétique, L’Homme à la caméra ressort dans une magnifi que version restaurée en numérique 2K avec, pour la première fois, l’image plein cadre.

AU PIANO Nicolas Worms

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

Le Mécano de la « General », de Clyde Bruckman et Buster Keaton(États-Unis, 1926, 94’)

Johnnie (Buster Keaton, l’homme qui ne rit jamais) est le mécano de la locomotive appelée la « General ». Lorsque la guerre de Sécession éclate, il a bien du mal à choisir entre son train et Annabelle Lee, son deuxième amour. Comme il ne peut pas s’engager dans l’armée, Annabelle lui refuse son amour… Ce classique intemporel du burlesque est l’un des plus célèbres de son auteur et comporte de véritables scènes d’anthologie.

AU PIANO Axel Nouveau

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

La Passion de Jeanne d’arc,
de Carl Dreyer (Danemark, 1927, 100’)

Lors d’une journée qui résume toutes les phases de son procès, Jeanne, incarnée par la sublime et émouvante Renée Falconetti, oppose à ses juges le visage limpide et lumineux de l’innocence, de la détermination et de la foi. Elle répond aux questions mais elle est jugée d’avance...
Les gros plans, le mouvement lent et musical, la blancheur de l’image, la durée et l’harmonie des plans… La Passion de Jeanne d’arc est le chef d’oeuvre de Dreyer.

AU PIANO Inar Sastre

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

Vive le sport, de Fred Newmeyer et Harold
Lloyd (États-Unis, 1925, 80’)

Harold (Harold Lloyd, l’homme aux lunettes d’écaille) est la risée du collège. Une victoire inattendue lors d’un match de foot lui permet d’améliorer grandement sa réputation…
Sorti en 1925, Vive le sport dépasse en audience et en recettes La Ruée vers l’or, sorti la même année, pourtant
l’un des plus gros succès de Charles Chaplin !

AU PIANO Thomas Ospital

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

Gosses de Tokyo, de Yasujiro Ozu (Japon, 1932, 100’)

Comment des enfants, mécontents de l’attitude de leurs
parents, décident de faire une grève de la faim et de la parole… Tout l’univers d’Ozu est déjà présent dans cette
chronique sociale pleine d’humour et sous-titrée « un livre d’images pour adultes ». Wim Wenders a dit un jour des films d’Ozu : « Je vous parle des plus beaux films du
monde. Je vous parle de ce que je considère comme le paradis perdu du cinéma. À ceux qui le connaissent déjà,
aux autres, fortunés, qui vont encore le découvrir, je vous
parle du cinéaste Yasujiro Ozu ».

AU PIANO Thomas Lavoine

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

J’accuse, d’Abel Gance (France, 1919, 166’)

Deux hommes d’un même village : l’un, Jean Diaz, est poète
et respire la joie de vivre ; l’autre, François Laurin, est une brute qui rend malheureuse sa femme, Edith, contrainte au mariage par son père. Jean et Edith tombent amoureux. La
guerre éclate. Edith est déportée en Allemagne comme toutes
les femmes de son village. Elle est violée par des soldats,
parvient à s’échapper et rentre chez elle. François, lui, meurt à la guerre. Quant à Jean, il devient fou, hanté par des visions macabres… J’accuse est une oeuvre majeure d’Abel Gance, un vibrant réquisitoire contre la guerre qui sera présenté dans une très belle version restaurée.

AU PIANO David Cassan

Ce ciné-concert est proposé dans le cadre d'un partenariat avec la classe d'improvisation au piano du CNSMDP, dirigée par Jean-François Zygel.

Le premier marathon du ciné-concert !

Vendredi 9 octobre à partir de 20h, le Balzac, cinéma art et essai qui a toujours ouvert largement ses écrans à la musique sous toutes ses formes, lance le premier marathon du ciné-concert !

Une grande soirée en trois parties au cours de laquelle les spectateurs découvriront de nombreux films muets accompagnés par une dizaine d’artistes musiciens. Il y aura des longs métrages, des courts, des très courts. Les musiciens improvisateurs, seuls ou à plusieurs, relèveront des défis et accompagneront tous les films, encadrés par une Madame Loyal de choc.

A 20h, la première partie sera un florilège de films burlesques sur la musique, avec toutes les grandes stars du muet (Laurel et Hardy, Charlot, Buster Keaton, Georges Méliès) et quelques autres. Pour les accompagner, nous organisons une battle de pianistes improvisateurs.

La deuxième partie commencera à 22h et proposera un long métrage, Le dernier des Mohicans, magnifique adaptation du célèbre roman de Fenimore Cooper par Clarence Brown et Maurice Tourneur, mise en musique par un duo piano-violoncelle.

Enfin, à partir de 23h30, la troisième partie sera émaillée de numéros de music-hall avec entre autres la grande Joséphine Baker, accompagnés par une chanteuse lyrique. En contrepoint, quelques films bizarres qui seront l’occasion de découvrir l’immense et délirant Charley Bowers.

Tout ça pour 18 euros (15 euros pour les moins de 18 ans).

Et c’est au Balzac, nulle part ailleurs !

20h PIANO PARTY

Un florilège de films sur le thème de la musique avec battle de pianistes improvisateurs, contraintes et défis amusants, participation du public… Avec toutes les grandes stars du cinéma muet, de Laurel et Hardy (Ton cor est à toi) à Charlot (Tango Tangles) en passant par Buster Keaton (The PlayHouse) ou Georges Méliès (Le Compositeur toqué, Le Maestro domi-sol-do) sans oublier quelques étrangetés (Arthème avale sa clarinette, Symphonie bizarre, Premier prix de violoncelle, Fiddlesticks...). Avec les pianistes Cyrille Lehn, Michaël Ertzscheid, Grégoire Letouvet et Pierre Cussac à l’accordéon. Et dans le rôle de Madame Loyal : Marlène Goulard !



22h LE GRAND FILM

Le plat de résistance de la soirée ! Une magnifique version du Dernier des Mohicans, adaptation du célèbre roman de Fenimore Cooper réalisée en 1920 par Clarence Brown et Maurice Tourneur qui nous emporte en Nouvelle-France à la fin du 18e siècle, pendant le conflit qui oppose Anglais (auxquels sont alliés les Mohicans) et Français (qu’ont rejoints les Hurons). Le film sera accompagné par un duo de musiciens : Fabien Touchard (piano) et Myrtille Hetzel (violoncelle).


23h30 CABARET BIZARRE

Cette dernière partie de soirée, présentée par Marlène Goulard, sera émaillée de numéros de music-hall filmés aux Folies-Bergère et extraits du film La Revue des revues, avec la grande Josephine Baker. La bande son «live» sera assurée par Fabien Touchard (piano) et Anaïs Bertrand (chanteuse mezzo). En contrepoint, quelques films improbables : deux Charley Bowers, Cartoon Factory, de Max Fleischer et... The Fresh Lobster. Ces films seront accompagnés par Pierre Cussac, Fabien Touchard, Guy-Loup Boisneau (percussions) et Grégoire Letouvet (claviers). Avec un zest d’électro !



Direction artistique : Fabien Touchard
Présentation et animation : Marlène Goulard
Remerciements à Lobster Films



Tarif normal : 18 €
Moins de 26 ans : 15 €

Steamboat Bill Junior, de Buster Keaton et Charles Reisner (Etats-Unis, 1928)
Avec Buster Keaton, Tom McGuire, Tom Lewis, Marion Byron…
Le jeune William Canfield, de retour de la ville où il a fait ses études, retrouve son père marinier sur le Mississippi. Celui-ci possède un vieux rafiot, le Steamboat Bill. William tombe amoureux de Kitty, la fille du riche propriétaire de la compagnie de navigation concurrente, au grand désespoir de son père.
Le film sera accompagné à la batterie et aux percussions par Aidje Tafial

Le Festival International du Film d'Aubagne, avec le concours de la SACEM , a organisé pour la douzième année consécutive une masterclass de composition musicale pour l’image. Cette année, la masterclass était dirigée par le compositeur Marc Marder. Elle s'est déroulée du 11 au 21 mars avec 10 jeunes compositeurs. Il s'agit d’exercices de composition musicale sur des extraits de films cultes. L’objectif étant de fournir un travail achevé à l’occasion de la soirée de clôture du Festival et d’offrir une représentation publique sous forme de ciné-concert orchestré par Marc Marder.
Retrouvez à Paris, au Balzac, ce ciné-concert exceptionnel !

LES FILMS PROGRAMMES

Behind the Screen
Charlie Chaplin
France - 1916 - 23’ - Fiction
Charlie est un manœuvre surmené travaillant dans un studio, il aide une jeune femme à trouver du travail alors que ses collègues font une grève contre leur patron tyrannique.

BUG VAUDEVILLE
Winsor McCay
Etats-Unis - 1921 - 11’ - Animation
Après un énorme repas, un clochard s'endort et visualise un long programme avec tout un tas d'insecte qui font des cascades acrobatiques.


L'ARLESIENNE
Albert Capellani
France - 1908 - 8’ - Fiction
Frédéric, se rendant à la corrida, rencontre une très belle jeune fille dont il tombe aussitôt amoureux, oubliant sa douce fiancée.
Scénario Albert Capellani Interprètes Jeanne Grumbach, Melles Bouquet de Bertyl, Jean Marié de L’Isle, Henri Desfontaines.

LES MUSICIENS

Léonard Desarthes : Guitare, clavier, voix
Olivier Rabet : Violon
Valentin Simonelli : Piano, orgue, violon, clavecin
Anne De Boysson : Piano, flûte
Cyril Peron : Guitare, basse, clavier
Guillaume St-Laurent : Piano
Julien Bellanger : Cornet à pistons, guitare, basse
Deborah Bombard-Golicki : Violoncelle, guitare, basse, voix
Franziska Henke : Guitare
Vera Nikitine : Piano, orgue
Thomas Chabalier : Piano, vibraphone, percussions
Hugo Sallez : Guitare

LE MOT DE MARC MARDER

Quel drôle de métier que celui d'un compositeur de film. Un métier qui n'existait pas il y a cent ans. A l'aube du cinéma, la musique avait pour fonction de couvrir le bruit du projecteur ou de rassurer le public : Ce n'était pas des fantômes qui défilaient sur l'écran.
Camille Saint-Saens a composé la première vraie partition pour un court-métrage en 1907, L'Assassinat du Duc de Guise. On se demande comment il a fait avec les moyens techniques de l'époque ! A présent, malgré toutes les contraintes du métier - budgets, manque de temps, compromis avec les producteurs, les réalisateurs, les distributeurs, etc. – c'est la seule niche du monde musical dans laquelle on peut terminer sa composition un jour, la faire enregistrer par un orchestre symphonique le lendemain et la sortir pour être entendue par des millions de personnes la semaine suivante ! C'est aussi un monde de liberté compositionnelle totale. Les styles peuvent varier entre le chant Grégorien, la post-Webern, le jazz moderne ou la combinaison des trois. Tout est possible si le résultat fonctionne avec l'image, amène profondeur et émotion musicale, contribue à la magie du cinéma. C'est actuellement l'endroit le plus privilégié et éclectique du monde de l'expérimentation musicale et je suis honoré d'avoir été sollicité pour gérer ce Master Class d'Aubagne dédiée à cette merveilleuse forme d'art.
Cette semaine les compositeurs vont composer, interpréter et diriger en direct leur musique pour les films muets proposés, ce qui est au moins l'équivalent d'acrobaties sur une corde raide et sans filet ! Bonne chance à tous et que le bonheur commence!

C’est au poète voyageur Nicolas Bouvier qu’Yves Dormoy rend hommage dans ce spectacle porté par L’Usage du monde (1963). De Marseille au Yunnan en passant par l'Iran, les collections de films du Centre National du Cinéma ont livré des images remarquables d'expéditions du début du XXe siècle, scénographiées dans une invitation au voyage, visuel, musical et littéraire.

Un programme de films conservés et restaurés par le Centre National du Cinéma :
Routes du Ciel, de Jacques Berr et Marcel Paulis, 1934
Au-dessus de la Côte d'Azur, réalisation inconnue, 1928
Marseille Saïgon, réalisation inconnue, 1933
Visions d'Orient de Charles d'Espinay, 1945
Grass, de M. C. Cooper et E. B. Schoeddsack, 1925
La Voie française du Yunnan, de René Tomasset, 1939

Les artistes
Yves Dormoy, conception, réalisation, clarinettes
Antoine Berjeaut, trompette, clavier
Andi Pupato, percussions
Christian Izard, narrateur

Le film le plus célèbre avec Harold Lloyd sera accompagné en direct par les cinq musiciens du groupe l'Attirail.

Au départ, l'Attirail, c'est un groupe de musique né de la rencontre en 1994 de Jean-Stéphane Brosse, accordéoniste et Xavier Demerliac, guitariste. Ensemble, ils inventent une musique acoustique à l'imaginaire sans frontières, aux influences multiples, de Nino Rota à Ennio Morricone en passant par Les Négresses vertes et bien d'autres …Ils sont surtout un des groupes pionniers dans le mélange musical Est-Ouest.

Rapidement, ils croisent le cinéma quand Patrice Leconte utilise leur musique pour La Fille sur Le Pont. En 1998, Emilie Deleuze leur propose de composer la musique de son premier long métrage. Fin 99, leur album Cinéma ambulant sort chez Naïve et en 2000, ils font l'Olympia avec Emir Kusturica and the No Smoking Orchestra. Depuis décembre 2008, l'Attirail se consacre exclusivement aux Ciné-concerts. Le film Safety Last est leur premier opus.

Film muet américain de 1923 avec Harold Lloyd, Safety Last, «Monte là-dessus» en français, met en scène le jeune Harold arrivé à Los Angeles pour faire fortune. Vendeur dans un grand magasin, il fait croire à sa fiancée qu'il en est le patron. De projets fous en catastrophes successives, le jeune homme se retrouve dans une situation inextricable et burlesque. Cascades et gags se succèdent aux sons d'une musique tantôt construite tantôt plus improvisée, qui redonne une nouvelle modernité au film.

Le Monde perdu, un film de Harry Hoyt (1925, 108') d'après Conan Doyle.
Le film était accompagné par Karol Beffa.

Une expédition dirigée par le professeur Challenger quitte Londres pour le Brésil, dans le but de retrouver le Monde perdu, mentionné dans le journal de l'explorateur disparu Maple White. Cette expédition se compose du professeur Summerlee, de Sir John Roxton du reporter Edward Malone et de Paula, la propre fille du professeur Maple White. Les voyageurs finissent par atteindre un mystérieux plateau dans la jungle amazonienne. Un spectacle fantastique s'offre à leurs yeux : cette contrée inconnue est demeurée comme aux premiers âges du monde, peuplée de dinosaures…

Le Monde perdu (The Lost World) est un film américain de Harry O. Hoyt réalisé en 1925, adapté du livre de Arthur Conan Doyle (Le Monde perdu), et dont les acteurs principaux sont Wallace Beery et Bessie Love.

Signé par un cinéaste demeuré obscur, premier grand thriller à monstres, Le Monde perdu constitue un brouillon du célèbre mais plus tardif King Kong : tout comme Challenger rapporte un brontosaure à Londres, Karl Denham ramènera Kong à New York. De plus, les effets spéciaux tiennent dans les deux films un rôle important, et à chaque fois, ce sera Willis O’Brien qui s'en occupera.

Le tournage nécessita l'utilisation de quelque cinquante modèles réduits de dinosaures, construits en un peu plus d'un an par le Mexicain Marcel Delgado. Ces figurines étaient constituées d’une armature d’acier, recouvertes d'éponge et de peau de bête en caoutchouc. Certains animaux possédaient un appareil respiratoire fabriqué à l'aide d'une vessie de ballon de football.

En ce qui concerne les mouvements des animaux préhistoriques, chaque minute de projection nécessita 960 images représentant autant de mouvements légèrement différents d’une ou de plusieurs figurines, un travail de patience qui demanda quatorze mois. Il fallait ensuite tourner les séquences avec les acteurs réels afin de les superposer à l'action déjà enregistrée, par la technique de l'animation image par image.



A propos de Harry O. Hoyt

Durant la période du cinéma muet, de 1915 à 1928, Harry O. Hoyt réalise vingt-deux films américains, le plus connu étant Le Monde perdu, sorti en 1925, avec Wallace Beery et Bessie Love.

Après le passage au parlant, il est le réalisateur (conjointement avec Albert H. Kelley) du film d'aventure Jungle Bride, sorti en 1933, avec Anita Page et Charles Starrett. Ultérieurement, il réalise encore cinq courts métrages en Technicolor, produits par la Warner et sortis entre 1947 et 1951.

Par ailleurs, comme scénariste ou adaptateur ou auteur de l'histoire originale, Harry O. Hoyt contribue à quatre-vingt-un films américains (certains réalisés par lui), de 1913 à 1948.

Il est le frère de l'acteur Arthur Hoyt (1874-1953), lequel apparaît dans deux de ses films muets, le western Sundown (1924 — coréalisé par Lawrence Trimble —, avec Bessie Love et Hobart Bosworth), puis Le Monde perdu pré-cité.

USSR 1926
La Sixième partie du monde, de Dziga Vertov (1926, 74’)
Utilisant un style proche du documentaire, le film montre la diversité des peuples soviétiques dans les régions reculées d'URSS, ainsi que la richesse du territoire soviétique. Dans une interview donnée au Kino Magazine en août 1926, Vertov explique ses intentions : « La Sixième Partie du monde est plus qu'un simple film, plus que ce que l'on désigne habituellement par le terme de "film". La Sixième Partie du monde se situe au-delà des bornes du film d'actualités, de la comédie, ou du film d'artiste à succès ; c'est déjà l'étape suivante du concept de "cinéma". Notre slogan est le suivant : tous les citoyens de l'Union des républiques socialistes soviétiques âgés de 10 à 100 ans doivent voir cette œuvre. »

Accompagnement live avec le groupe We Stood Like Kings (album USSR 1926)
Judith Hoorens (piano, synthétiseur)
Philip Bolten (guitare électrique)
Colin Delloye (basse)
Mathieu Waterkeyn (batterie)

Le Pirate noir, un film d'Albert Parker (1926, 94') avec Douglas Fairbanks.
Le film sera accompagné par Xavier Busatto.

Un jeune homme veut venger son père, tué par une bande de pirates. Il s'infiltre donc dans l'équipage et se fait passer pour l'un des leurs. Il participe à l'attaque d'un navire mais les choses se compliquent quand il veut sauver une jeune fille d'un viol.

Le Pirate noir (The Black Pirate) est un film américain d'Albert Parker, sorti en 1926, avec Douglas Fairbanks, Billie Dove, Tempe Pigott, Donald Crisp

Le pirate noir reste dans l’histoire du cinéma comme le premier long métrage tourné entièrement en Technicolor. Alors au sommet de sa gloire, Douglas Fairbanks a mis d’énormes moyens pour produire ce projet dont il écrivit lui-même le scénario (sous le pseudonyme d’Elton Thomas). L’histoire est celle d’un duc qui, pour venger son père tué par les pirates, prend la tête de la bande pour mieux les livrer à la justice. Cette histoire permet d’utiliser les formidables qualités acrobatiques de Douglas Fairbanks, l’acteur le plus athlétique avec Buster Keaton du cinéma muet (et même de toute l’histoire du cinéma). Certaines cascades sont époustouflantes, notamment quand il prend un navire d’assaut à lui tout seul. Le Pirate Noir est "Le" film du Douglas Fairbanks légendaire, bondissant, plein d’ardeur, de charme et d’optimisme, qui accomplit des prouesses qui nous soulèvent le coeur. Ce qu'il fait ici est unique dans l'histoire du cinéma. Les couleurs sont assez belles, à part dans quelques passages qui ont moins bien vieilli où les teintes brun-rouges dominent. Le Pirate Noir est surtout un grand spectacle, le scénario en lui-même est assez simple et se déroule dans peu de lieux. Le côté animal du comportement des pirates est bien rendu, que ce soit dans leurs actes ou dans leur multitude grouillante. Grâce à ses qualités spectaculaires, le film rencontra un grand succès. United Artists sortit également une copie en noir et blanc qui fut longtemps la seule visible. Ce n’est qu’en 1975 que la version couleur, restaurée, fut à nouveau visible. Le Pirate Noir est un film qu'il faut voir en couleurs. (source : blog L'oeil sur l'écran)

Carmen, un film réalisé par Ernst Lubitsch (1918, noir et blanc), avec Pola Negri, Harry Liedtke, 80 minutes, accompagné au piano par Pierre-Alain Volondat.

Avec Carmen, Lubitsch offrit en 1918 à Berlin un de ses premiers grands rôles à Pola Negri, alors âgée de 21 ans, et qui rejoua ensuite souvent dans ses films. Joyeuse, sensuelle et juvénile, sa Carmen sait le prix du sexe, lié aussi pour elle et ses amies cigarières à l’argent et à la mort. S’il sait utiliser les dons exceptionnels de Pola Negri pour créer un personnage féminin d’une frappante modernité, Lubitsch montre en permanence son talent pour intégrer la dimension humaine dans les scènes de foule comme dans les scènes intimistes. Pierre-Alain Volondat, un des plus grands pianistes français, interprète magistral de Schumann, Brahms ou Liszt, accompagnera ce beau film en nous donnant sa vision de l’incomparable musique de Bizet.

Pierre-Alain Volondat fut célèbre du jour au lendemain après son premier prix au Concours Reine-Elisabeth, remporté à 20 ans en 1984. On fut fasciné dans toute l'Europe par ses manières lunaires et son jeu fantasque, qui mêlait poésie, brio et le brin de folie qu'ont en partage ceux qui jouent en extase, possédés par l'esprit invisible des compositeurs. Imprévisible et incapable de toute "carrière" planifiée par le rythme des avions et du commerce de la musique, Pierre-Alain Volondat donne ses concerts au rythme de ses envies et des occasions de faire quelque chose de nouveau. Pour la première fois de sa vie, il va accompagner un film muet, suivant au plus près la version pour piano écrite par Bizet lui-même.

4 court-métrages de Lotte Reiniger et Georges Méliès

Catherine Vincent revisite en chansons quatre contes de cinéma, et nous plonge dans le monde mystérieux, fantastique et parfois drôle des fées. Une véritable comédie musicale jouée en direct.

Cinq pépites du cinéma d’animation russe présentées et accompagnées d’une création musicale alliant extraits d’oeuvres de Rachmaninov, compositions originales et thèmes populaires.

Un spectacle conçu et interprété en ciné-concert par le violoniste Dimitri Artemenko et le pianiste Vadim Sher.

Patineurs, loup, papillons, lapin facétieux, ficelles, bouts de tissu et ciseaux… se croisent dans ces films d’animation inspirés et inventifs imprégnés d’instants touchants d’amour maternel, d’amitié, de respect de la nature, de solidarité…

Datant des années 70-80, époque de leur enfance russe soviétique, les films sont présentés par les musiciens Vadim et Dimitri qui les émaillent de brefs récits empreints d’humour, d’ironie et de fantaisie.

Les films :

Le papillon, de Andreï KHRJANOVSKI, 1972

La patinoire, de Youri JELIABOUJINSKI, 1927

Le jeu, d’Irina GOURVITCH, 1985

La Maman, de Roman KATCHANOV, 1972

Attends un peu ! n°6, Au village, de Viatcheslav KOTIONOTCHKINE, 1973

La Grève, de Serguei Eisenstein (1925, 78’)

Dans la Russie tsariste de 1912, la révolte gronde au sein d’une des plus grandes usines du pays. Poussés à bout par des conditions de travail exécrables, les ouvriers ne tardent pas à faire valoir leurs droits en brandissant la menace de la grève… Le premier film d’Eiseinstein.

ACCOMPAGNEMENT MUSICAL : Vadim Sher (piano, accordéon) et Alvaro Bello-Bodenhöfer (guitare).

Le Trio jazz

Quentin Sirjacq (piano)
Simon Tailleu (contrebasse)
Julien Loutelier (batterie).



Le programme


Grandeur et décadence (Day Dreams) de Buster Keaton, Eddie Cline. États-Unis. 1922. 22mn

Au travers des lettres qu’il envoie à celle qu’il aime, Buster s’invente un personnage, alors que la réalité le conduit plutôt dans des petits boulots minables.



Malec forgeron (The Blacksmith) de Buster Keaton, Malcom St. Clair. États-Unis. 1922. 26mn

Buster est employé chez le forgeron du village, avec qui il ne s’entend pas bien du tout. Ni avec la clientèle, d’ailleurs.



Frigo déménageur (Cops) de Buster Keaton, Eddie Cline. États-Unis. 1922. 19mn

Suite à une malencontreuse erreur, Buster se voit poursuivi par des centaines de policiers.

Faust, de F. W. Murnau (1926, 106’)

Faust accepte de signer un pacte avec le Diable pour sauver son village de la peste-: il retrouvera sa jeunesse en échange de son âme. Dernier film allemand de Murnau, Faust mêle des influences picturales précises et les grands thèmes du romantisme allemand.

ACCOMPAGNEMENT MUSICAL : Ensemble La Falaise

Sara Wolstenholme (violon), François Miquel (composition, clarinette), Marie Bitlloch (violoncelle), Jean-Sébastien Dureau (piano), Guy-Loup Boisneau (percussions)

La Veuve joyeuse, d’Erich Von Stroheim (1925, 120’)

En 1925, La Veuve Joyeuse, grand succès public, fut déclaré meilleur film de l’année. Cette libre adaptation de l’opérette de Lehar témoignait pourtant de la lutte d’un réalisateur d’avant-garde contre Hollywood et son époque-; contre la censure, les caprices des stars Mae Murray et John Gilbert ou contre l’autoritarisme des producteurs Thalberg et Mayer.

Copie : Austrian Film Museum

ACCOMPAGNEMENT AU PIANO : Pierre-Alain Volondat

Une soirée électrisante pour tout public, avec le SaxBack Ensemble ! Un programme éclectique et jazzy, avec ou sans images :

Extraits de L’Opéra de quat’sous, de Kurt Weill
(Ouverture, Ballade Mac the Knife, Tango Ballad, Chanson des Canons)

Ciné concert
La Maison électrique, de Buster Keaton (1922)
Arrangement Paul Dujoncquoy

Extraits de West Side Story, de Leonard Bernstein
(Medley, arrangement Gabriel Philippot)

Ciné concert
La Voisine de Malec, de Buster Keaton (1920)
Arrangement Gabriel Philippot

Suite n°1, de Dimitri Chostakovitch
Arrangement Renaud Escriva

Avec le SaxBack Ensemble
Hélène Escriva, euphonium
Nicolas Arsenijevic, saxophone
Antonin Pommel, saxophone
Paul Lamarque, saxophone
Juliette Adam, clarinette
Joséphine Besançon, clarinette

Cette soirée au Balzac clôture le projet Paris-Manchester 1918 unissant les forces du Conservatoire de Paris et celles du Royal College de Manchester autour d’un programme commémoratif du centenaire de la Première Guerre mondiale. De nombreuses manifestations (concerts, expositions) seront proposées entre le 1er et le 12 mars à Londres, Paris et Manchester.

Tableaux vivants 1914-1918 (7’)
Le film (probablement britannique) mêle images documentaires de la guerre et allégories (avec iconographie patriotique mise en scène). [Conservé à la Cinémathèque de Belgique]

Rose-France, de Marcel L’Herbier (1918, 70’)
Sur la côte d’Azur, un Américain se croit délaissé par sa fiancée amoureuse de la France… Commencé pendant la guerre et fini juste après l’armistice, le film développe un thème patriotique. Premier long métrage de Marcel L’Herbier, Rose-France dessine les prémices du modernisme cinématographique. (Archives Françaises du Film – Remerciements Marie-Ange L’Herbier)

Concert sous la direction artistique de Stanislav Makovskiy, élève au Conservatoire de Paris. Avec les élèves du Conservatoire de Paris.